拥有一把黄花梨头把交椅，是全世界明式家具收藏家的梦想

　　本文作者：刘园媛
　　王世襄旧藏·明黄花梨圆后背交椅
　　这件交椅系出名门，为王世襄先生旧藏，收录于王世襄著作《明式家具珍赏》，现在上海博物馆明清家具馆中长期陈列，在明式家具交椅品类中，很多行家把它作为标准器来研究和学习……
　　除了宝座，皇帝最爱坐的是这个……
　　中国古代家具的坐具种类繁多，如宝座、交椅、官帽椅、圈椅等等。在这些椅子中， 地位最为显赫的，除了宝座，就是交椅了。 比如大家常常听说＂第一把交椅＂，没听过其他的。
　　宝座的尊贵地位，无论中西各国皆是如此。 但交椅，看似平常的一件家具，怎么就变成了身份地位的象征了呢？
　　这得从交椅的由来说起。
　　据说，东汉时期有个皇帝，非常喜欢异域的风情的东西，比如胡人穿的衣服、胡人坐的家具（胡床），然后上行下效，以至于整个朝代都特别推崇。 胡床及其基础上衍生出来的交椅，都是自上而下推广开来的家具，注定地位将高于那些源自民间的家具。
　　▲明·黄花梨木交杌，可以折叠、携带方便的小型坐具，也叫马扎，最早是由西域传入中原的，所以也称胡床
　　据记载，北宋末年，宋徽宗车驾出行，往往让随从扛着黄罗珠缨的金交椅。待到南宋初期，官宦之家皆以交椅为风尚，足见交椅在两宋时期的盛行及其地位之高。
　　▲宋·《春游晚归图》中侍从扛着一把圆后背交椅
　　即便后来交椅深入民间，但也一定是年长的，有权力、有身份地位的人能享受这种椅子带来的舒适和享受。
　　▲宋《蕉阴击球图扇页》中，女子轻伏于小案之上，身后是一把圆后背交椅。
　　综上：从汉朝时的灵帝喜好，到宋朝官场的大肆盛行；从男子坐于其上，到女人亦可使用，交椅完美地诠释出了尊卑长幼的道德伦理。我们的文人对这种文化进行了归纳，最后交椅成了身份地位的象征。
　　交椅也有三六九等——圆后背交椅，交椅中的交椅。
　　《水浒传》全书中有 50多处 提到了交椅，有普通交椅，金交椅，银交椅，虎皮交椅，一字交椅（即直靠背交椅）等。 显然，不同形制和材质的交椅，它们所代表的等级也是不同的。 怎么区分等级呢？
　　首先，有扶手的一定比无扶手的等级高。 两手搭在扶手上显得更有气势，自然是给身份地位更高的人享用的。
　　其次，圆后背的比直靠背的等级高。 从明代大量绘画中可以看到，直后背交椅一般出现在距离日常生活场所不远的地方，如自家院子里。
　　▲明·仇英《桐荫昼静图》中的直后背交椅
　　此外，圆后背交椅比直后背交椅更为复杂，工艺难度更大。 要知道，在其他国家的古代交椅中，都没有出现过大曲率的圆弧形木质靠背。换句说， 圆后背交椅是世界上唯独中国才有的创新。在工具并不十分发达的古代，要将坚硬的木材制作成曲状，并非易事。
　　▲《鲁班经》中的圆后背交椅
　　综上，圆后背交椅既能够折叠，便于携带，又兼顾舒适，更华丽威严，种种的 优点 加上其构造复杂、工艺难度高，一般工匠难以完成等 ＂局限＂ ， 使之成为能够被历代君王们所青睐，仅次于龙椅宝座的最能体现高贵身份的坐具。
　　这一点，可以从大量明清宫廷绘画中得到证实：
　　▲明·开国皇帝朱元璋的肖像画，手扶椅圈鳝鱼头位置，倚靠自然，显赫庄重。
　　▲郎世宁绘《哈萨克贡马图》清·乾隆坐在圆后背交椅上，接受哈萨克人进献马匹，颇有威严。
　　虽然椅子结构和细节大多被衣服遮盖，但我们依然可以领略圆后背交椅的风采。它们在最显著的位置，如同宝座一般衬托着坐者的地位和威严， 已然是明清时期的高贵坐具。
　　正如王世襄在《明式家具研究》中所述： ＂明代交椅，上承宋式，可分为直后背和圆后背， 尤以后者是显示特殊身份的坐具，多设在中堂显著位置，有凌驾四座之势……说明它的尊贵而崇高＂。
　　拥有一把黄花梨圆后背交椅，是全世界明式家具收藏家的梦想！
　　保留原好制于明代的黄花梨圆后背交椅，传世品非常稀少，每一把都是殿堂级文物。 据专家估计，全世界公私所藏加起来也超不过10把 ，能自由流通的更是凤毛麟角。
　　▲美国明尼阿波利斯美术馆这把，曾被一个胖子坐塌过（马未都讲过这个故事），经修复后再不允许人试坐。图是修复后的样子
　　▲美国纳尔逊阿特金斯艺术博物馆也有一把，在全馆最醒目的位置陈列着
　　▲原加州中国古典家具博物馆中有一把，1990年被运抵香港嘉木堂修复，1996年9月在纽约佳士得售出
　　比利时藏家侣明室也有一把，2014年在嘉德＂选中之选——嘉木堂藏明式家具精品＂拍场上惊艳四座；
　　故宫博物院也有一把，收录在朱家溍、王世襄主编的《中国美术全集 工艺美术编11 竹木牙角器》；
　　还有两把在上海博物馆，一把是陈梦家旧藏，与明尼阿波利斯博物馆藏的那把极为相似；另一把则是王世襄先生旧藏，收录在他的著作《明式家具珍赏》和《明式家具研究》中。
　　王世襄收藏的唯一一把交椅，被无数行家研究和学习的标准器！
　　▲明黄花梨圆后背交椅(王世襄旧藏，现由上海博物馆收藏)
　　▲红桥红·精仿缅甸花梨麒麟纹交椅
　　红桥红团队精仿的王世襄旧藏交椅，能够续写标准器型，是有其道理的，尤其禁得住细部的放大。
　　靠背板为三截攒框镶板， 相对于整块式的靠背板，攒接的 工艺更繁琐 ，是为了兼顾牢固与美观。
　　▲靠背板上的透雕，是统帅全器的视觉中心
　　在该椅主要构件的交接部位、转弯部位，以及部分榫卯结合处，都镶有 铜饰件 。
　　交椅因频繁的折叠和搬运，很容易受损， 这些铜件可以起到加固作用，使之经久耐用，同时也具有独特的装饰效果。
　　其古旧而幽暗的金属哑光，和花梨木温暖细腻的触感，相互映衬，融为一体。
　　▲以金属棍连接腿足弯转部位，这样既可以稳定椅圈，又可将椅圈的承重通过金属棍导向腿足。
　　交椅的椅圈不能像圈椅那样直接连接前、后足，否则将无法折叠，所以在腿足上端安装弯转部件（下图所示），屈曲向前，辅以金属杆，加上靠背板，形成五个支撑点，共同承托椅圈。
　　椅圈的形状， 即宋人所谓的＂栲栳样＂。《通雅》对于＂栲栳＂的解释是＂屈竹为器＂，外观上很形象。 可是如果用这种坚硬木材制作起来，则完全不是＂屈竹＂那么简单。
　　▲红桥红实物拍摄
　　可以看到， 椅圈分五段制成，每段都要用大料挖做， 再用楔钉榫将这五段弯材一段一段严丝合缝地连为一体。这种复杂的榫卯结构，在外观上很隐蔽，不显眼，却是成造交椅外形的关键。整个椅圈圆婉柔和，左右对称，一顺而下，对主人的身体形成合抱之势。
　　▲楔钉榫分横向咬合与纵向贯穿，使椅圈不会上下左右松动
　　先别着急说完美......
　　▲红桥红实物拍摄
　　从结构来看：
　　1.椅身采用框架式结构，腿两两交叉，与贴地横材立面结合形成了4个支点。并且椅身从侧面看由多个三角形组成。由于三角形的结构最为稳定，因此增加了交椅使用时的安全性。
　　2.交椅的设计还具有重力的多点分散原理，整个交椅共设计有椎、大腿、胳膊、双脚、臀部等8处着力点。这样不仅可以分散人体对椅子的压力，增加椅子使用的寿命，而且可以使坐感更舒适。
　　3.有学者从 现代人体工程学 角度来研究，得出的结论是：当座面与靠背夹角在110度以上时，椎间盘压力显著减小。因此， 座椅靠背设计倾角在110~120度之间最佳，而此 交椅 的倾角恰为110度左右。
　　交椅坐面为横枨屉面，展开腿足后屉绳拉紧，限定腿足，形成座面。 所以它有个好处就是可以通过调整绳编软屉的长度，来调整座面的进深以及靠背的倾角和高度，以便进行折叠收纳。
　　▲红桥红实物拍摄
　　总而言之：红桥红精仿的缅甸花梨麒麟纹交椅，不仅造型雍容大度，成怀抱之势，力学设计也非常成功，工艺技术含量极高，可以说是交椅中的巅峰之作，＂交椅中的交椅＂。