音乐性的美阅读答案

　　无论是在学校还是在社会中，我们会经常接触并使用阅读答案，阅读答案有助于我们领会解题思路，掌握答题技巧。那么问题来了，一份好的阅读答案是什么样的呢？以下是小编为大家整理的音乐性的美阅读答案，仅供参考，欢迎大家阅读。 音乐性的美阅读答案1
　　音乐性的美
　　在中国所有艺术门类中，诗歌和书法最为源远流长，历时悠久。书法和诗歌同在唐代达到了无可比拟的高峰，既是这个时期最普及的艺术，又是这个时期最成熟的艺术。正如工艺和赋之于汉，雕塑、骈体之于六朝，绘画、词曲之于宋元，戏曲、小说之于明清一样。它们都分别是一代艺术精神的集中点。唐代书法与诗歌相辅而行，具有同一审美气质。其中与盛唐之音若合符契、共同体现出盛唐风貌的是草书，又特别是狂草。
　　与唐诗一样，唐代书法的发展也经历了一个过程。初唐的书法，就极漂亮。由于皇室(如太宗)宫廷的大力提倡，其风度体貌如同从齐梁宫体摆脱出来的诗歌一样，以一种欣欣向荣的新姿态展现出来。唐太宗酷爱王羲之。兰亭在唐初如此名高和风行，像冯、虞、褚的众多摹本，似有更多理由把传世兰亭作为初唐美学风貌的造型代表，正如把刘(希夷)张(若虚)作为初唐诗的代表一样。冯(承素)、虞(世南)、褚(遂良)的多种兰亭摹本，确是这一时期书法美的典型。或轻盈华美、婀娜多姿，或娟婵春媚、云雾轻笼，或高谢风尘、精神洒落……，这不正是《春江花月夜》那种＂当时年少春衫薄＂式的风流、潇洒和婷婷玉立么?它们与刘、张、四杰的诗歌的气质风神恰好一致，鲜明地共同具有着那个时代的审美理想、趣味标准和艺术要求。
　　走向盛唐就不同了。孙过庭《书谱》中虽仍遵初唐传统，但他强调＂达其情性，形其哀乐＂，＂随其性欲，便以为姿＂，明确把书法作为抒情达性的艺术手段，自觉强调书法作为表情艺术的特性，并将这一点提到与诗歌并行，与自然同美的理论高度，这与诗中的陈子昂一样，是一个重要的突破。它就像陈子昂＂念天地之悠悠＂以巨大的历史责任感，召唤着盛唐诗歌的到来一样，孙过庭这一抒情哲理的提出，也预示盛唐书法中浪漫主义高峰的到来。以张旭、怀素为代表的草书和狂草，如同李白诗的无所拘束而皆中绳墨一样，它们流走快速，连字连笔，一派飞动，＂迅疾骇人＂，把悲欢情感极为痛快淋漓地倾注在笔墨之间。＂诗仙＂李白与＂草圣＂张旭齐名并非偶然。一切都是浪漫的，创造的，天才的，一切再现都化为表现，一切模拟都变为抒情，一切自然、世事的物质存在都变而为动荡情感的发展行程……。然而，这不正是音乐么?是的，盛唐诗歌和书法的审美实质和艺术核心是一种音乐性的美。
　　盛唐本来就是一个音乐高潮。当时传入的各种异国曲调和乐器，如龟兹乐、天竺乐、西凉乐、高昌乐等等，融合传统的＂雅乐＂、＂古乐＂，出现了许多新创造。从宫廷到市井，从中原到边疆，从太宗的＂秦王破阵＂到玄宗的＂霓裳羽衣＂，从急骤强烈的跳动到徐歌慢舞的轻盈，正是那个时代的社会氛围和文化心理的写照。或武或文，或豪壮或优雅，正如当时的边塞诗派和田园诗派一样。这些音乐歌舞不再是礼仪性的典重主调，而是人世间的欢快心音。
　　正是这种音乐性的表现力量渗透了盛唐各艺术部类，成为它的美的魂灵，故统称之曰盛唐之音，宜矣。内容前面已说，就是形式，也由这个灵魂支配和决定。绝句和七古乐府所以在盛唐最称横唱，道理也在这里。它们是能入乐谱，为大家所传唱的。五古从汉魏起，到唐代实已基本做完；五律则自初唐沈(佺期)、宋(之问)搞定形化以来，成为终唐之世的考试体裁、正统格式；七律要到杜甫才真正成熟，宋以后才大流行，所有这些形式都基本是文学的，而不是音乐的。只有＂入俗＂的绝句和尚未定形的七言(即其中夹有三言、四言、五言、六言等等)才是当时在整个社会中最为流行而可歌可唱的主要艺术形式，它们也是盛唐之音的主要文学形式。
　　选自于《美的历程》
　　1．＂诗歌和书法同在唐代达到了无可比拟的高峰＂，对书法发展的原因表述不正确的一项是（）
　　A．在宫廷的大力提倡下，初唐的书法以一种欣欣向荣的新姿态展现出来，其风度体貌如同从齐梁宫体摆脱出来的诗歌一样。
　　B．冯、虞、褚的多种兰亭摹本，是这一时期书法美的典型，它们为那个时代确立了共同的审美理想、趣味标准和艺术要求。
　　C．以张旭、怀素为代表的草书和狂草，如同李白诗的无所拘束而皆中绳墨一样，把悲欢情感极为痛快淋漓地倾注在笔墨之间。
　　D．孙过庭在强调＂达其情性，形其哀乐＂，明确把书法作为抒情达性的艺术手段，为书法的发展提供了新的理论基础。
　　2．关于＂盛唐之音＂，以下说法不当的一项是（）
　　A．音乐歌舞不再是礼仪性的典重主调，而是人世间的欢快心音，它们是那个时代的社会氛围和文化心理的写照。
　　B．＂入俗＂的绝句和尚未定形的七言，是当时在整个社会中最为流行而可歌可唱的主要艺术形式，它们也是盛唐之音的主要文学形式。
　　C．＂盛唐之音＂表现在书法上，即是流走快速，连字连笔，一派飞动，＂迅疾骇人＂，把悲欢情感极为痛快淋漓地倾注在笔墨之间。
　　D．草书，又特别是狂草，融合了当时传人的各种异国曲调和乐器，出现了许多新创造，具有音乐美，体现了出盛唐风貌。
　　3．下列理解和分析，符合原文内容的一项是（）
　　A．在唐代，书法和诗歌既是最普及的艺术，又是最成熟的艺术，它们都是唐代艺术精神的集中点，都在唐代达到了高峰。
　　B．唐太宗酷爱王羲之，他就让冯承素、虞世南、褚遂良等人临摹王羲之的《兰亭集序》，这些兰亭摹本，就成了这一时期书法美的典型。
　　C．陈子昂强调书法作为表情艺术的特性，从与自然同美的理论高度，以巨大的历史责任感，召唤着盛唐诗歌的到来。
　　D．五古、五律、七律等体裁是在唐代以后才成熟的，这些形式都基本是文学的，而不是音乐的。
　　答案
　　1．【答案】C题干是＂书法发展的原因＂，C项是现象。
　　2．【答案】D＂融合了当时传入的各种异国曲调和乐器，出现了许多新创造＂的是＂盛唐音乐＂而非＂狂草＂。
　　3．【答案】AB唐太宗就让冯承素、虞世南、褚遂良等人临摹王羲之的《兰亭集序》错。C＂强调书法作为表情艺术的特性，从与自然同美的理论高度＂是孙过庭，而非陈子昂。D＂五古＂从汉魏起，到唐代实已基本做完，并非到唐代以后才成熟。音乐性的美阅读答案2
　　音乐性的美
　　①在中国所有艺术门类中，诗歌和书法最为源远流长，历时悠久。书法和诗歌同在唐代达到了无可比拟的高峰，既是这个时期最普及的艺术，又是这个时期最成熟的艺术。正如工艺和赋之于汉，雕塑、骈体之于六朝，绘画、词曲之于宋元，戏曲、小说之于明清一样。它们都分别是一代艺术精神的集中点。唐代书法与诗歌相辅而行，具有同一审美气质。其中与盛唐之音若合符契、共同体现出盛唐风貌的是草书，又特别是狂草。
　　②与唐诗一样，唐代书法的发展也经历了一个过程。初唐的书法，就极漂亮。由于皇室（如太宗）宫廷的大力提倡，其风度体貌如同从齐梁宫体摆脱出来的诗歌一样，以一种欣欣向荣的新姿态展现出来。唐太宗酷爱王羲之。兰亭在唐初如此名高和风行，像冯、虞、褚的众多摹本，似有更多理由把传世兰亭作为初唐美学风貌的造型代表，正如把刘（希夷）张（若虚）作为初唐诗的代表一样。冯（承素）、虞（世南）、褚（遂良）的多种兰亭本，确是这一时期书法美的典型。那么轻盈华美、婀娜多姿，或娟婵春媚、云雾轻笼，或高谢风尘、精神洒落……，这不正是《春江花月夜》那种＂当时年少春衫薄＂式的风流、潇洒和婷婷玉立么？它们与刘、张、四杰的诗歌的气质风神恰好一致，鲜明地共同具有着那个时代的审美理想、趣味标准和艺术要求。
　　③走向盛唐就不同了。孙过庭《书谱》中虽仍遵初唐传统，但他强调＂达其情性，形其哀乐＂，＂随其性欲，便以为姿＂，明确把书法作为抒情达性的艺术手段，自觉强调书法作为表情艺术的特性，并将这一点提到与诗歌并行、与自然同美的理论高度，这与诗中的陈子昂一样，是一个重要的突破。它就像陈子昂＂念天地之悠悠＂以巨大的历史责任感，召唤着盛唐诗歌的到来一样，孙过庭这一抒情哲理的提出，也预示盛唐书法中浪漫主义高峰的到来。以张旭、怀素为代表的草书和狂草，如同李白诗的无所拘束而皆中绳墨一样，它们流走快速，连字连笔，一派飞动，＂迅疾骇人＂，把悲欢情感极为痛快淋漓地倾注在笔墨之间。并非偶然，＂诗仙＂李白与＂草圣＂张旭齐名。一切都是浪漫的，创造的，天才的，一切再现都化为表现，一切模拟都变为抒情，一切自然、世事的物质存在都变而为动荡情感的发展行程……。然而，这不正是音乐么？是的，盛唐诗歌和书法的审美实质和艺术核心是一种音乐性的美。
　　④盛唐本来就是一个音乐高潮。当时传入的各种异国曲调和乐器，如龟兹乐、天竺乐、西凉乐、高昌乐等等，融合传统的＂雅乐＂、＂古乐＂，出现了许多新创造。从宫廷到市井，从中原到边疆，从太宗的＂秦王破阵＂到玄宗的＂霓裳羽衣＂，从急骤强烈的跳动到徐歌慢舞的轻盈，正是那个时代的社会氛围和文化心理的写照。或武或文，或豪壮或优雅，正如当时的边塞诗派和田园诗派一样。这些音乐歌舞不再是礼仪性的典重主调，而是人世间的欢快心音。
　　⑤正是这种音乐性的表现力量渗透了盛唐各艺术部类，成为它的美的魂灵，故统称之曰盛唐之音，宜矣。内容前面已说，就是形式，也由这个灵魂支配和决定。绝句和七古乐府所以在盛唐最称横唱，道理也在这里。它们是能入乐谱，为大家所传唱的。五古从汉魏起，到唐代实已基本做完；五律则自初唐沈（佺期）、宋（之问）搞定形化以来，成为终唐之世的考试体裁、正统格式；七律要到杜甫才真正成熟，宋以后才大流行，所有这些形式都基本是文学的，而不是音乐的，只有＂入俗＂的绝句和尚未定形的七言（即其中夹有三言、四言、五言、六言等等）才是当时在整个社会中最为流行而可歌可唱的主要艺术形式，它们也是盛唐之音的主要文学形式。
　　（选自李泽厚《美的历程》）
　　4. 第①段中画线词语＂集中点＂的含义是_____________________。
　　5. 第②段中引用诗句＂当时年少春衫薄＂的作用_____________________。
　　6. 分析第③段划线句的作用。
　　7. 下列理解和分析，符合原文内容的一项是（ ）
　　A. 初唐的书法由于宫廷的大力提倡，以一种欣欣向荣的新姿态展现，其风度体貌如同当时皇室倡导的齐梁宫体诗歌一样。
　　B. 诗仙＂李白与＂草圣＂张旭齐名，根本原因是他们都具有浪漫的、创造的、天才的特质。
　　C. 盛唐是一个音乐高潮，或武或文、或豪壮或优雅的乐声反映了那个时代的社会氛围和文化心理。
　　D. 五古、五律、七律等体裁是在唐代以后才成熟的，这些形式都基本是文学的，而不是音乐的。
　　8. 结合文章内容概括标题＂音乐性的美＂的内涵。
　　【答案】
　　4. 时代最普及、最成熟的艺术形式
　　5. 表明初唐诗歌风流、潇洒的特点，以此类比冯、虞、褚书法的轻盈华美、婀娜多姿，进一步说明初唐的审美理想（或趣味标准、艺术要求）。
　　6. 承上启下，承接上文初唐书法之漂亮，开启下文盛唐书法抒情浪漫特点的论述。
　　7. C
　　8. （1）音乐性的美表现为浪漫性、抒情性，是盛唐诗歌和书法的审美实质和艺术核心。（2）这种音乐性的表现力量渗透进盛唐各艺术部类，传递了那个时代的社会氛围和文化心理，成为盛唐时艺术的美的灵魂。（3）形式上表现为盛唐时＂入俗＂的绝句和尚未定形的七言，与它们的音乐性特征密切相关。音乐性的美阅读答案3
　　在中国所有艺术门类中，诗歌和书法最为源远流长，历时悠久。书法和诗歌同在唐代达到了无可比拟的高峰，既是这个时期最普及的艺术，又是这个时期最成熟的艺术。正如工艺和赋之于汉，雕塑、骈体之于六朝，绘画、词曲之于宋元，戏曲、小说之于明淸一样。它们都分别是一代艺术精神的集中点。唐代书法与诗歌相辅而行，具有同一审美气质。其中与盛唐之音若合符契，共同体现出盛唐风貌的是草书，特别是狂草。
　　与唐诗一样，唐代书法的发展也经历了一个过程。初唐的书法，就极漂亮。由于皇室（如太宗）宫廷的大力提倡，其风度体貌如同从齐梁宫体摆脱出来的诗歌一样，以—种欣欣向荣的新姿态展现出来。唐太宗酷爱王羲之,王羲之的真实面目究竟如何，兰亭真伪应是怎样，仍然可以做进一步的探究。但兰亭在唐初如此名高和风行，像冯、虞、褚的众多摹本，像陆柬之的文赋效颦，似有更多的理由把传世兰亭作为初唐美学风貌的造型代表，正如把刘希夷、张若虚作为初唐诗的代表一样。冯承素、虞世南、褚遂良、陆柬之和多种兰亭摹本，确是这一时期书法美的典型。那么轻盈华美、婀娜多姿，或娟婵春媚、云雾轻茏，或高谢风尘、精神洒落。
　　走向盛唐就不同了。孙过庭《书谱》中虽仍遵初唐传统，扬右军（王羲之）而拟大令，但他提出＂质以代兴，妍因俗易＂，以历史变化的观点，强调＂达其情性，形其哀乐＂，明确把书法作为抒情达性的艺术手段，自觉强调书法作为表情艺术的特性，并将这一点提到与诗歌并行、与自然同美的＂理论髙度。＂情动形言，取会风骚之意；阳舒阴惨，本乎天地之心＂。就像陈子昂＂念天地之悠悠＂以巨大的历史责任感，召唤着盛唐诗歌到来一样，孙过庭这一抒情哲理的提出，也预示盛唐书法中浪漫主义高峰的到来。
　　以张旭、怀素为代表的草书和狂草，如同李白诗的无所拘束而皆中绳墨一样，它们流走快速，连字连笔，一派飞动，＂迅疾骇人＂，把悲欢情感极为痛快淋漓地倾注在笔墨之间。并非偶然，＂诗仙＂李白与＂草圣＂张旭齐名。是的，盛唐诗歌和书法的审美实质和艺术核心是一种音乐性的美。
　　盛唐本来就是一个音乐高潮。当时传入的各种异国曲调和乐器，如龟兹乐、天竺乐、西凉乐、高昌乐等等，融合传统的＂雅乐＂＂古乐＂，出现了许多新创造。从宫廷到市井，从中原到边疆，从太宗的＂秦王破阵＂到玄宗的＂霓裳羽衣＂，从急骤强烈的跳动到徐歌曼舞的轻盈，正是那个时代的社会氛围和文化心理的写照。＂自破阵舞以下，皆擂大鼓，杂以龟兹之乐，声震百里，动荡山谷。＂＂惟庆善乐独用西凉乐，最为闲雅。＂或武或文，或豪壮或优雅，正如当时的边塞诗派和田园诗派一样。这些音乐歌舞不再是礼仪性的典重主调，而是人世间的欢快之音。
　　正是这种音乐性的表现力量渗透了盛唐各艺术部类，成为它的美的魂灵，故统称之曰盛唐之音。就是形式，也由这个灵魂支配和决定，绝句和七古乐府所以在盛唐最称横唱，道理也在这里。它们是能入乐谱，为大家所传唱的。＂琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。＂诗与琵琶是浑然一体不可分割的。新声、音乐是它的形式，绝句、七古是它的内容。总之，它们是紧相联系在一起的。只有＂入俗＂的绝句和尚未定形的七言（即其中夹有三言、四言、五言、六言等等）才是当时在整个社会中最为流行而可歌可唱的主要艺术形式，它们也是盛唐之音的主要文学形式。
　　在唐代，绝句、草书、音乐、舞蹈，这些表现艺术合为一体，构成当时诗书王国的的冠冕，它把中国传统重旋律重感情的＂线的艺术＂，推向又—个崭新的阶段，反映了世俗知识分子上升阶段的时代精神。
　　(选自李泽厚《音乐性的美》，有删改）
　　1.下列理解和分析，符合原文内容的一项是（ ）（3分）
　　A. 在唐代，书法和诗歌既是最普及的艺术，又是最成熟的艺术，它们都是唐代艺术精神的集中点，都在唐代达到了无可比拟的高峰。
　　B．唐太宗酷爱王羲之，他就让冯承素、虞世南、褚遂良等人临摹王羲之的《兰亭集序》，这些兰亭摹本，就成了这一时期书法美的典型。
　　C. 孙过庭在理论上将书法提到了与诗歌并行、与自然同美的高度，即所谓＂情动形言，取会风骚之意；阳舒阴惨，本乎天地之心＂。
　　D.诗歌在盛唐最称横唱，因此，诗歌音乐性的表现力量渗透了盛唐各艺术部类，成为了唐朝美的灵魂，称之为盛唐之音。
　　2.下列理解和分析，不符合原文意思的一项是（ ）（3分）
　　比如同在初唐展现新姿态，盛唐时都突出抒情特征，都有其代表人物等。A同为一代艺术精神的集中点，唐诗与唐代书法的发展相似之处不少，
　　B. 虽然王羲之的真实面目和兰亭之真伪仍可作进一步探究，但从兰亭在初唐受到热烈追捧看，似有更多的理由把兰亭作为初唐美学风貌的造型代表。
　　C.盛唐之音中最为流行的主要文学形式是指可歌可唱的＂入俗＂的绝句和尚未定形的七言。
　　D.唐代书法与诗歌相辅相成，具有相同的审美气质，与盛唐之音相符，共同体现盛唐风貌的是狂草。
　　3.根据原文内容，下列说法不正确的一项是（ ）（3分）、
　　A. 盛唐诗歌和书法的核心相同，都是一种音乐性的美。张旭、怀素的草书和狂草，和李白的诗歌一样，把悲欢离合极为痛快淋漓地倾注在笔墨之间。
　　B.唐代时，绝句、草书、音乐、舞蹈这些艺术融合为一个整体，可以称之为诗书的王国，把中国又推上了一个新的时期，也反应了世俗知识分子上升阶段的时代精神。
　　C. ＂琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。＂可以看出诗歌和音乐是紧密联系在一起的，音乐以诗歌为内容，诗歌以音乐为形式，诗歌为主，音乐为辅。
　　D.盛唐时期，音乐歌舞不再是礼仪性的典重主调，而是人世间的欢快之音。如田园诗派和边塞诗派，或优雅或雄壮，或文或武，有丰富的意蕴。
　　阅读答案：
　　1．A 试题分析： B项，曲解文意，唐太宗就让冯承素、虞世南、褚遂良等人临摹王羲之的《兰亭集序》错。C项，偷换概念，不是将＂书法＂，而是将＂这一点＂即书法作为抒情达性手段这个艺术特征提到与诗歌并行、与自然同美的高度。D项，因果颠倒，根据原文所知是音乐性导致诗歌在盛唐盛行。故选A。
　　2．D试题分析：曲解文意，唐代书法与诗歌是＂相辅而行＂而非＂相辅相成＂；以偏概全，原文是＂共同体现出盛唐风貌的是草书，特别是狂草。＂
　　3．C试题分析：＂诗歌为主，音乐为辅＂于文无据。