赵师侠
韶华婉娩，正和风迟日，暄妍清昼。紫燕黄鹂争巧语，催老芬芳花柳。灼灼花王，盈盈娇艳，独殿春光后。鹤翎初拆，露霑香沁珠溜。遥想京洛风流，姚黄魏紫，间绿如铺绣。小盖低回彫栏曲，车马纷驰园囿。天雨曼珠，玉槃金束，占得声名久，留连朝暮，赏心不厌芳酒。
在中国古代许许多多以咏花为题材的诗词中，大多为借咏花之名，行抒发诗人内心或忧、或喜、或悲、或愁的情怀之实，单为咏花而咏花之作是绝少的。南宋词人赵师侠的《酹江月·足乐园牡丹》，表面看来是在春光明媚的日子里观赏牡丹，而联想起京师洛阳牡丹花开之盛，吸引了一群群观花的男男女女，实际上字里行间却流露出一种高标脱俗、志趣雅洁、孤高自傲的心理。这大概与词人的生活经历有着密切地联系。
赵师侠原是宗室子弟，虽然于淳熙二年，即1175年举进士第，但却长期沉浮于州县下僚，终不得志。随着岁月的流逝，他无心仕途，思慕山林，过着清雅远淡的生活。他的词也就逐渐形成了专事摹景状物，淡远自然的风格。
这首词的上阕，起句便描写了美好的春光，风和日丽的季节，万物复苏，一派生机勃勃的景象，为极写牡丹花开时所显示出来的娇艳、绚丽创造客观氛围。“韶华婉娩”三句，指春光美好，天气温和，正当微风荡漾的晴朗的春日里，牡丹花盛开了，她显示出浓艳娇美的姿态。“紫燕黄鹂争巧语”两句，说的是黄莺和紫燕在树枝上以清脆嘹亮的歌喉放声歌唱，这歌声把周围的花草树木显得都失去它原先的生气和光彩。这实际上是用反衬的方法突出“花王”牡丹的雍容华贵。接着词人在“灼灼花王”三句里，写出牡丹“花王”灼灼照人，仪态娇娆的神韵。欧阳修在《洛阳牡丹记·花释名》中说：“人谓牡丹花王，今姚黄真可为王，而魏花乃后也。”“盈盈娇艳”本来是古人用来形容妙龄少女的，词人挪借来形容牡丹，使人们仿佛看到牡丹花怒放时，婉如一个个柔嫩艳丽、轻盈苗条的少女站立在那里。应该说，在百花盛开的春天里，牡丹花以它独特的身姿芳容，压倒群芳而名列花魁。写到这里，词人并未罢笔，他继续在“鹤翎初折”两句中，形容牡丹花的花瓣就象刚刚从鹤身上拆下来的鹤翎，一滴滴象露水般水珠滴在鹤翎上面，水珠象珠玉似的从花瓣上流了下来，同时还带有牡丹花所散发出来的芳香。
词的下阕，并没停留在对牡丹花的描绘和赞美上，而是运用自己的想象和回忆，把自己的思绪拉到遥远的京师洛阳，由此及彼，由近及远。下阕由“遥想京洛风流”三句领起。“京洛”即指京师洛阳，洛阳乃是盛产牡丹的地方。“姚黄魏紫”是两种名贵的牡丹花。“姚黄”据说是宋代一位姓姚的所培育出来的千叶黄牡丹，“魏紫”据说是五代魏仁溥家培植出来的一种千叶肉红花。想象那遥远的京城洛阳，正是姚黄魏紫争芳斗妍的时节，在一块精美如绣、参差错落的绿茵上，点缀着花团锦簇的各色牡丹，显得多么幽雅，多么风流。这里与其说是写花，莫不如说是写人，洛阳做为京师，是帝王和达官贵人居住的地方，那里自然是车水马龙，繁华兴茂，五光十色。生活在边远地区的人是难以企及和比拟的。“小盖低回彫栏曲”两句，写出在低回弯曲的彫栏的亭阁，人们在里面悠然自得地缓步行走，而那些驾车驭马的权贵们驰骋在花木繁茂的园庭里，是多么豪爽啊! “天雨曼珠”以下几句，写的是在细细春雨里的那些沽名钓誉、利欲熏心的达官贵人们，他们长久地占据着显赫的地位和名声，留恋着这暂短的时光，也在这良辰美景中来观赏五彩缤纷的牡丹，而实际上他们原注重对美酒佳肴的享受。这无疑是对那些醉生梦死、追名逐利的贵人们的绝妙讽刺，作者在词中流露出一种愤世疾俗、蔑视权贵的情绪。
这首词在艺术上也有一些大可称道的地方。首先，全词多处描写牡丹的娇艳、暄妍，均是以季节、气候、莺燕、花柳为衬托，这样更加突出牡丹花的艳丽柔美。其次，由此时此地，联想到彼时彼地，并且由花写到景，由景写到人，步步深入，显得十分自然，丝毫没有矫柔造作之感。最后，全词语言精炼，用语形象，读后使人感觉一种美的享受。
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