你了解中国画中的ampampquot线ampampquot吗?
1."线"具有律动感
中国绘画的线主要以写为主,而"写"与"泻"、"泄"同义,由"写"出的线具有运动感、律动感、南朝谢赫提出的"六法",第一是"气韵生动",第二是"骨法用笔",第三是"应物象形",第四是"随类赋彩",第五是"经营位置",第六是"传移模写","六法"中关键是"写"。第一条的"气韵生动"是就第二条的"骨法用笔"而讲的:"夫象物必在于形似,形似须令其骨气,骨气形似皆本于立意而归乎用笔,故工画者多善书。"(谢赫:《古画品》)即一切的落脚点即在于"用笔",只有用好笔,才能使线具有运动感、律动感,以至于达到画之外的灵动和气魄。
2."线"具有生命节奏感
中国绘画中"线"的另一个独特表现形式是"以气接线"、"以线接气",也是人们通常说的"虚实相生",即有形生出无形,有限生出无限。中国绘画中的"两线相接,不在线接,而在气接。气接,即在两线不接之接。两线相让,需在不让而让...."中"气"即生气,生气是人的生命运动。线作为生命生存、运动的形态表现,体现了生命运动的节奏。
3."线"的美学性质
"线"不仅是画家抒发胸臆的载体,而且线本身也具有美学性质,也就是我们通常所说的线条之美,或美的线条。大致说来,线在不同的画家笔下,在表现艺术家们的情感、韵味的同时形成了阴柔和阳刚两种美。顾恺之的"春蚕吐丝"是一种优美,婉约之美,阴柔之美;而吴道子的"吴带当风"是一种壮美,雄浑之美,阳刚之美。几十种的皴法也大体分阳刚之美和阴柔之美或称壮美和优美两大类,以表现北方山石的皴是一种壮美,阳刚之美,雄浑之美,如斧劈皴、铁刮皴、冰澌皴等。以表现以沉积岩为主的南方之山石的皴,是一种优美,婉约之美,阴柔之美,如披麻皴、荷叶皴、游丝皴、雨点皴、米点皴等。 另外,中国绘画的线特异的美学气质:流畅而放逸、稳健而变奏、豪迈而沉雄,直接构成线的意态美、动态美、静态美、抽象美、韵律美、含蓄美等。
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