原文
八归
秋江带雨，寒沙萦水，人瞰画阁愁独。烟蓑散响惊诗思，还被乱鸥飞去，秀句难续。冷眼尽归图画上，认隔岸、微茫云屋。想半属、渔市樵村，欲暮竞然竹。
须信风流未老，凭持尊酒，慰此凄凉心目。一鞭南陌，几篙官渡，赖有歌眉舒绿。只匆匆眺远，早觉闲愁挂乔木。应难奈、故人天际，望彻淮山，相思无雁足。
作品译文
① 瞰（kàn）：俯视。
② 烟蓑：捕鱼人。烟雨迷茫中身披蓑衣，指渔父。
③ 散响：指渔父撒网入水发出的响声。
④ 乱鸥：群鸥乱飞。
⑤ 隔岸：对岸。
⑥ 云屋：苍黑若云之状。
⑦ 欲暮：柳宗元《渔翁》诗：“渔翁夜傍西岩宿营，晓汲清湘然楚竹。”然，同“燃”。
⑧ 然竹：烧竹。然，同“燃”。柳宗元《渔翁》诗：“渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘然楚竹。”
⑨ 凭持尊酒：凭此酒杯饮酒。
⑩ 歌眉：指歌歌女之眉。
⑾ 舒绿：舒展愁眉，古人以黛绿画眉，绿即指眉。
⑿ 乔乡：此处指故乡。
⒀ 淮山：指扬州附近之山。
⒁ 无雁足：古代传说，雁足可以传书，无雁足即谓无书信。
翻译
秋日江流挟带着秋雨，寒冷的沙滩萦绕着水湾，我独自一人登上画阁俯瞰。令人感到愁痛孤独。烟雨迷漾，披蓑撒网的声响，惊动了我的诗兴，却又被飞去的乱鸥，搅得我佳句难续。冷眼尽望，汇入一幅图画之中，隔岸相望，对岸有隐约如云的房屋。我猜想它多半是渔市樵村，在黄昏暮色里竞相燃起了枯竹，升起袅袅炊烟。
自信我风流尚未衰老，就靠持杯饮酒，抚慰我触目惊心的悲凉凄苦。从南陌一声鞭响，经过了几座津渡，幸亏赖有歌女开怀，使我眉展心舒。仅向远方匆匆眺望，已觉得忧愁挂上高树。我实在难以忍受故人远隔天边的事实，望断江淮的群山，不仅看不见她，就连一只传信的大雁也杳无踪迹。
作品赏析
本词写作者观秋景而感怀，思念故人的苦愁之情。上片写“画阁愁独”，秋江、寒沙、隔岸、云屋，皆为远景，令人郁塞的胸怀顿开；“烟蓑”、“乱鸥”远俗之物，“渔市”、“樵村”，遁世之处，故有下片“须信”六句，词人何等放达，但自“只匆匆”二句起，文情逆转，却自然、通脱。
细玩词意，此篇当为史达祖晚期作品。上片绘出一幅清疏淡远而充满生活情味的秋江俯瞰图：近景有愁倚高阁的作者，披蓑归舟的渔子、寻找栖宿地的群鸥，远景是隔岸云雾蒙蒙的樵村渔市，暮色里缕缕炊烟升起。作者的画笔表现秋江晚景非常出色，很像柳永许多类似的篇章。词中写归舟和翔鸥惊破了作者的凝神结想，因而诗思灵感一闪即逝，描摹创作状态十分逼真。下片笔锋转宕，抒写作者漂泊天涯的凄凉况味。“一鞭南陌，几篙官渡”八个字概括了作者经行山程水驿的遥远，语凝意炼，“赖有”句自我宽慰，显示作者不戚戚于失志的胸怀。但面对残阳将暮的萧瑟秋景，又难禁心底愁生，“只匆匆”以下再度转折，抒无尽凄伤和怀人之情。此词风格清远疏隽，陈廷焯说：“笔力直是白石，不但貌似，骨律神理亦无不似。后半一起一落，宕往低徊，极有韵味”（《白雨斋词话》）。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。
作品点评
本词勾勒出一幅黄昏秋江晚景图。描写词人秋日傍晚江边对景感怀的愁苦之情，感慨颇深。词的上片描绘雨中登画阁所见之景物，写词人正面对“秋江”吟构诗句，突然被一群鸥鸟打断了思路。“冷眼”四句，诗兴没了，只好远眺隔岸渔村，以消遣愁怀。景物颇有层次，最近景有消愁倚高阁的词人，中景有披着蓑衣远去的渔翁和惊起的群鸥，远景有对岸朦朦胧胧渔村。下片写漂泊天涯的凄凉感和饮酒消愁，表达对远方故人思念的深情。“一鞭”三句，听歌消愁，宽慰自己。“只匆匆”二句一转，远眺之间，愁怀又生。“应难奈”三句，深入一层，故人远在天际，欲寄相思无处，故愁怀无法消逝。全篇情景相生，寄慨遥深。陈廷焯在《白雨斋词话》赞曰：“笔力直是白石，不但貌似，骨律神理亦无不似，后半一起一落，宕往低徊，极有韵味”。
作者简介
史达祖（1163～1220），字邦卿，号梅溪，汴（河南开封）人。一生未中第，早年任过幕僚。韩侂胄当国时，他是最亲信的堂吏，负责撰拟文书。韩败史受黥刑，死于贫困中。史达祖的词以咏物为长，其中不乏身世之感。他还在宁宗朝北行使金，这一部分的北行词，充满了沉痛的家国之感。今传有《梅溪词》。存词112首。
