什么是文房第五宝？它是古人书房几案间最不可缺少的东西

　　◎清 榉木都承盘
　　文房器物中，有一种雅致的存在，叫都承盘。
　　都，在这里应该读成＂dou＂，都承盘，就是什么都能承受的盘子。无论文房闺房，凡是琐粹 器物，只要往盘里 一扔，就此一切都妥当了。
　　今天许多人讲文房器物，其实那主要是明清文人的书斋雅趣和闲情。
　　中国古代文化，在先秦是庄严肃穆的诸子百家，在秦汉是典雅华丽的楚辞汉赋，在两晋是微妙清通的魏晋玄谈，在唐宋是诗词，在宋至明中期，是理学的异军突起，在明中晚期至清初，则是明清小品、文房闲趣和笔记小说。
　　◎家具设计大腕李渔
　　◎《考槃馀事》作者屠隆
　　明清文人们，事无巨细，都喜欢写下来。仿佛那一处庭院、一间雅室、一件器物、一片花草、一点心得、一缕情思，便是人生微言大义，生活之清净佛土。
　　明清文人的闲散小品太多了。张岱的西湖，李渔的偶寄，张潮的幽幽一梦，陈继儒的小窗怡情，所有的这些长篇又清雅的文字，其实都只写了一个字，叫做＂趣＂。情趣、雅趣、志趣，都在其中——这人生一个＂趣＂字，就是他们对身心的出离，对生死苦乐的超越。
　　◎陈继儒《暗香疏影图》
　　◎明 仇英 《人物故事图·竹院品古》 （北京故宫博物院藏）
　　而小小的都承盘，在这其中，是非常格致，非常有趣的一种存在。它庄敬无言，胜过了多少啰嗦。
　　我们不妨想象某一位明清文人，身处江南的烟雨中，在黑瓦白墙里，时而茗碗炉香，时而花间丝竹，时而兰亭临摹，时而池畔观鱼。
　　◎明 仇英 《梧竹书堂图》
　　◎明 蓝瑛 《春江闲情图》
　　这时，那件都承盘，正静默无言，安然摆在书桌上，旁边就是摊开的笔墨纸砚，半就的琐碎诗篇。
　　它仿佛一直在说，活吧，玩吧，愿所有的幸福快乐都归你，所有的辛苦委屈，我来承担。王世襄的鸡翅木都承盘
　　都承盘是寂寞的。
　　王世襄先生写《明式家具研究》，里面什么家具都有，共374件之多，唯独都承盘冷冷清清只有一件，收录在该书＂其他类＂之戊26中，名＂栏杆式都承盘＂。
　　◎王世襄旧藏 明 鸡翅木都承盘（上海博物馆藏）
　　这件都承盘十分精美，古人雅致生活和书卷气息的＂残留＂十分浓郁，里里外外都浸透着人心和时光的温度。王世襄先生介绍说：
　　＂都承盘＂，有时写作＂都丞盘＂、＂都盛盘＂或＂都珍盘＂。这是一种用以置放文具、文玩等的案头小型家具。从传世实物来看，清代比明代更为流行，式样颇多，有的高低分层，制作繁琐。
　　然而，虽说流行，但很意外的是，在古籍中鲜少有＂都承盘＂的身影。《长物志》《考槃馀事》《遵生八笺》《格古要论》这一类写文人器物的书籍，都没有看见＂都承盘＂的条目。看来它的特征果然就是＂隐形＂，不会像琴棋书画、笔墨纸砚那样一直刷存在感。
　　王世襄书中的这件鸡翅木都承盘，也没说明是收藏于何处，有着怎样的故事。只知这盘子呈方形，四面做成井字形栏杆，北京匠师称为风车式，所以也叫＂风车式都承盘＂。
　　另外，这件都承盘的构造也比较特殊。王世襄描述道：
　　＂三面盘墙，均用整板，板端出长榫，和四根角柱榫卯相交，与常见的攒框打槽装板结构不同。它为制作墙柱结构家具提供了一种值得注意的做法。＂
　　但具体是怎样的＂值得注意＂，我辈不才，也只有专业人士才懂了。
　　上海博物馆王世襄先生纪念室
　　后来，这件都承盘和王世襄的其他几十件家具一起，捐赠了给上海博物馆，如今正放在橱窗里作为文物供人们观赏。
　　总之，这是一件比较少见的从古流传至今的都承盘，可说是都承盘的经典。如今，市场上出现的很多新作的都承盘，都是完全模仿这件制作的。
　　顺便一说，王世襄另有一件＂清中期 黑漆描金山水纹篾胎都承盘＂，比这件外形更简约，是单层结构，也更像个＂盘子＂，于2013年11月在中国嘉德＂王世襄先生藏工艺品＂专场中拍出。
　　◎清中期 黑漆描金山水纹篾胎都承盘（图：中国嘉德）玩家黄图珌是怎么看的？
　　古代只有一个人特别关注都承盘，他就是黄图珌。
　　黄图珌是生活在康熙年间的一个有趣的人。我们常讲古今相通，通在哪里呢？其实就通在＂有趣＂上面，它是超越时空的人心的美。
　　明人把玩器物的心思，今人望尘莫及。
　　黄图珌写过一本书，叫《看山阁闲笔》，讲了一堆酸话，但文笔很美。因为他当过的官都是小官和闲官，所以有大把时间花在生活琐粹的细节上面，把玩器物，也把玩自己的人生。
　　中国古人讲＂玩物丧志＂，但对有些人来讲，因为他的志已经很明确，所以生活就只剩下这种＂玩＂了。
　　◎黄图珌 《看山阁闲笔》善本
　　很难得的是，还就是黄图珌，他把目光投向了＂都承盘＂：
　　一凡文房适用之具，俱可盛入于内，几案间所最要而不可阙少者也。予曾制尺许长、五寸阔、二寸高扁匣，以备收拾残编剩稿，名曰碎锦匣。既便且益也。
　　黄图珌说都承盘是几案间最重要最不可缺少的东西，因为它方便，相当于古人的收纳箱，小件的东西，什么都能往里装，环境一下就整洁起来。这样的都承盘，对于像他这样极爱便利的人来说，使用起来真是再惬意不过的人生知己了。
　　黄图珌号＂蕉窗居士＂，也号＂守真子＂。大概他居室的窗外就是一片芭蕉，时常在这里读书吟咏，而他又自许是个见到真心的达人，所以给自己立这样的名号。
　　他很有趣，《看山阁闲笔》几乎无所不谈，好像人生所有的一切他都懂，人们读了这本书就可以＂到此为止＂，根本不用再去研究生活了。
　　明代文人常常寄情在家具上面。
　　写都承盘，他制作过一种＂碎锦匣＂，其实类似都承盘，只是都承盘用来放杂物，＂碎锦匣＂则是用来扔文章废稿的，相当于我们现在的废纸篓——不过话说回来，这废稿就是废稿，还＂碎锦＂，真是酸。
　　黄图珌的创作远远不止这＂碎锦匣＂。在《看山阁闲笔》中，他画了很多画，这些画，全是他的创新。因为他对通常的门窗桌椅都不满意，所以自己动手设计了很多新款式。
　　北方冬天用门帘，他觉得布帘＂太觉愚拙＂，＂如一垂下，则满室皆暗，闷坐之外，一无可舒＂，憋气呀，于是动手做了很多门帘，有夏冬两用的＂二宜帘＂，冰纱覆盖的明月可以透进来的＂线帘＂，画上梅花一枝可白天受阳光夜晚招月亮的＂画帘＂以及＂留月帘＂＂太极帘＂＂秋叶帘＂等等，门户之中，则有＂琴门＂＂瓷瓶门＂＂胆瓶门＂＂画中扉＂＂此君户＂＂画屏户＂＂石户＂等等，都是他绝对的创新。
　　桌椅之中，他的创新也很多。
　　例如＂三面桌＂——＂园亭小酌，三人坐饮，殊觉雅致。＂又例如＂圆桌式＂——＂圆桌如安四脚，甚不雅观。是以只用一木高擎，盘旋如磨。噫，此亦中流砥柱之一法也。＂
　　此外，他的创造，还有＂屏风椅＂＂暖桌式＂和＂围屏式＂等等，读来受益匪浅，读来也哑然失笑。我想如今的家具设计师们，如果认真读《看山阁闲笔》，肯定会有很多新作品问世。
　　总之，明式家具的背景是明代文人生活，明代文人生活在我们看来，是闲情的、雅致的，他们常寄情在家具上。
　　这些家具，除了几案床榻、桌椅屏风，还有小件的提盒、镜台、官皮箱。
　　当然，更不要忘了那一件郁郁寡欢的都承盘。
　　◎清 顾文彬铭文黑漆都承盘。
　　都承盘，总觉得它就像宫廷中的侍女，察言观色，耳闻目视，知道所有的秘密。
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