悉德·菲尔德（SidField）的这本书算是经典教科书了，基础相关的知识都讲得很到要点，首先，对于剧本的定义，要有个清晰的认识：剧本就是把事情经过、情节、戏剧性的事件线性地排列。而其它相关的设计，都是围绕整个定义进行展开。
三段式结构叙事形式也是最常见的手法了：开端——中段——结局。每件事都有相应的起因，过程及冲突，最后的结果。
就跟真相只有一个一样：一切都是互相关联的。设计人物，要点不光从外在进行塑造，其内在心理也是很重要的，尤其是人物的成长过程会极大影响期内在心理的形成，相应的性格，而其性格又会在事件中起到关键性的决定作用。
因此，做一段剧情设计时，前后都是要经过set-up的，并不是先开头写了再慢慢去圆，而是要先进行系统化构架，一开始就设定好结局，再去构思戏剧化的过程来展示情节。
做任何设计都是这样的，先规划框架（骨架），再进行细节刻画。引发事件使故事得以运转，并抓住读者和观众的注意力。关键事件则是故事线的中心，一切都要围绕它进行展开。
情节点的设计目的是推动故事向前发展，而对于剧情过程惯用的套路，最受用一条就是：真正的英雄需要死后重生！
这里的“死”，更多是心理上的死去，心智成长、成熟并升华到另一个境界。比如经常所见的就是，陪伴角色成长的导师（智者），在一定的时机就会因为某种特定的事件而死去，角色会因此开悟，成为完整的形态，而这里角色是成为大英雄，还是大恶魔，跟其所成长的环境也是有一定关联的。
当然你也可以尝试把这个死掉的“导师”，换成其它角色相关的人物，比如：恋人、父亲、兄弟，乃至仇人等等，是不是突然感觉像尝了一遍五味瓶？
然而，角色的一切，都要看编剧对这个角色的设定是喜剧的，还是悲剧的，也可能只是打酱油的。设计角色的过程是个“痛并快乐着”的反复琢磨过程，角色所经历的一切，编剧都要能真切体会并感同身受，这样设计出来的角色，才是有灵魂的。
对于故事线，要注意构架部分与整体的关系，要有明确的开端、中段和结尾。貌似三段式无处不在。
