疫情打乱了出行计划，不过也进一步练就了人＂随遇而安＂的定力。朋友在微信上推荐了一本书，名叫《失落的卫星：深入中亚大陆的旅程》，上网查到作者叫刘子超，是一位80后的旅行作家，北大毕业记者出生。同时还另出两本游记文学，一本是《沿着季风的方向：从印度的东南亚的旅程》，一本是《午夜降临前抵达》（漫游欧洲腹地）。看完简介，确定被吸引。于是在京东下单，花119元将三本书收入囊中。用一周的时间将三本书读了一遍。读完后的第一感觉是：刘子超的文字值得慢慢品味、反复琢磨。一个特立独行的写作者，一个注重用细节把控全局的高手，一个没走大众旅游路线的旅行者，一个文字和技巧都很老道的年轻人。
　　现在先说《失落的卫星：深入中亚大陆的旅程》。
　　本书的简介如下：
　　九年间，作家刘子超数次深入亚洲腹地，前往神秘的邻人之国﹣﹣乌兹别克斯坦、哈萨克斯坦、吉尔吉斯斯坦、塔吉克斯坦及土库曼斯坦﹣在这片处于全球化边缘和大国夹缝间的土地，展开一场过去和未来之间的寻觅之旅。
　　沿着国境线飞驰，绕过散落的飞地，驰骋于帕米尔无人区，在苏联的核爆试验场抛锚，他以探险者的精神见证隔绝之地；踏上撤马尔罕的金色之路，徜徉于血腥战场和帝国宫殿，凝视最古老的圣书，抚摸玄奘笔下的佛塔，他试图寻回古人的目光；结识将未来寄托于汉语的塔吉克青年，遇见困守咸海七年的中国人，在乌茲别克的酒吧里，听见把酒言欢的商人指着撤向空中的钞票大喊：＂你之前看到的全是假象，这才是现实！＂一路上，他遇见形形色色的人，徘徊在希冀与失意、自由与迷失之间。
　　一切如同离轨的卫星，暖昧而失落，充满活力、孤独和挣扎，我们就在隔壁，却浑然不觉。
　　直到作者的旅行开始，
　　直到我们翻开这本书。
　　书中描述的几个斯坦国，既与我国新疆有国界接壤，也与边境的几个少数民族有相互关联。而随大国苏联的轰然倒塌，对这些＂独立的斯坦国＂来说孰好孰坏，现在下结论可能为时尚早。但百姓生活的现状又似乎早已给出了答案。没有比较，就没有伤害；同样，没有比较，也不知道珍惜。这该是读完这本的最大收获。

工业煮蜡是对红木最大的侮辱？煮蜡工艺最早可追溯于明代，是老祖先流传下来的一种古老技法，传统工艺用蜡来煮木材，从而稳定木材的纤维结构，从而达到防变形开裂的目的。木材的形成是吸收二氧化碳固碳并释放氧气的过程，有利82岁国宝级美术大师画了一辈子电影，3000多张手稿每一张都是经典看多了各种舞台的设计，或奢华繁复，或简洁明了，无一不彰显出设计者的创意与才智，正因为有了他们，才有了台前的华彩。荣国府大门今天的主人公可以称之为传奇人物，红楼梦里的荣国府霸王别姬里有故事的家具让人眷恋生活陈梦家的黄花梨平头案生活中，越有故事的人，往往越懂得生活。因为他的经历转化成了一种睿智的生活态度。有些老家具之所以迷人，也是因为有故事，它的故事叫人细品之后更眷恋生活。这次要讲的黄花梨夹头榫带屉板小平张辉关于伪命题明式家具为文人家具的讨论明末清初黃花梨攢鬥四簇雲龍紋六柱架子床一以讹传讹贻误后学当人们惊叹明式家具为何如此光荣绽放时，一个高论横空出世明式家具是文人家具。不用大胆就轻易地假设了，也无需小心的求证。此论似乎有个小愿，便是小院对于中国人来说，有了一个自己的院落，精神才算真正有了着落。梁思成小院，大概是我们最向往的生活空间了。中国人有天，有地，有院的执念古已有之，这种执念在草木竹石的清雅里，也在诗文器物的中西古典家具造型结构之比较中国古典家具以线造型（曲线为主）重视曲线的变化多样，与建筑形象的神似西方古典家具以体造型（直线为主）重视直线排列组合，与建筑形象的形似在中国民族艺术中，无论是雕塑绘画建筑等，无不运先秦家具，中国人的原始审美雏形千年以降，中国家具从最简单的原始雏形逐渐演变为实用与审美都高度成熟，每一件家具都凝聚了中华民族高尚的情趣和理想，在人类文化宝库中占有一席之地。中国家具的起源是世界家具史上最早的国家松乔工匠广明式家具论稿金刚经说明式，非明式，是名为明式。匠解，就是透过表象究竟本质。第一问明很久以来，关于传统家具中明式家具的概念，大致上有两种，即时代论与地域论。时代论，就是以明朝时期生产的家具，特别雍正朝艺术品之谜改！再改！继续改！若不如意，朕不依现在再说乾隆的农家乐审美似乎显得有点过时，但曾经一起嗤笑过乾隆的我们有没有想过，为什么他老爹雍正的审美就更高一筹呢？若不如意朕不依关于雍正的一生，有许多野史和传闻，导致众人心中的雍后人总在超越前人？今天的家具超越过明代家具吗？我们在生活中常说长江后浪推前浪，后人总在超越前人。但也有可能，后人很久都超越不了前人，不进反退。先不说建筑，说家具。今天的家具超越过明代家具吗？明代家具无论从艺术实用设计哪方面看，新中式玄关之美玄关，是在中国道教炼丹术的内丹之法中，体内的气绕巡全身时气最先通过的地方，来源是夫玄关者，至玄至妙之机关也。后来用在室内建筑名称上，又称门厅，是指建筑物入门处到正厅之间的一段转折空