原文
发淮安①
杨士奇
岸蓼疏红水荇青②，茨菰花白小如萍③。
双鬟短袖惭人见④，背立船头自采菱。
注释
①淮安：县名，在今江苏省，东濒运河。
②蓼（liǎo）、荇（xìng）：皆生长在水边的植物。
③茨菰（gū）：即慈姑，秋季开小白花。
④双鬟（huán）：梳着两个环形发髻的少女。
翻译
岸边的蓼草淡红水中的荇草青青，慈姑开着白花小小如萍，她梳着双鬟穿着短袖羞于见人，背着身子立在船头自顾采菱。
创作背景
杨士奇在明朝是个从建文至正统的四朝元老，这一时期政局比较稳定安宁，他的诗歌也多讴歌太平，风格简淡和易，平正安闲，这首小诗即是杨诗的代表作之一。
赏析
杨士奇的这首诗，是一幅湖上风俗画。
船发江苏淮安，淮安，今江苏淮安县，明朝时为淮安府治，地濒运河东岸，也可说是江北水乡。水边长着稀疏的蓼草，其开花多为淡红色。水中植着荇菜，其根茎长青下自；又有茨菰即慈姑，秋季开出小白花，露在水面如缩小的浮萍。淮安草木多矣，而作者选择水生植物作为描写对象，意在突出水乡风貌。淮安水生植物也不止此三种，作者特拈出蓼草花的淡红，荇菜根的碧青，茨菰花的嫩白，意在点缀出多彩的水乡。众多的景物中摄取这三者，亦可见诗人选材的眼力。
底下两句由景及人，自静而动，为水乡图增添了生气。水上驶来采菱船，船上的采菱女头上梳着两个环形的发髻，身穿短袖的衣衫，背对着诗人在船头采菱。这是诗人见到的实情，但一经摄入了艺术的镜头，便具有了诗情画意。诗人看到船上女子倩倩的背影，突发联想，说姑娘害羞，不好意思让人见到自己的脸，故背转身子，借以掩饰羞涩之态。“惭”字、“自”字，皆从“背”字生发，既刻画出水乡女子惹人羡爱的神态，又很富有情味，把观景的诗人与采菱女这两个不相干之人写成一个欲见而招呼，一个因羞而自避，从而使人物立于纸上。我们虽未看到那姑娘的容貌，但从她的神态中完全可以想见其像水乡一样清秀美丽。一个“背”字节省了多少笔墨，给读者留下充分想象的余地，再多的正面描写恐也无法达到这一效果。诗人选取这一角度来写，实具匠心。
全诗表现水乡的宁静和平，风格也一如水乡之水，闲雅清淡，物我交融，又因选择得当，写来颇见情韵。
名家点评
明·王世贞《艺苑卮言》评其诗如流水平桥，粗成小致。
清·钱谦益《列朝诗集小传》评曰：谓其颇见“太平宰相的风度”，时人目之为“台阁体”。
作者简介
杨士奇（1365—1444），名寓，字士奇，号东里，江西泰和人。因其居地所处，时人称之为“西杨”。“三杨”中，杨士奇以“学行”见长，先后担任《明太宗实录》、《明仁宗实录》、《明宣宗实录》总裁。据《明史·艺文志》记载，其著作主要有《周易直指》十卷，《三朝圣谕录》三卷，《西巡扈从纪行录》一卷，《北京纪行录》二卷，《东里集》二十五卷，诗三卷。明人王世贞对其诗评论说：“少师韵语妥协，声度和平，如潦倒书生，虽复酬作驯雅，无复生气。”大致概括了他的诗文特征。
