姜夔
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
姜夔的《暗香》、《疏影》两首词，是南宋光宗绍熙二年(1191)到苏州范成大家作客时写的。姜夔是通过杨万里的介绍同范认识的。据说，姜撰了《暗香》、《疏影》二曲，因其音节清婉，为范所赞赏，于是赠以侍婢小红。姜携小红归吴兴，过垂虹时，在大雪中赋诗：“自琢新词韵最娇，小红低唱我吹箫。曲终过尽松陵路。回首烟波十四桥。”很有点扬扬得意的神气(见《砚北杂志》(下))。
本来这首词并不难懂，也没有寄托什么“君国之思”。作者只是明明暗暗地运用一些典故，为梅花的姿态进行勾勒罢了。
开头的“苔枝”指梅的枝条，因为上面长着苔藓;“缀玉”指梅花开在枝头;“翠禽小小”两句，说树上栖宿着小鸟。这三句平平而起，穿凿不得，所以各家都无异说。
“客里相逢……自倚修竹”，句中递入作者自己。姜夔是到范成大家作客，在范家看到梅花，所以说“客里相逢”;梅树旁边还长着竹子，正如苏轼的诗：“竹外一枝斜更好”，所以又说“无言自倚修竹”。暗用了杜甫《佳人》诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”诗意。这一接也是题中应有之义，更无深意。
再下去，“昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。”是借一个具体的古代美人比拟梅花。为什么要拿王昭君来比拟? 问题很简单，梅花是犯寒而开的，使人很容易想象它是一位在严寒的北方呈现特有丰姿的美人;而昭君正是远嫁匈奴，生活塞外，所以便拿来比附。
姜夔因为是咏江南的梅花，为了牵合眼前事实，所以用了“昭君胡沙”之后，立即笔锋一转，说昭君是“暗忆江南江北”，而且“月夜归来”以后，便“化作此花幽独”。花和美人结合成为一体了。这是出力地写花，还运用了杜甫《咏怀古迹》诗中“环佩空归月夜魂”的意思。
下片开头用了另外一个梅花典故：
“犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿”——梅花飞到翠眉附近。那是宋武帝女儿寿阳公主的故事。据说这位公主在人日睡在含章殿檐下，梅花落在额上，成五色花，拂之不去，直过了三天才能洗掉，以后宫女就学着在额上作梅花妆了。这是常见的梅花典故。虽用了“深宫”字样，已与昭君无关，那就更与宋室的后妃无关。
“莫似春风，不管盈盈”，八字一气。意说梅花开在寒冬，春天本来不去管它;可我们却不要象春风那样。古诗：“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。”是形容美人的风采。“早与安排金屋”——因为已连用两个宫中美人的典故，这里就索性再用汉武帝“金屋藏娇”的故事(又是一个宫中美人)来表示对梅花应该特别珍惜。
以下，又由寿阳公主梅妆而想到梅花的飞坠。“一片随波去”，写出梅花逐水漂流;“玉龙哀曲”，因古乐府《江南弄》中有《龙笛曲》，传说此曲奏时声似龙吟，故名;另外李白诗：“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”，作者两事合用，通俗点说，不过是因梅花的坠落而想及《落梅花》笛曲罢了。这固然是咏梅的一笔，但也与象征皇室的“龙”无关。
最后，转到画幅里的梅花。意思是说，等到梅花落尽，枝头上看不见它了。假如要寻觅它的踪迹，那只有到小窗上的横幅之中——画着梅花的画图，细细欣赏它那幽艳丰姿了。
