先说TGA，TGA的含金量无需多言，纵使它是很商业，纵使它的过程是味同嚼蜡，纵使它是很＂奥斯卡＂，但终归还是一年里关注度最高的奖，而且也肯定是公平的奖。有些人暗示xxx（包括原神在内的任何产品）是塞钱或者搞关系拿的奖，基本都可以无视。要是塞钱能拿奖，那恨不得包了TGA所有广告位循环播放自己播片的腾讯，怎么也得让自家产品混个提名吧？ 历年TGA不是没有争议，但基本都可以停留在各家评委媒体的取向和标准上，不需要上升（或者下降）到利益输送之类的阴谋论上。 再说原神，获得最佳手游基本没有悬念，有些遗憾没有拿到最佳配乐，当然最佳配乐的竞争者很强，尼尔也实至名归。 纵观原神一年多以来获得的几个重量级的奖项，基本上比较真实地反映了这款游戏的品质和地位。 在手游领域没有竞争对手：2020年iOS最佳游戏、Google Play双料获奖，实至名归。原神在全球范围内的手游里品质都是独一档，玩家基数和吸金能力则只逊于各地区的主流大DAU竞技类（王者、Free Fire、PUBGM这些），以及部分地头蛇（韩国的MMO、日本的social games等等）。去年其实就可以拿最佳手游了。 另外，既然今年原神可以提名并获奖最佳手游，那似乎说明之后年年都有资格？看看后续会不会有新手游挑战它的霸主地位了，搞不好明年可以连霸也说不定（ 在端游领域，能说道的东西就比较多了，综合来看游戏品质，属于稳稳当当的T2级别，只逊于少部分优秀3A（今年空缺，2077个人觉得勉强能算）、以及一些特别优秀的独游和中小体量产品。体现在金摇杆GOTY提名、去年TGA最佳RPG提名、这些提名的含金量其实都还是很高的。 这个没什么好说的，首先端游要兼顾手游体验以及泛用户体验，环境材质相对简陋、养成深度有限、叙事较为幼齿，这些缺点也是权衡利弊的产物；另外作为长期运营的游戏，诚然不能像单机一样用大量时间反复打磨关卡、机制、叙事。最后技术方面，确实赶不上欧美日大厂，这些都是客观事实，当然好的一面是 米哈游 的进步速度很快。 随着包括前战神关卡设计负责人等海外大手的加盟，以及自身团队建设的完善，相信一切都会越来越好。顺便提一句，那位战神关卡负责人好像是去原神组了，根据原神的制作周期（盲猜2.6版本已经基本制作完成），或许他需要在3.0甚至更后面的版本才能体现自己的影响力。 插一嘴，米哈游这家公司还年轻，大家看待的时候可以更宽容一点。B社从起步到老滚5花了二三十年，R星从起步到GTA5用了十七八年，老任这些就不提了。当然，我知道不能这么比，米哈游有各种前辈的先进经验可以借鉴、致敬、挪用、可以少走很多弯路。但有些东西就是需要时间沉淀的，比如技术积累，比如制度积累。 现在全球的大厂里，比米哈游步子还快的可能也就CDPR了，然后2077就因为管理混乱而扯到蛋了（好像米哈游现在也有那么一点），所以凡事都要用发展的眼光看待。 拆开来看游戏的各个要素，也很符合原神获得过的各个奖项和提名、以及商业成绩。 首先，几个超级长板：人物设计、配乐、项目管理能力。 人物设计：商业化核心之一，原神巨额收入的最大功臣之一。几乎每个角色在外观上都非常优秀，这大概是米哈游从二次元这块自留地攫取的最大养分。原神在社群获得的庞大声量，基本都源于角色，属于是设计帮市场和运营干活了。 配乐：无可置疑的顶级，顶尖头部（陈+蔡）+自建专业团队（Hoyo-Mix）+巨量投入（到哪都找当地顶级交响乐团和顶级后期工作室）+顶级资源（索尼帮忙找的东爱和几个民乐演奏者）。个人观点，等到原神停服的那一天，把所有OST凑在一起，原神的OST集就是目前历史上最顶尖的游戏OST集，胜在量大管饱，大几百首曲目，将全球的曲风和制作阵，加上管弦基底，融进一款游戏里，称得上前无古人了。今年TGA提名最佳配乐不可怕，可怕的是我怀疑未来三到四年，可能每年都有机会提名最佳配乐（当然实际上应该不会吧，又不是村上春树）。 项目管理能力：令人惊讶般地高，更可怕的是似乎仍旧在进步。一个大几百人的研发团队能有条不紊地产出越来越好的版本内容，从地图，到人物，到剧情，到玩法，真的非常难得。体现在今年TGA的最佳ongoing提名。当然FF14确实更实至名归，不过同样，按照现在的情况，可能未来几年原神每年都能提名最佳Ongoing。 上面这几个长板基本属于公认的，用这些东西黑原神的基本可以定性为不懂或者无脑的（比如说产能拉胯个个版本长草的，说音乐德不配位的，说角色不如xxxx的）。 PS:部分文稿非原创，侵权联系删除！