墨彩竹节式臂搁，清康熙时期所制，长17.2厘米，宽6.9厘米，清宫旧藏。臂搁取半剖之竹形，长方形，面微鼓呈弧形，上雕刻出竹节。造型优美。通体施白釉。面绘墨竹数支，画风萧疏清逸，枝干挺健，生机盎然，画意清润幽深。题书“琅玕枝半疏”五言绝句。无款识。瓷臂搁始见于清代早期，有青花、釉里红、五彩、粉彩、单色釉等，墨彩则极为少见。
竹雕兰花纹臂搁，清中期所制，长26.5厘米，宽7.4厘米。覆瓦式。正面以“陷地深刻”法刻画一从兰花，叶片舒展自然。其刻工深峭流畅，纹饰层次清晰。纹饰左下阴刻行书“芷岩”二字，为康熙末期至乾隆早期嘉定地区竹刻名家周灏所刻。臂搁背面阴刻行书七言绝句二首，诗后有“壬子秋仲《咏兰》诗二绝”及“春江”款识。
竹雕留青人物山水纹臂搁，清中期所制，长23.4厘米，宽6.8厘米，清宫旧藏。覆瓦式。正面以留青技法描绘刘海、和合二仙等或浮沉波涛间，或坐于孤松下，或立于云朵上，相互间互有呼应，并与背景的海水、崖岸、岩石等构成完整的立轴式构图。其留青技法极为熟练，通过青筠厚薄不同与反出之深色竹肌，形成复杂的层次关系，摹写物象的透视叠压灵活裕如，直似用笔墨点染勾描，充分展现出留青工艺与中国古代绘画间的关系。
象牙雕十八罗汉臂搁，清中期所制，长29.11厘米，宽6.1厘米，厚2.4厘米，清宫旧藏。覆瓦式，仿竹节形，上宽下窄，下承云纹四矮足。正面浮雕一趺坐焚香的罗汉，隐现华丽殿宇。浅浮雕隐起圆润，线条流畅而有力，极富笔墨韵味。背面则以高浮雕刻十八罗汉及弥勒。人小于豆，而须眉毕现，神情生动。正背装饰效果恰成映衬，而工绝的刀法则想通，细腻的琢磨也同样讲究。此件臂搁制作极精，是清中期象牙雕刻工艺中的珍品。
牙雕竹节式臂搁，清中期所制，长25.3厘米，宽6厘米。覆瓦式，上窄下阔。四足，足边线阳起呈回纹式。正面近下边处雕刻竹节纹，背面相应位置雕竹筒内凸起的膈膜，以珍贵的象牙仿制竹材特性，体现了传统工艺中重文化内涵而不重材质的倾向，十分耐人寻味。正面纹饰为位于下方的浅浮雕长髯文士，坐于蒲团之上。背面则以高浮雕及镂雕技法，描绘池塘水族于荷叶间悠游嬉戏。
象牙雕竹节式臂搁，清晚期所制，长24.5厘米，宽6厘米。雕作纵剖竹节式，符合臂搁覆瓦式形制的要求，较厚重，下部稍宽，上部略窄，有自然弯曲的轮廓线。雕刻以浮雕及镂雕为主，于写实中见剪裁功夫。背面雕出分节横膈，并在凹陷空间内，高浮雕蜻蜓、甲虫、蝴蝶。此臂搁是晚清同类制品中的佼佼者。
清中期所制，长7.1厘米，宽4.1厘米，高1.8厘米，清宫旧藏。青玉质，上有烤橘黄色皮。以半个剖开的竹节为造型，正面浮雕竹枝竹叶，在竹根部雕出一大竹笋，形象生动。臂搁常以竹制作，故玉臂搁常雕为竹节形，为仿竹臂搁而来。
金星玻璃书卷式臂搁，清乾隆时期所制，长14.3厘米，宽4.7厘米，高1.2厘米，清宫旧藏。书卷式。上面阴刻船头独坐垂钓老翁，四周水面波光粼粼，松石林立。整体画面犹如工笔绘画，生动自然。此臂搁以金星玻璃琢成，质地光洁，金星闪烁，为书房陈设用具。
掐丝珐琅花卉纹长方形仿圈，清晚期所制，长19.7厘米，宽7.5厘米，清宫旧藏。仿圈做长方形。两面装饰相同，均在宝蓝色地上饰多种花卉纹，有兰花、梅花、菊花、翠竹。花纹采用写实手法，自然随意。仿圈为习字所用。使用时将仿圈置于宣纸之上，于圈内写字，用以控制字体的大小以及字体之间的排列，初学者多用之。
