一、对仗句的基本要求
我国汉字具有音、形、意三美的特点。汉字有阴平、阳平、上声、去声四声(古诗词有入声，现代汉语无入声字)的变化，将其归并为平仄二类，运用到格律诗创作中去，加之押韵、对仗等手法，使汉字的音乐美最大限度发挥出来，形成了中国的格律诗，并在唐代出现创作高峰，绵延至今，为广大人民喜闻乐见。律诗的核心是对仗。对仗句是律诗艺术的最大特点。写好对仗句是写好律诗的关键。
对仗，指律诗按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句。律诗要求严格的对偶，称为对仗。对仗主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面。
(一)对仗句的基本要素
一般认为，写好对仗句有六项基本要素：
1.字数相等。字数或五言，或七言。
2.词类相当。词类大致相同，但不绝对。
3.结构相应。语法结构大致相同，但不绝对。
4.节奏相同。节奏必须一致，符合五字句221和212、七字句2212和2221拍节。
5.平仄相谐。平仄必须遵循格律。
6.意义相关。出句与对句意义相对、相似、有关联。
因此，对仗句有工对和宽对两种。
(二)什么叫工对
我国现代著名古典诗词研究学者、东南大学教授、清华大学客座教授王步高先生认为，工对有三项标准：
1.句式结构完全一致，相对位置上不仅词类相同，而且义类相同。
2.工对的要求对仗的词有一大半是工的就可以，这个一大半的概念是75％，七个字至少有五个是工的，也是工对。七个字都是工的，叫全工对。
3.工对中连绵字只能跟连绵字相对。连绵字当中又分名词连绵字，形容词连绵字，动词连绵字，副词连绵字。相对的连绵字必须词性相同。连绵字用的好，也能为对仗的工整增色。
(三)什么是宽对
王步高先生归纳，宽对有如下四种情况：
1.相同的词性即可以对仗，不必再分小类。
2.不同词性的词只要具有相同的语法功能，亦可对仗。
3.上下联语法结构有异。
4.为同字对仗。工对忌重字，宽对则不避。
(四)宽对的意义
现代流行观点认为，对仗的要求可适当放宽，古多律诗作品，以宽对为主，因为刻意求工，往往因词害意，步入形式主义，因此，高明的诗家往往是顺其自然，能工则工，难工则宽。评价一首诗的标准不是对仗形式，而是内容。
工对，相对比较容易。有人认为，对于初学者，最好先在工对上下工夫，把各类词性搞清楚，把对仗的基础打好，然后再学宽对。宽对做得好，很不容易。宽对，虽然不如工对修辞整齐，但它更讲究寓意深刻、比喻恰当、形象生动、语言流畅。
下面，我们一起欣赏学习唐代诗人语法词类不同的对仗句，以便从中悟出道理，提高我们欣赏和创作格律诗水平。
二、语法结构不同的对仗句分析鉴赏
(一)语法结构不同
有时，出句与对句的语法功能不一致。
(1)晴川/(定语)历历/(谓语)汉阳树(主语)，
芳草/(主语)萋萋/(谓语)鹦鹉洲(定语)。
唐· 崔灏《黄鹤楼》
解析：正常的语序应为：晴川(的)汉阳树历历(在目)，鹦鹉洲(的)芳草萋萋(茂盛)。这样写，突出了定语和谓语，使描述景物历历在目。
出句“晴川”作定语，对句“芳草作主语，语意相对，语法不对；”出句“汉阳树”作主语，对句“鹦鹉洲”作定语，语义相对，语法不对。
(2)竹喧/(谓语)归/(谓语)浣女/(主语)，
莲动/(谓语)下/(状语后置)渔舟/(主语)。
唐 ·王维《山居秋暝》
解析：正常语序：为“浣女喧竹林归来”，“渔舟在莲叶下动(行走)”，强调动词喧、归、动、下，所以谓语前置。
出句：主语/谓语/谓语：浣女喧(于)竹林归来。
对句：主语/状语/谓语：渔舟(在)莲叶下动(行走)。
(3)紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。
唐·赵嘏 《长安晚秋 》第三联
解析：紫艳/红衣。紫艳：是形容词组，意为艳丽的紫色，比喻菊花的色泽，后省略“花朵”。红衣：是偏正结构名词词组，指红色莲花的花瓣。从语义看，分别指“菊花”和“莲花”，字面语义对仗，词性不对仗。半开/落尽。半开：副词修饰动词，意为“菊花半开”；落尽：联动词组，意为“荷花完全落了”。字面词义对仗，语法词性不对仗。
(4)鸟宿池边树，僧敲月下门。
唐·贾岛《题李凝幽居 》第二联
解析：池边树：偏正结构作状语，意为“鸟在池边的树上宿”；月下门，偏正结构作宾语，意为“僧人敲月下的门”。字面词义对仗，语法逻辑不对仗。
(5)却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
唐·杜甫《闻官军收河南河北 》第二联
解析：却看/漫卷；词组：动词对动词。妻子/诗书/；词组：名词对名词。愁/喜：形容词对动词。何在/欲狂：副动对动形。
此联是流水对。流水对更注重词义，而忽略语法。第二联从语义看，“却看妻子”、“漫卷诗书”，是两个连续性的动作，带有一定的因果关系，出句是因，对句是果。
(二)尾字词类对仗不匹配赏析
1.尾字不及物动词与形容词相对。
例如：
(1)老去诗篇浑漫兴，春来花鸟莫深愁。
唐·杜甫《江上值水如海势聊短述》第二联。尾字“兴”动词对“愁”形容词。
(2)晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
唐·李商隐《无题·相见时难别亦难》第三联。尾字“改”动词，对“寒”形容词。
(3)风尘荏苒音书断，关塞萧条行路难。
唐·杜甫《宿府》第二联。尾字动词“断”，对形容词“难”。
(4)五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
唐·杜甫《阁夜》第二联。尾二字，形容词“悲壮”对动词“动摇”。
(1)见辟乾坤新定位，看题日月更高悬。
唐·沈佺期《再入道场纪事应制》第二联，尾字名词“位”位与动词“悬”对。
(2)沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
唐·刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠 》第三联
尾字动词“过”与名词“春”相对。
(3)身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
唐·李商隐《无题》第二联。尾字名词“翼”与动词“通”相对。
(4)羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。
唐·杜甫《咏怀古迹五首其一》第三联。尾字“无赖”名词；“未还”动词。词性不匹配。
3.尾字名词(代词)对形容词
(1)即防远客虽多事，便插疏篱却甚真。
杜甫《又呈吴郎》第三联。尾字名词“事”与形容词“真”相对。
(2)禁里疏钟官舍晚，省中啼鸟吏人稀。
唐·王维《赠郭给事》第二联。尾字名词“晚”与形容词“稀”相对。
(3)寄身且喜沧洲近，顾影无如白发何。
唐·刘长卿，《江州重别薛六柳八二员外 》第三联。尾字形容词“近”与疑问代词“何”相对。
(4)贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
唐·李商隐(无题·撒撒东风细雨来)第三联。尾字形容词“少”与名词“才”相对。
4.数词对形容或动词
(1)开筵当九日，泛菊外浮云。
唐·孙昌胤《和司空曙、刘昚虚九日送人》，第二联。“九”对形容词“浮”。
(2)万木还无叶，百年能几时。
唐 · 栖蟾《居南岳怀沈彬 》第二联，动词“无”对数词“几”。
(3)寒角细吹孤峤月，秋涛横卷半江云。
唐·方干《上杭州杜中丞》，第三联，形容词“孤”对数词“半”。
结论：
上述唐人对仗句研究说明，唐人律诗对仗句经常出现语法词类不对仗情况，即使在工对中，七个字也有1–2个字不对仗。从词类看，不及物动词可与形容词对、名词可与动词对、名词可与形容词对等。此类例子，在唐诗中俯拾皆是。因此，我们可以得出结论，评价对仗句的基本法则不仅仅是语法结构和词类的相同，更重要的是字词字面语义的相关和相似性。
【云帆群友谈创作】第35期
