《一年十三个月》
1978 彩色片 124分钟 联邦德国探戈影片公司/作者电影出版社所属普罗耶克特电影制片厂联合摄制 编导兼摄影：赖纳·维尔纳·法斯宾德 主要演员：福尔克·施潘克勒(饰艾尔维拉·魏斯豪普特) 英格丽特·卡文(饰措拉) 高特弗利特·约恩(饰安东·塞茨) 依丽莎白·特里森纳(饰依蕾娜) 爱娃·玛特斯(饰玛丽—安) 贡特·考夫曼(饰汽车司机) 莉泽洛特·潘培特(饰古德隆修女) 依佐尔德·巴尔特(饰苏毕勒) 卡尔·舍依特(饰克里斯多夫·哈克) 格哈德·茨维棱茨(饰作家布克哈德·豪厄)
【剧情简介】
1978年夏，莱因河畔的法兰克福市。
清晨，天刚蒙蒙亮，在河畔绿地上，装扮成男士模样的艾尔维拉·魏斯豪普特与一个在那里遇到的同性恋者亲热起来……当那个家伙发现艾尔维拉并不是个男人时，对女性的羞惧与被欺骗的感觉，使他愤怒地举拳打了艾尔维拉。在纠扯中，艾尔维拉的衣服撕破了，帽子被打掉，露出了里面的长发……她的假象被戳穿，暴露出她的变性人的真实面目。于是，衣衫不整、面目全非的艾尔维拉只好狼狈不堪地跑回家。
艾尔维拉回到家中，却不意和外出多日，也刚刚回来的同居男友克里斯多夫·哈克撞个正着。克里斯多夫看到艾尔维拉衣衫不整、面目全非的样子，一下子便明白发生了什么事情。长期积存的怨气于是爆发了，他与艾尔维拉激烈地争吵起来，然后打点行装，决意离开这里。艾尔维拉见此软了下来，她拦住克里斯多夫，苦苦央求他不要离她而去。但是克里斯多夫这时那里肯听，竟夺门而出。艾尔维拉从家里一直追到街上，最后甚至趴到克里斯多夫的汽车上面，不住地哭泣央求。然而克里斯多夫却不为所动，狠心地开车走了。艾尔维拉被他的车无情地甩下，摔倒在马路边上。这时从马路对面跑过来她的一位朋友——妓女措拉，她扶艾尔维拉站了起来，然后把她拉进街角的一家小吃店。在那里，艾尔维拉一边喝着啤酒，吃着东西，一边向措拉哭诉着一切。艾尔维拉哭诉完毕，赶快起身又急着往家跑，因为她相信，此刻克里斯多夫也许怒消气散，又已经回到家中了。过去也曾经发生过这样的事情，每次都是以克里斯多夫的回归而告终的。艾尔维拉满怀希望与渴求的心情匆匆地赶回家，她满以为打开房门之后一定又能看到克里斯多夫的，但是这次她找遍了几个屋子，也没有克里斯多夫的影子。克里斯多夫终于一去不返了。此时，她居住已久的房子令她感到陌生，在这么空旷的一栋房子里，她几乎不知该如何是好。艾尔维拉疲惫不堪地坐了下来，随手拿起一本名为《被操纵的世界》的科幻小说读了起来，她边读边伤心地哭着，渐渐地进入了梦乡。
第二天清晨，艾尔维拉被一连串的门铃声惊醒，她匆忙披上一件外衣，跑去开门。打开门一看，原来是与她分居的妻子依蕾娜站在外面。依蕾娜手里拿着一本杂志，上面刊登了一篇采访艾尔维拉的报道，艾尔维拉在那次采访中披露了她与一位有钱有势的男人的关系，依蕾娜为此很是担心，她怕那个男人把艾尔维拉给毁掉。然而艾尔维拉却不以为然，她用从那本《被操纵的世界》的科幻小说中读到的观点回敬依蕾娜：她所生活的世界不过是更高级世界的一种计划模式而已。在那个世界里应借助表面上地地道道的生物来检验反应的能力……这样，他们两人之间就没什么可谈的，依蕾娜只好气冲冲地走了。
而后，艾尔维拉又在一家小酒馆里碰上了措拉。在措拉看来，艾尔维拉现在虽然大体恢复了正常，但她的眼神里仍然不时地流露出一种绝望的神色。艾尔维拉又向措拉宣讲起《被操纵的世界》那部书里的观念，直讲得措拉晕头转向。措拉认为，此刻精神医生也许能使艾尔维拉从目前的状况中摆脱出来，于是她提出带艾尔维拉去找精神医生。对此，艾尔维拉表示同意，她迫切需要与某个人谈谈，至于与谁谈，这对于她来说倒是无所谓。及至到了精神医生那里，才知道没戏，因为精神医生无法为曾经是个孤儿的艾尔维拉做出精神分析。
两人茫然地离开精神医生后，艾尔维拉又突然提出想去哺育她成长起来的孤儿院去看看，并与一位曾经照顾过她的修女古德隆谈谈。艾尔维拉找到古德隆修女后，那位年长的修女却怎么也辨认不出，站在她面前的艾尔维拉就是以前她曾带过的那个名叫埃尔温的小男孩……在孤儿院的花园里，古德隆修女对艾尔维拉讲起了她的童年往事，当她向艾尔维拉讲述了她是如何进入孤儿院的全部令人心痛的事实后，艾尔维拉竟昏倒在地。古德隆修女连忙与措拉一起安抚艾尔维拉，并招来一辆出租车让措拉将她送回家。回到家中，艾尔维拉吞服了许多镇静剂与安眠药片，然后进入了梦乡，措拉睡在她的身旁守候着她。
翌日，艾尔维拉又一切恢复如常。她带着一袋法国长面包、奶酪、红酒来到她以前的情人，如今摇身一变成为一个颇有影响的经纪人安东·塞茨的办公楼前。她有些胆怯地走进那幢巍峨的高楼。当她听到从楼上传来脚步声时，连忙躲进一间空办公室里。不一会儿，她透过房门看到，安东在他的卫士们的簇拥下款款地从楼上走了下来，但是艾尔维拉此时却没有勇气走上前去与安东说话。于是她就躲在这间空荡荡的办公室里，不顾弄赃身上的漂亮衣服，席地而坐，就着红酒，吃起她带来的面包与奶酪来。天很快地黑了下来，艾尔维拉就这样一直坐到了天明。第二天，天刚麻麻亮，艾尔维拉又听见有上楼的脚步声，不一会儿，一个因身患癌症而被安东·塞茨解雇的前职员走进了她藏身的那间办公室，只见那人在房顶上拴了条绳子，然后把脖子伸进绳套里面，踢倒箱子，上吊自杀了。艾尔维拉坐在旁边，看到了那人自杀的全过程。
上班时间过后，艾尔维拉绕过那具上吊的死尸，来到楼梯间，然后登上16楼，叩响了安东·塞茨办公室的房门，她在说出了以前塞茨所使用的暗语“贝尔根—贝尔岑”后(塞茨小时曾作为犹太儿童被关进纳粹的“贝尔根—贝尔岑”集中营)，走了进去。艾尔维拉本想为杂志上刊登的那篇采访文章而向安东致以歉意的，没想到那个家伙却死活说他不认识艾尔维拉，并且对一个像艾尔维拉这样的人来找他，感到莫名奇妙和可笑。这样，两个人也就没有什么好谈的了，但是尽管如此，安东倒表示愿意送艾尔维拉回家，到她家里喝杯咖啡。当他们来到艾尔维拉的家门前时，看到措拉正坐在那里。措拉看见艾尔维拉回来，便指着她半边青紫的眼睛，愤怒地哭诉她如何被人打了一顿。艾尔维拉一面安慰措拉，同时又为她受伤的眼睛寻找药品和绷带。谁知当她找到东西返身进屋时，却发现安东与措拉已在地上滚做一团，做起爱来。艾尔维拉见此，甚为气恼、失望，一种被抛弃、被背叛的感觉驱使她跑进洗澡间，从身上扒掉那身女人衣服，从衣橱里取出一套西服穿上，然后又拿起一把剪刀，噌噌几下剪下了她那女人的长发，随后又用水洗去脸上化装的痕迹，跑出了家门。艾尔维拉身着一身男人的西装，头理男式的短发，来到法兰克福近郊找她的妻子依蕾娜。依蕾娜正与他们的女儿玛丽一安一起坐在庭院里进餐，当她俩看到艾尔维拉一身全新的装束和举止，竟忍俊不禁笑了起来，但她们很快就感到没什么好笑的……艾尔维拉嗫嚅着表示，希望与依蕾娜重新生活在一起。没想到却遭到了依蕾娜的拒绝，依蕾娜告诉艾尔维拉，她虽然仍然爱着她，但是与她一起生活已经不可能了。艾尔维拉虽然能够理解依蕾娜的意思，但在感情上却经受不了这一打击，她伤心、绝望地走了，依蕾娜与玛丽—安母女俩悲伤地看着她的离去。
夜深了，艾尔维拉仍然茫无目的地走着。最后她走进一栋楼里，叩响了曾经采访过他的作家布克哈德·豪厄的房门。豪厄先生开了门，一看见艾尔维拉的样子也大笑起来，艾尔维拉说想跟他谈谈，但是豪厄先生说时间太晚了，他第二天还要开车远行，于是便把门关上了。孤独的艾尔维拉此时再也忍耐不住内心的痛苦，哭泣着下了楼，她无法再理解她所生活的这个世界。
第二天，1978年8月28日的清晨，豪厄先生在他的地下室里发现了艾尔维拉，她已经死了。
【鉴赏】
《一年十三个月》是法斯宾德紧随他最成功的情节剧影片《玛丽娅·布劳恩的婚姻》(1978)之后，于同年拍出的一部题材与风格均与前者迥异的作品，是一部以变性人为主人公的影片。影片主人公埃尔温·魏斯豪普特，自幼遭到母亲的遗弃，被送到孤儿院寄养。埃尔温长大成人后，成为一家屠宰厂的屠宰工，并与依蕾娜结婚，生有一女。几年前，他痴迷、狂热地爱上一个名叫安东·塞茨的开妓院的男人，为了赢得安东对他的爱，他毅然前往卡萨布兰卡做了改性手术，随后将其名字也改成了女人的名字艾尔维拉。屠宰工的工作不能再干了，她只好到酒吧去做“吧女”，或有时在街头上干点“野鸡”的营生。
影片描写了变性人埃尔温(艾尔维拉)自1978年8月24至28日，她的人生最后五天痛苦的生活经历。在这几天的时间里，主人公艾尔维拉曾为寻求感情的慰藉而遭到一个在街头邂逅相识的男同性恋者的殴打;继而与她同居的男友又弃她而去;她以前钟爱的情人，如今摇身一变而成为地产经纪人的安东·塞茨竟然对她摆出一副拒不相认的冷面孔;而那个曾经在她危难之时救助过她的女友措拉，后来也背叛了她;艾尔维拉在伤心绝望的情况下，毅然脱下她的女人装，恢复她本为男人的自我，决心回到她的妻子与女儿身边。但是没想到，她的这一要求却遭到了妻子的拒绝;艾尔维拉在感情上经受不了这一个个打击，最后她叩响了曾经采访过他的作家的房门，想跟他谈谈，以排解充溢她心头的烦闷与孤独，但是作家先生把门关上了。艾尔维拉一心寻找着爱，寻求别人对她的理解和关怀，然而她处处碰到的是人世间的冷酷无情，感受到的是精神上的屈辱和失望，她对人生失去了信心，终于“带着一颗破碎的心”做出了离别人生的选择。
众所周知，法斯宾德本人亦是个同性恋者，因此他对同性恋者的特殊社会处境与命运也格外地关注和同情，他曾经专门拍过一些以同性恋者为主人公的影片，除本片外，《裴特拉·冯·康特苦涩的眼泪》(1972)、《自由的武力自卫权》(1974)、《水手奎莱尔》(1982)等都是这种题材的作品。而在1977/1978年与其他“新德国电影”导演合拍的著名政论性记录影片《德国之秋》中，法斯宾德更是大胆地展示了他自己的同性恋者的生活，表现出他越来越深入展现个人或他人隐秘的私生活与精神苦闷的倾向。如果说法斯宾德在《德国之秋》中，让人看到的仅仅是他“私人日记”的某一页的话，那么他通过《一年十三个月》所展示的则是他“私人日记”中整整的一个篇章。法斯宾德大多数影片描写的是，其主人公的孤独，对爱与被爱的追求，对生活的绝望与对死的恐惧。他把艾尔维拉的命运看作是深受这种感情的磨难而苟活的诸多小人物命运的一个典型的事例，像他在《自由的武力自卫权》中所讲述的同性恋者弗兰茨·毕勃考普夫的悲惨故事一样，法斯宾德在本片中通过主人公艾尔维拉最后五天五夜的经历与命运，向人们展现了一个变性人的受难记。
影片的标题《一年十三个月》来源于一种带有蒙昧色彩的天文学的迷信传说。根据这种传说，“每隔七年，就有一次‘月年’轮回，如果某一个‘月年’又恰好赶上是个有十三个新月的年份，那么这一年将会给人们，特别是一些重感情的人，带来个人灾难。据推算，在20世纪中共有6个这样的年份，1978年便是其一。在此之前，1908年、1929年、1943年、1957年也都是这样的年份;而在1978年之后，1992年还将再次轮回，威胁许多人的生活。”
法斯宾德影片故事发生地大多是在慕尼黑或柏林，而这部影片则不同寻常地选在了法兰克福，这是有其原因的。法斯宾德曾经领导过法兰克福的塔楼剧院，并担任过该剧院的导演。不过那段时间对法斯宾德来说并非是愉快的，他创作的一部名为《垃圾、城市与死亡》的话剧不仅被禁演，而且他本人还因该剧的所谓“反犹”内容而受到攻击和诽谤。法斯宾德于是借助《一年十三个月》这部影片发泄了他对这座大城市的不满和恶感，在他看来，法兰克福是个病人、疯子与性反常的人充斥的地方，只有在这样一个“不可忍受的城市地狱”，才会发生艾尔维拉这样不寻常的故事;他通过摩天高楼、赌场、红灯区、血流如注的屠宰场等，有意识地展现了这座城市的冷酷、贪婪、血腥的面貌。从表面上看，《一年十三个月》不过是为法兰克福的一个变性人悲剧所唱出的一首挽歌，实际上，这个故事的内涵早已超越了个人生活的范畴，而深刻地揭示了社会对个人与人际关系所产生的毁灭性的力量。法斯宾德曾经说过，他的影片始终讲述“人在人际关系上的困难”，但法斯宾德没有将表现这种人际关系的困难简单化，而是把影片主人公的命运与结局表现为是因社会所决定的，并且明确地指出，“造成这种困难的责任在于社会”。法斯宾德曾经通过他早期的一部影片《对接触一个神圣妓女的人的告诫》(1970)说过：“我唯一能够接受的，只有绝望”。这种对生活的绝望情绪几乎贯穿在他的不少影片里，但是没有哪部影片能够像《一年十三个月》这样深刻、这样鲜明地表达了他对生活的绝望情绪。
本片拍摄于1978年7至8月，法斯宾德仅用了25天的时间，耗资70万马克就完成了这部放映时间长达两个小时的影片。它不同于其它影片之处还在于，法斯宾德不仅是编剧、导演，而且自己担任了摄影、剪辑与美工等多项专职工作。《一年十三个月》是法斯宾德第一次兼任摄影师而拍出的影片，此后他又还为他的另一部以恐怖主义为题材的影片《第三代》(1978/1979)担任过摄影师。在这两部影片中，法斯宾德抛弃了由其他摄影师充当异演与胶片之间的中介与导演意识体现者的传统作法，而是自己亲自操纵摄影机，将他的艺术构思直接变成胶片上的影像。令人惊讶的是，法斯宾德的摄影风格竟与曾经和他合作多年的著名摄影师米夏埃尔·巴尔豪斯有着惊人的相似之处。除此之外，由于拍摄时间短促，一些影片人物的对话甚至是在拍摄的前一天晚上才即兴写出，加之影片力求在故事实际现场拍摄与原声的使用，以及法斯宾德亲自为影片做剪辑等，这些都使《一年十三个月》不免带有一些法斯宾德早期“反戏剧剧组”期间拍片的一种杂芜粗的特点。在影片结构上，法斯宾德采取的是一段段讲述故事，情节不断向前推进的方法，因此影片中没有使用闪回镜头，但却不乏影射与暗示的手法。此外在影片里，一些音(或音乐)、画的使用也别具匠心，如影片中有一个镜头是措拉开着电视机，并不时地变化着频道，于是观众一会儿看到的是智利的军事检阅，一会儿看到的又是一部法国爱情片的片断，最后还看到法斯宾德自己谈他影片的采访录像。这些电视镜头的切入为这部展现变性人艾尔维拉的情节剧造成了一定的间离效果。影片最后一场戏，当艾尔维拉上吊自尽后，在她的灵柩旁一边播放着她在世接受采访时讲述她的痛苦经历的录音，一边还配放着古斯塔夫·马勒的第五交响乐，这种匠心独运的安排有意识地为这部影片增添了悲剧色彩。
