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毛主席新画像挂上天安门后,北京市民提出意见眼睛不应该向上看

  自新中国成立以来,华夏大地于科技、文化、民生等各个方面皆有着日新月异的变化,数千年的封建旧俗被一朝打破,人民过上了古人从不敢想的好日子。
  就拿旅行来说,古代只有极少数的地理学家、文学家才能周游四方,如大名鼎鼎的徐霞客等人。但今天,几乎每个人都会选择节假日出游来放松心情。
  其中北京作为政治中心-首都,是必不可少的目的地。
  许多中老年人甚至把去北京天安门观看升旗仪式,当作人生中清单之一,瞻仰悬挂在天安门城楼中央的毛主席画像,那段激情燃烧的岁月顿时历历在目......
  而原名承天门的天安门,被称之为是整个中国的"心脏",其自明永乐十五年修建完毕后,便静默地伫立在北京中心看尽了风云变迁。
  明清时期,承天门是举办重大庆典与发布全国政令的所在,象征着说一不二的皇权,直到1912年民国政府成立,天安门从"堂前燕"飞入"百姓家",经朱启铃旧都城改造计划的实施,天安门变为老百姓可以自由穿行的广场。
  此时,天安门还没有解锁悬挂领袖照的先河。
  1928年8月24日,率先提出三民主义的孙中山先生遗像正式挂上天安门城楼,奈何民国是一个多事之秋,仅过了不到二十年,蒋介石自诩击退了侵华战争,其巨幅画像登上了天安门。
  天安门城楼经过两次领袖照更迭,已经赋予了象征最高权力的深邃意义。
  蒋介石照片挂上的同一时刻,北平学生高举着"反饥饿、反内战、反迫害"的标语从天安门走过,没多久天安门城楼的画像再次刷新,这次登顶的则是举国上下人心所归的——毛主席。
  不过在毛主席的画像挂上天安门城楼后,却曾有过多次变迁。 当代人或许印象最深刻的是天安门毛主席画像,是一幅气势伟岸的正面像。
  据有着"暗房宗师"的画像制作人陈石林所说:此幅画像将毛主席额头的"骨相"神韵表现了出来,智慧纹描绘得很细腻,眼睛十分明亮,神情却是格外柔和。
  自 应用在天安门城楼上,一直备受广大人民群众的好评,就连毛主席女儿李讷,也极其兴奋得表态道:"这幅标准像真好,不论从哪个角度看,主席都在看着你。"
  不过这幅有口皆碑的画像,已经是经过了几次更迭改进后的了,前面还有几版毛主席画像,上了年纪的老人们或许还会有一些印象,这里我们简单的列举前面几幅经典之作。
  比如第一幅毛主席画像是问世于1949年2月12日的北平和平解放大会,此时正是百废待兴之际,毛主席本人日理万机,公务十分繁忙,无暇拔冗顾及画像的事。
  周总理事从权宜之下,迅速请来一众艺术家,专门负责悬挂在解放大会当日的毛主席画像。
  但相关人员来不及重新绘制新画像,只能在毛主席曾经拍摄过的生活照里挑选,一张带着八角帽、身穿军便服的照片让他们来了灵感,将其制作成宽4.6米,高6米,重1.5吨的巨幅画像悬挂上城楼。
  北平和平解放大会圆满完毕后,老百姓对这副亲和力十足的领袖照十分满意,觉得将毛主席革命时的精神力给妥帖地表现了出来。
  不过尽管这次画像应用得比较匆忙,但它的历史意义却是非凡的,毕竟这是毛主席画像第一次挂上天安门城楼。
  而且更加值得一提的是,当时在天安门城楼上悬挂的画像并不只有毛主席一人,还有朱德、林彪、聂荣臻、叶剑英四位国家领袖,这么多的人物画像也是建国历史上唯一的一次。
  1949年7月7日,北平各界人民在纪念七七抗战12年大会上,对天安门城楼悬挂的画像进行了一番精简,保留了毛主席和朱德的两张画像,其他的三位领袖则去除掉了。
  再后来,在1949年10月1日开国大典上,第一幅以毛主席生活照为"蓝本"的画像登顶天安门城楼,只是虽然国内上下是对这第三版画像比较合心,但参与国际外交活动时就有点过于朴素。
  1950年1月,毛主席访问苏联在莫斯科参与了许多国事活动,各国媒体纷纷报道,新闻中的配图就选用毛主席的这一幅画像和斯大林的大元帅照。
  报道一出,时任中央新闻总署副署长兼新闻总署署长的萨空同志,拿着报纸怎么看都觉得别扭。
  当时只见斯大林的大元帅造型既华丽又威武,而毛主席的八角帽和土布军服就被映衬的反差感格外强烈。为了避免在外交活动中失了体面,新闻摄影局的胡乔木同志打算要专门为领袖毛主席拍摄一副标准像。
  得到党中央的批准后,摄影局的四名记者就前往给毛主席拍照,但这张毛主席特意空出时间完成的照片,却没有应用到实际中。
  原因首先是拍摄时间的光线和场地的许多客观条件,毕竟我们国家那会儿摄影器材和技术还十分受限。
  再则,记者们也是普通人,他们也不难免俗地将毛主席视为精神领袖,如今有机会得见偶像的真颜,激动的是手也抖了,心也怦怦跳。
  虽说毛主席一直都是平易近人,但紧张+兴奋叠加下来,摄影记者也就发挥得不那么好,所以想制作出一张完美的照片,天时地利人和三大关键因素都不能少。
  拍摄出的照片不能用,可把萨空等人急坏了,本想约毛主席的档期再补拍一次照片,可毛主席一直夜以继日地忙着国家大事,再也未能抽出一个完整时间留给摄影局进行拍摄工作。
  经过数次的研究开会,萨空等人认为:"何不找一张毛主席的照片,通过暗室后期加工,制作出一张标准像呢?"
  大家纷纷称是,萨空当即开始物色负责这项工作的人选,而此时陈石林临危受命,二话没说就扎进了资料堆里寻找素材。废寝忘食地对比了数日后,一张毛主席会见全国战斗英雄和劳动模范时的合照让他尤为满意。
  这张照片是不久前拍摄的,毛主席因见到英雄和模范分外欣慰,目光炯炯有神,神态也巍峨庄重。既然是合照,那陈石林就打算将毛主席单独裁剪下来,中间还遇到了背景幕布影调太深的问题,也经陈石林用遮挡法细密的处理了。
  他制作出十来张不同反差和深浅的12英寸照片,对面部和头部一一进行加工修整,最终以此为基础翻拍出的底片,放大后就是毛主席的新标准像。
  摄影局人员端详画像,皆觉得将毛主席的精气神表现得神采奕奕,中山装也将其自信和坚毅的领袖气质完美地突显出来。
  萨空忍不住地连连称好,经毛主席审定后也格外满意,就立即作为新中国政府官方发布的毛主席标准像发行,并于1950年10月1日1前夕,悬挂在了天安门城楼上。
  1951年春,《毛泽东选集》第一卷将迎来出版,中央为此决定再制作一副毛泽东的正面标准像。由于陈石林将第二版的标准像完成得格外精彩,得到了业内外人士的广泛认可,第三版标准像也由陈石林负责。
  陈石林可不敢坐在功劳薄上吃老本,丝毫不大意地再次翻阅起毛主席的所有照片。经与摄影局工作人员披星戴月地从千万张照片中一一遴选,一张毛主席的团体合影符合大家认为的正面像标准。
  之前的成功显然也给了陈石林照片制作方面的底气,这次他大胆地采用绘画主义摄影派的表现手法,将毛主席单独裁剪出来后,修缮完面部和头部的细节,背景更换为浅色。
  中央和摄影局看完成片的效果,认为相比起前一版,这张画像不仅表现出了毛主席的气宇轩昂,更难得是将其和蔼可亲的一面也通过浅色背景表达了出来。
  1952年10月1日,最新的正面标准像挂上了天安门城楼,随后的数年时间里,一直沿用并没有再更换。而陈石林名气更是大噪,随着新闻摄影局合并到新华社,他开始担任摄影部技术组和返修组的组长。
  时间转眼来到1959年9月,恰逢新中国成立十周年大庆的特殊节点,中央决定专门拍摄一组反应毛主席风采的新的标准像。
  1959年10月1日前夕,中央将拍摄最新标准影像的工作,交给新华社摄影部新闻资深记者孟庆彪和新华社驻中南海记者侯波。
  毛主席的时间依然夜以继日地全扑给了国家大事,记者们想到一个办法,在毛主席住所附近布置出来一间摄影室,抓住一个毛主席的休息时间,就能三下五除二把照片拍了。
  底片洗出来后,效果依然不尽人意,由于光线和打光的问题,毛主席脸部的光影不太规则,整体光线也不够润泽。
  可优点是这次的成片清晰度不错,陈石林采用反转显影复制底片的技术手法,反复加工调整后,将照片送审中央,中央领导人交给毛主席审阅,满意后便于新中国十年庆典时,悬挂在天安门城楼上。
  每一次天安门城楼更新毛主席的画像,对于北京市民来说都是堪比过年一样的大事件,得全家老小一起凑在天安门广场参观,再回家跟亲戚交流点评一下,才算跟上了这股潮流。
  但后来有北京市民发现这幅毛主席新画像看起来只有一只耳朵,眼球也有一个是视角偏上。在很多人看来,领袖画像必须要做到尽善尽美,而如今在某些细节出了点小问题,显然是需要再改进的。
  ——比如画像上毛主席只有一只耳朵,很容易会被有心人解读为"偏听偏信",而眼球一个向上看则是显得"目无群众",这样的确是会让有些人觉得有损伟人光辉形象。
  中央得知这个情况后也十分重视,经过审查决定要立刻再重新制作出一组毛主席的标准照,将这版画像替换下来。
  相关人员再次想到了制作毛主席画像颇为优秀的陈石林,要求他来牵头负责,制作出一组露出两只耳朵的正面标准照。陈石林感到兹事体大,联系摄影记者采用长焦镜头拍摄五英寸底片。
  但是碍于摄影技术限制,照片仅有1英寸。再加上由于过于匆忙,毛主席的衣领在拍摄中没有整理好,也显得有些影响底片观感。
  那陈石林准备如何处理这张感光不足、阴影还很重的底片呢?
  他如临大敌一般将自己关在制作室,经过无数个日夜琢磨,想到可以用"透正拷负"底片的最新工艺,反复调整修复了一个多礼拜,终于一张黑白分明、层次立体且炯炯有神的新版标准像完工了。
  陈石林将照片送审中央,见到画像的领导人皆赞不绝口,认为陈石林是把毛主席的气质揣摩透彻了。在正式悬挂在天安门城楼上后,一直沿用到今天。
  除了1994年国庆45周年前夕,专业人士将画像板取下来做了一番升级。
  ——从最初的21块五合板和铝板等材质,变为一整块板,表面采用平面玻璃材料,突出画像的透彻效果以外,画像本身则一直未再改变,从而成为几代人心中的"毛主席画像"。
  而通过制作毛主席画像,陈石林在摄影界有了很高的名望,他甚至还被人称之为是"毛泽东标准像守护神"。对于这种赞誉,陈石林也显得格外谦虚,他曾表示:"守护神不敢当,那只是我的工作,仅此而已!"
  名气在陈石林看来并不重要,而金钱亦是如此。对他而言,金钱乃是身外之物。
  在2001年的一次拍卖会上,一个收藏家收集的毛主席标准像被拍出了72.6万高价。而这张照片之所以会拍得如此高价,最重要的原因是照片背后有陈石林写的一段话。
  即:天安门城墙上毛泽东正面标准像,是我1964年9月加工修正摄制而成,并由我提供给天安门管理处,供他们做绘画使用。该照片是我用原底板制作的,因此照片上的影调层次、质感都比较突出。
  从这段话中可以看出,这张拍卖的照片是当年制作过天安门城墙上毛主席像的照片母本,意义与价值都是不可估量的。
  被拍高价后,有人便向陈石林反映这件事,对他说:"这是你的作品,你应该主张权益,起码要求分一半钱!"
  但听到这番话后,陈石林只是微笑着回答道:"即便我有这个权益,我也不要这个钱,人家是把毛主席的照片当作经典艺术品拿到拍卖会上拍买的。"
  在很多人看来,或许也只有陈石林这种不慕名利,品行高尚的人才能去制作,并且作好这样完美的毛主席标准像。所以某种程度上而言,陈石林与毛主席标准像两者之间也是一种相互成就。
  毫无疑问,天安门的毛主席画像,如今已经在几代人心中留下了深刻印象,但或许很多人不知道这个画像还曾在公开场合被聊到过。
  1980年,这时改革开放已经过去两个年头,此时西方有报刊说中国的"毛泽东时代已经结束了",天安门城楼不用挂毛主席像了。针对这个问题,意大利著名女记者法拉奇来到中国想采访邓小平。
  要知道,法拉奇这人可不一般,此人素来以采访首脑尖锐问题而著称,履历极其丰富,此前在外交场所上就一度将基辛格提问得下不来台,对此基辛格后来还曾懊恼的表示:"接受法拉奇采访是我一生中最愚蠢的事情。"
  邓小平显然也知道法拉奇此时来访的用意,但他并没有选择退缩,而是果断地回复:"见!让我看看,她到底有多厉害。"
  不久后,法拉奇来到邓小平办公室,但让人出乎意料的是,仅仅是经过一个简单的寒暄问候后,她便单刀直入地开口提问,而且还直奔主题而去,即:"天安门上的毛主席像,是否要永远保留下去?"
  邓小平听到这颇具刁难意味的询问话后,也没有丝毫的犹豫,干脆回答说:"毛主席像永远要保留下去!" 邓小平掷地有声,每个字都有千金分量。
  ——毕竟毛主席的功绩是永远摆在第一位的,他为中国人民所做付出的努力是不能被抹杀,在我们中国人民的情感上来讲,都是把毛主席作为我们党和国家的缔造者来纪念。
  因此,即便毛主席画像如何变迁、更迭,它都不会从天安门广场上消失,因为中国人民是永远不会忘记毛主席给国家作出的贡献。而法拉奇在听完邓小平的回答与解析后,也最终被其客观、冷静的思维所折服。

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