今年是新中国成立60周年，也是主旋律题材影片的创作大年。《南京!南京!》、《潜伏》等影视剧的热播，也让主旋律再次成为当下热议话题。据国家广电总局电影局透露，如今已有超过50部“献礼片”或在拍摄中，或已杀青。
记者在采访“潜伏热”时，听剧组主创人员多次提到一个名字，北京电影学院导演系教授詹相持。据说他招研究生时公开一个条件，就是要中共党员，《潜伏》的导演兼编剧姜伟因此幸运入选。上周，詹相持欣然接受了中国青年报记者的专访，谈了他心目中真正的电影人。
中国青年报：听说您当时招收姜伟的一个原因就是他是党员，真的吗?
詹相持：其实这是没办法的办法。当时我想要姜伟，但有些老师不同意。我急了，就说我是党员，我要一个共产党员行不行?人家见我真生气了，就都同意了。
我有一个观念，学生是否有才，在大学教育前就基本决定了，所以选苗子很重要，如果选不好，再好的老师也没法教。老师其实最重要的就是发现人才，发现学生的天赋。搞艺术就需要有很多天赋性的东西。
中国青年报：做导演完全靠天赋吗?
詹相持：也靠教育。我们看电影比同龄人多多了，像张艺谋他们一入学就拼了命地去看电影，每个学生几乎都这样。就像读千遍书就会写文章了，真看了千部电影差不多也就会拍了。
中国青年报：有些导演不是科班出身，一样成名了，您怎么看?
詹相持：任何天才都不是学院培养出来的，而是生活的积累和在社会的摸爬滚打中造就出来的，老师培养不出天才。所以读导演系并不是唯一的成才途径，表演系、文学系成导演的多了，甚至你在外面演演戏也许就成导演了，没准儿还拍得不错。
中国青年报：那设立导演专业的意义在哪里呢?
詹相持：电影学院出来的学生演电影或者拍电影，一旦成熟了，一般会走得很深很远。非电影学院出来的，也许到了一定程度就走不动了，“轰”一下爆炸似的就完了。他们的修养、涵养，对专业技术的认识和研究，还是有区别。
中国青年报：听说您招生时，特别注意考察学生的政治素质，您是怎么考虑的呢?
詹相持：招生时一般都是几个老师一起来，艺术问题他们问，我一般不说话，就听着，观察。但有时也会问一句：“最近党的几大召开了?”说不上来的学生，反正我肯定不会要。
为什么呢?导演如果不关注眼前的事，不关注生活中发生的大事，怎么可能做好。有些人不关注这些，他们关注的要么是时髦概念，要么就是圈子里的事儿。你当然可以拍自己喜欢的东西，但这些东西都应该来源于社会大众，因为是他们给了你爱与恨、快乐与心酸，如果你跟鸵鸟似的扎在沙里，最后拍出来的东西大家都会目瞪口呆。
中国青年报：有人把现在的电影分为三个部分：商业电影、艺术电影与主旋律电影，认为爱国和信仰这一块儿主要由主旋律电影来承担。您怎么看?
詹相持：不要把商业电影看得就没有信仰和理想。无论怎样，底线是都得有的。
中国青年报：这个底线是什么?
詹相持：良心和民心。你讲述任何主题，表现任何人物，直接或间接都有国家利益在里面。你拍出来的东西，也总会潜移默化地影响观众。作为一个艺术家，把观众往哪儿领是一定要考虑的。现在有些人就是把很丑陋、很恶劣的东西挖出来给人看。这些东西在生活中确实存在，但不能因为它存在就一定要拿给人看啊。
中国青年报：如果那是真实的生活，为什么不能挖出来呢?
詹相持：生活中阴暗的东西多了。电影还是要正面地帮助人、教化人。真实不是把垃圾拿出来给你看它有多么丑陋。这些东西有几个人看了高兴的?我估计90%的人会恶心。
有的电影说是追求真实，但每个人对真实的理解都不一样，不能都拿给观众看。镜头都是有选择性的。你是什么样的导演你就选择什么样的镜头。选择什么、不选择什么都反映了他的想法。像我刚刚看完了《我的团长我的团》，就觉得它挺反英雄主义的。远东军那是烈士啊，他们当然有弱点，但不能刻画成人渣啊，说话打仗能有那样的?写英雄，高大全当然不好，但也不能那样。
中国青年报：英雄也是人，有缺点很正常啊。
詹相持：你把它揭示出来，我不反对，但不能那么刻意地表现出来，还是要强调本质的。善良，特别是与人为善，这是我们中国人的本质，是几千年形成的民族性格。
中国青年报：您曾经拍过近十部电影，有人评价“挺主旋律的”。您怎么看当下的主旋律影片?
詹相持：过去没有“主旋律影片”的提法，现在的“主旋律”应该是指爱党、爱国、爱事业，建设、发展、和谐。这些“主旋律”代表的是中国人的性格，也是顺着民心来的。
不过，有的主旋律影片为什么不受待见呢?因为太标准化了。不是说拍商业片就非得胡折腾，拍“主旋律”就非得把脸绷起来，绷着脸是拍不出好电影的。你看看美国电影，像《拯救大兵瑞恩》、《阿甘正传》之类的，其实反映的是非常主流的价值观，这就是他们的“主旋律”，但那也是全世界通行的。英雄主义哪个国家没有?蜘蛛侠那种老帮助人、救人的英雄，在中国不也满多的吗?这就是人性。
