这件被王世襄誉为＂艺术价值第一＂的圈椅，是王世襄的旧藏，也是《明式家具珍赏》的封面，现被收藏在上海博物馆家具馆： 上海博物馆藏 明黄花梨透雕靠背圈椅 座面60.7×48.7厘米、通高107厘米 （参见王世襄《明式家具珍赏》第55页及《明式家具研究》第61页） 能被选为封面自然是了不起，在《珍赏》中，王世襄先生寥寥几笔，就将这把椅子最突出的几个优点描述了出来: 椅圈三接，圆中略带扁形。靠背扳上造出壶门]形开光，透雕麒麟纹图案，张吻吐舌，鬃鬣竖立，火焰飞动，从动物的形象及刀工即可断定为明制，年代不晚于明中期。 背板上端，两旁用木条接出，雕卷草纹，加强了装饰效果。实际上它就是和靠背板连造的托角牙子。由于前后腿和扶手相交处都有此种装置，就使它并不显得过分突出。靠背板下端锼出亮脚。按亮脚一般用在分截攒框的靠背上，整板靠背下雕亮脚比较少见。椅盘下的券口牙子，曲线也圆劲有力。 就艺术价值言，所见明代圈椅以此对为第一。 这把圈椅整体造型挺拔，座面较高，以正常男性一米八的身高坐上去两腿无法着地，可以踩在落地杖上，椅腿侧脚明显，四根腿自下而上渐渐内收，四平八稳。 正面的券口牙子装在大边和两根前腿的槽里，横向牙子的洼堂肚造型让视觉的重心下垂，看起来更加稳重，纵向的牙子下窄上宽，轮廓渐渐向中心收，加强了侧脚效果。 两侧抹头下方的券口牙子做法相同，背面的牙子则不栽到落地杖上，这种做法与大部分的椅子类同，并无特别之处。 但是我们可以看出来，在纵向部件的制作上，工匠遵循的是侧脚原则，也就是说纵向上每一个单独部件的出现必须要满足侧脚的视觉效果。 横向部件遵循的是重心下垂原则，甚至不惜费料在横纵牙子相交的位置故意切出一个半圆形，让重心下垂的效果更加明显，以此类推椅面的冰盘沿上宽下窄也是同理，这都是为了达到预期的视觉效果。 古人的制器思路之明确，表现手法之纯熟老练，真可谓是面面俱到。 后腿上下一木连做，椅面以上的部分也有侧脚自不必说，但有趣的是工匠在后腿、靠背板、鹅脖和椅圈相交的位置都装了角牙。 通过我们对座面以下部分的解读，就不难得出，工匠依然遵循侧脚原则，并且通过这种巧妙的方式，灵活的转移了我们的注意力，引导我们一步步达到最舒服的视觉效果，为什么说这种方式很巧妙？ 我们来分析一下，当我们的眼睛看到一件东西的时候，首先看到的是它的大轮廓，也就是说占用视觉面积大的部分首先引起我们的注意，比如我们看到一座山，首先我们看到它是一个尖头朝上的椎体，看到一辆汽车首先注意到它是一个长方体。 同样，当一件家具放在我们眼前的时候，一定先注意到它的大轮廓，面积大的部分给视觉的冲击力最强，然后我们才注意到他的靠背上有刻花，腿子上方装了角牙，再走进一点才发现后腿上下不是一边粗的，上头比下头细，我们都是通过这样的过程来看清一件家具。 而聪明的工匠，深知这一过程，所以他首先在大的面积空间上，营造出明显的侧脚效果，也就是靠背板与两侧空白的部分。 靠背板上窄下宽自不必说，这是常识，但如何让两边空白的部分出现侧脚呢？我们聪明的古代工匠运用漂亮的角牙解决了这一问题。 至于说角牙完全是为了视觉服务的，没有什么实用价值吗？ 我们两说，一说靠背上的角牙，因为这件圈椅的靠背是镂空雕刻，所以在横向受力上，不如浮雕。 如果浮雕能承受的横向力是五十斤的话，那镂空雕刻的承受力大约在三十斤左右，如果镂空面积大的话，能承受的力就更小了，所以靠背板两侧的角牙在受力上，能起到一定的辅助作用，让靠背板更结实耐用。 鹅脖上方的角牙则为椅圈扶手向前突出的部分起到支撑的作用，也是有实用价值的。 二说后腿上方的角牙，我们则认为完全是为了刚才说的侧脚效果和整体的协调统一服务的，并且在一定程度上，伤害了后腿和椅圈的完整性，伤料了。 我们将这把圈椅和其他作比较的时候，发现它的搭脑（椅圈的顶部称为搭脑）要比一般的圈椅更加平缓，注意，是更加平缓。 这里先向大家透漏一个鉴赏圈椅的小窍门，如果您看到一把圈椅的椅圈，搭脑部分比扶手的弧度略平，那么这把圈椅八成是一位老木匠出的活儿。 因为有经验的老木匠在做椅圈的时候，会故意把椅圈的搭脑做的＂憨一点＂，其实道理很简单，回想上一篇我们总结出的规律，横向要遵守重心下垂的原则，因为这样更好看。 我们注意上图中的三把圈椅，他们的椅圈各代表了一种形态，一个顶部略尖，一个不尖不平，一个顶部略平，那么我们就会先排除那个顶部尖的，因为它最丑。 然后剩下两个放在一块，我们会觉得这两个里边有一个更好看，细看以后才发现好看的那个顶部略平。这是一种很微妙的把握，是工匠在经年累月的操作中总结出来的经验。 但是我们刚才说了，顶部略平，是大部分圈椅的做法，这把圈椅，更平，它的平，你一眼就能发现。 我想以当时这位工匠如此规矩严谨的制作态度来看，他应该不是一时失误。其中有一个博主，他也注意到了椅圈顶部特别平这个现象，还为此专门写过一篇文章，他把这个现象解释为当时的工匠想让这把椅子带出一种威严的感觉。 实际上顶部很平这个问题的答案很简单，两点： 第一，还是因为靠背板上的角牙，因为加了角牙，所以这个靠背板比一般的要宽，尤其是和椅圈相交的位置最宽，而靠背板又是通过隼桙插进椅圈当中的，所以，椅圈与其相交部分的弧度就受靠背板宽度的限制。 我们知道，靠背板只能在纵向上有弧度，横向是不会有的，所以，由于这把圈椅的靠背两侧加了角牙，所以它的椅圈就比一般的圈椅平。 第二，这把圈椅制作的时候，很舍得用料，它的椅圈是三接，一般的圈椅都是五接，都没有它阔绰，但是阔绰未必就是好事，问题也出现了。 这牵扯到一个专业性很强的问题，那就是，如果我们顺着木纹去开料，那么这块料在横向上，能承受很大的力，因为横向上没有断纹，而如果我们垂直于木纹去开料，那么它在横向上的木纹会像一盒崭新的3+2饼干那样排列，稍微用力就会断。 这个椅圈也是这个道理，因为它是三接的，所以中间那一段就不免会有断纹，而且数量上要比五接的多不少，这样一来，顶部的弧度越大，断纹越多，越容易断裂，反过来就越结实。 当时这位工匠一定也考虑到了这一点，所以选择了牺牲掉一点美感，成全椅子的牢固性。 最后我们说一下靠背上的透雕麒麟，麒麟的雕工自不必说，登峰造极，但我们要说的是，实际上王世襄的《珍赏》这本书，封面有一个小错误，就在麒麟的尾巴上。 如果单纯看书上的图片，我们会很奇怪，麒麟的尾巴怪怪的，但实际上这纯粹是一个乌龙，真相我们去上博一看便知。 兴许当时在做这本书时，负责抠图的美工对麒麟的造型并没有仔细研究，完全按照照片上的样子去抠，弄出来一只断尾的麒麟。 最后相关负责人在审图的时候也没有在意，导致了多次出版却没有纠正的情况，对于一本影响如此之大的著作，这样的失误实属不该。 但更加乌龙的事情还在后边，那就是现在的一部分家具厂在复制这把圈椅的时候，原搬照抄，也没有思考这只麒麟是怎么回事，复制出了一只只断尾的麒麟...... 本文作者|赵树政，来源|木匠日记