这一把看似简单的椅子却迷倒了无数名人大咖
本文作者|刘园媛
第一次看见这把椅子,就被它迷住了……
器形经典,细节设计却很超常规;
气态端庄,却有着超乎寻常的灵动;
全器无雕饰,仅凭材料和工艺表达。
不出头的圈椅又称垂手圈椅;
其扶手,转折流畅,意料之外而自然生成;
券口脱胎于竹器,取材粗细及弧线曲率都十分优美纤巧,亦具蜿蜒灵动之势;
注重线型变化,形成直线和曲线的对比,方和圆的对比,横与直的对比,具有很强的形式美感;
静中有动,动静咸宜,精美中透着活泼,简练中透着清雅……
非常赏心悦目,非常特别!
这样的椅子,全世界也就仅此一例。
而它背后的主人——安思远,更是全世界独一无二的一代收藏大家。
安思远:当之无愧的"中国古董教父""明朝之王"!
如果说王世襄先生是一位博学笃志, 深沉厚重的庄严大师,安思远则是一位潇洒俊朗,风度翩翩的书剑侠客。
1970年,纽约蓝登书屋出版了 安思远《中国家具:中国明清硬木家具实例》 一书,内附家具图录照片185幅,成为业内最重要的参考书目。
▲《中国家具:明清硬木家具实例》安思远著
这本书,比王世襄的《明式家具珍赏》早了15年,大大推动了西方人对于中国古代家具的认知,甚至引发了西方明清家具的收藏热潮。
此后的20多年间,安思远又相继出版了《夏威夷藏中国硬木家具》《洪氏所藏木器百图》《式样的精华-明末清初的中国家具》《卧云观石-中国古代石刻家具艺术》……
因而,国内有学者称: 安思远与王世襄先生一中一西,共同撑起了中国古典家具艺术绮丽壮美的天空。
安思远是整个西方艺术界公认为最具眼光和品位的古董商兼收藏家。他经营和收藏的门类颇多,几乎可以建立一家小型博物馆,被为 "中国古董教父" ,他对明式家具收藏颇具建树,又被称为 "明朝之王" 。
一个时代的终结,一场空前绝后的狂欢盛宴……
2014年8月3日,安思远在纽约辞世。
他的离去,意味着一个时代的远去。 即西方人保管中国文物的时代随着多位世界级古董商的离去,已到了终结的时候了。
次年3月, "锦瑟华年——安思远私人珍藏"系列拍卖 于纽约佳士得拍卖,全世界收藏圈的大咖都云集现场。 1400多件藏品,从当天的夜场开始,拍卖会整整持续了5天。
当天夜场共呈现了57件安思远珍藏。 其中,最受瞩目的便是这对明末/清十八世纪初黄花梨圈椅。 最终成交价262.9万美元(约1639万人民币),超最低估价8倍。
Lot 47
明末/清十八世纪初黄花梨圈椅一对
95.8×59×48.3(cm)
成交价:262.9万美元
(约1639万人民币)
这对圈椅是安思远的挚爱,曾被摆放在安思远公寓的前厅,与墙上挂着的中国现代绘画大师潘天寿的《满堂清芳》相互印衬。
▲安思远公寓
墙上正中挂着中国现代绘画大师潘天寿的《满堂清芳》,旁边点缀着一对乔治一世时期镀金桃木两烛烛台, 下方摆放明清之交的一对黄花梨圈椅, 一尊铜鼓上放着一件日本大正时期竹制花篮,地上则铺着一张宁夏织毯……
这是一把看!似!简单的椅子……
这把椅子,之所以被安思远珍爱,被世界各地藏家青睐,是有原因的:
1. 器形经典,造型难度大。
明式扶手椅有出头与不出头之分。扶手不出头是典型的明式苏作形制,从江南民间现存实物及大量明代绘画作品中可以看出, 这种椅子曾经深受追捧。
▲明万历《忠义水浒全传》版图
由于扶手出头,会产生向外的张力,更容易实现不同造型的视觉效果,样式较多。
而不出头的椅子,只能依靠鹅脖与椅圈扶手的微妙变化来呈现不同的变化,可变化的元素不多,所以在造型难度上较出头椅更大一些。
2. 功能实用,彰显人文关怀。
使用过出头扶手椅的人一定有过这样的体验,就是在桌案前起坐移步时,出头椅的扶手会挂扯衣服,磕撞身体。
而不出头椅则不会有这样的问题,更方便在桌案前使用。
从这一点来说,不出头圈椅更符合现代主义的理念,更功能化,更具人文关怀。
其靠背呈弧形,再次充分体现出圈椅是明式坐具中最具人性化的设计之一。
3. 线条灵动,文人气息浓郁。
古典家具研究专家 谭向东 老师说: 圈椅不出头的,不在少数,但有设计感的逸品并不多见。
▲这款垂手圈椅,
椅圈弧线与安思远款基本相同,
但椅盘下却是繁复俚俗的卡子花加罗锅 枨 ,
失去了简素空灵的意蕴。
▲ 台湾寒舍的紫檀垂手圈椅
与安思远款同为直圆足,而非常见的外圆内方,
但椅盘下是比较常见的罗锅枨。
▲ 马克斯·弗拉克斯藏垂手圈椅
虽与安思远款基本相同,
四足亦为直圆足,券口亦采用直圆材衔接成型,
但线条形状却不同,少了几分灵动。
……
总之:全球知名藏家的垂手圈椅,包括侣明室以及著名藏家霍艾博士的在内,都未见有安思远款这样的券口形式的。其他类似圈椅,要么四足采用外圆内方,要么券口形式不同,鲜有灵秀俊逸的。
而安思远款的这把圈椅,券口有仿竹的味道——用木头把竹子的柔韧性表现出来了,取材粗细及弧线曲率都极尽飘逸美感,文人气息浓郁,是安思远珍藏的明式家具中非常特别的一件。
4.思君已远,著藏永存;复刻经典,致敬大师!
安思远这款藤条垂手圈椅,整体都是由线条构成,没有什么花俏的东西。对于这类简单得不能再简单的事物 为讲 ,会有人以为真的是简单,其实不然。
越是看似简单的东西,越难做好。它对于材质、审美、造型、工艺、细节要求更高。
▲仿安思远款藤条垂手圈椅,制作/红桥红
素以复刻 馆藏级明式标准器 见长的 "红桥红" ,数易其稿,反复推敲和打样,用上好的缅甸花梨, 1:1复刻了这把安思远款藤条垂手圈椅,再现了古代文人雅具的芳华,完成了向一代收藏大家安思远先生的致敬。
▲仿安思远款藤条垂手圈椅——红桥红
|细节欣赏|
椅圈整体线条简练流畅,刚劲又不失婉柔。其粗细、婉转的变化对审美及工艺要求较高:
椅足均为直圆材,而非常见的外圆内方,均为一木连做,穿过椅盘与椅圈相接:
椅腿间设步步高横枨,配以底牙构筑的结构使椅子整体更稳重:
椅圈与鹅脖扣合后形成的婀娜之姿与联帮棍、S靠背、三个长弓枨子形成了一种妙曼组合和线型之美,令人赏心悦目,怎么看怎么舒服:
"为了创造引人注目的原创性的弧线美感,圈椅后背和椅圈的鹅脖,都用超乎寻常的较粗而长的贵重木料刨制而成,这本身便是一个高质量的象征。" ——安思远
▲仿安思远款藤条垂手圈椅,制作/红桥红
色泽温润,造型优美,舒展而雅致;
空灵俊逸,静中有动,
寥寥几笔勾勒出一方天地,韵若泉涌。
——《安思远·藤条垂手圈椅》
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