鸭头丸帖（国展获奖书法家，临王献之稀见草书帖）

　　鸭头丸帖（国展获奖书法家，临王献之稀见草书帖）
　　本文作者：贺溪阳（中国书协会员，曾多次在国展入展获奖）
　　唐代书论家张怀瓘说：＂（王献之书）若风行雨散，流便于草，开张于行，章法体式之中，最为风流者也。＂
　　王献之书裙图
　　历史上认为，卫夫人师承钟繇，王羲之师承卫夫人，王献之师承王羲之。事实并非这么简单。王献之流传下来的作品以行草书居多，取法其父王羲之无疑最多，王献之大草还吸收了张芝的营养，已经冲出了父辈的藩篱，逐渐迈向超逸、妍美的境地，小草亦更开张、风流，不同于其父。
　　王献之《复面帖》
　　《复面帖》在王献之众多精彩的作品中似乎并不亮眼，因为不是著名的《鸭头丸帖》，不是大众＂情人＂《廿九日帖》，也不是＂三希＂之一的一笔书《中秋帖》，但是，我觉得《复面帖》跟这些＂名作＂相比一点儿也不逊色。
　　草书约始于汉代，受隶书影响，章草还存有雁尾，钟繇、卫夫人书法均有隶味，因为运笔的迅捷造成线条连绵畅顺的特点。王羲之尺牍《远宦帖》是较为成熟的今草，但字与字之间相对独立，整体气息也较为平和。
　　（传）王献之《中秋帖》
　　王献之《复面帖》虽属小草，但相较钟繇、卫夫人及其父王羲之，其书写性更强，上下字更流畅，前后呼应更好，呈现清新简洁、风流潇洒的特点。
　　临摹《复面帖》除了对字形的精准临摹，更重要的是对作品气息的把握，不可犹犹豫豫；提按之间，以渐变为主，纸张切不可太生或太熟；需要加强毛笔与纸面的摩擦，这样的线条才显得绵厚；使转需到位，尤其在写折和钩的笔画时，不可一滑而过，笔要留得住。
　　贺溪阳临《复面帖》
　　《复面帖》只有39字，学习时可结合《服油帖》《鹅还帖》《得西问帖》进行综合练习，这四种帖都具有简洁明快、奔放洒脱的特点，字与字之间欲断还连、气息畅连，又自然天成，对后世影响巨大，如智永《真草〈千字文〉》、孙过庭《书谱》都受其影响。
　　王献之学书不局限于一门一体，而是穷通各家，＂兼众家之长，集诸体之美＂，创造新体。史书记载，除了其父，王献之的取法学习对象包括但不限于张芝、王廙，这是值得我们学习的。
　　王献之《服油帖》
　　米芾《论书帖》开头就讲：＂草书若不入晋人格，辄徒成下品。＂俞焯说：＂草书自汉张芝而下，妙入神品者，官奴一人而已。＂（＂官奴＂即王献之）＂风行雨散，最为风流＂，风流潇洒的王献之草书是一座值得大力挖掘的宝矿。
　　《复面帖》临习要点：
　　一、整体来看，此作虽字字相对独立，只有＂仆近＂＂犹惙＂等少数字有连笔，但气息稳健连贯，如＂虽转＂＂未定＂＂不复＂等字组均笔断意连。由此，我们甚至能看出孙过庭《书谱》、康里巎巎《柳宗元梓人传》的取法出处。
　　孙过庭《书谱》局部
　　二、强化字组概念。＂蕃首以不佳耿耿＂＂仆近动散委＂＂冀以言首＂＂力还不复耳＂，或七字，或五字，或四字，就像跳动的音符奏出优美的乐章。
　　三、字的疏密对比强烈。密的有＂首以不佳耿耿＂＂近动散委＂＂力还不复耳＂，疏的有＂顿、虽，犹、惙、然、发、止＂等。
　　四、提案分明。尤其是＂顿、发、言、复＂几个轻灵的字盘活整个篇章，让整个篇章轻松起来。
　　五、字形拉长，结体更为飘逸。如＂不、动、散、委、还＂等字。这在当时也是一种创新。
　　贺溪阳以《复面帖》笔意创作的作品