虽然说《鹤唳华亭》看上去到处都是很美的，不管是里面的场景还是服装道具，都算是比较少见的美，但是却有人觉得，这部剧华而不实，除了视觉上看到的美之外，剧情实在是太糊涂，完全不像是一个级别的。那么究竟这部剧的剧情有什么问题，在众多反转的背后，细节之处能不能经得起推敲呢?我们一起来看看。
最近《鹤唳华亭》好像在国产剧圈有点火，众多影评人和公众号说这部剧制作怎么怎么精良。所以，小编决定入坑看一看，反正国产剧的坑浅的很，进出还是自由的，就算是支持一下黄志忠、张志坚、王劲松这些老戏骨了。
可惜，一看之下，小编只能说：天哪这什么鬼。
关于《鹤唳华亭》这个名字，小编我学富五车还是知道典故出处的，出自《世说新语·尤悔》，讲得是陆机的故事，人家原词是叫华亭鹤唳，不知道怎么就给改了。华亭两个字不是“华丽的亭子”的意思，华亭是陆机家乡的一个地名，大概在今天上海市附近。“华亭鹤唳”这个词和“上蔡苍鹰”(这个典故出自李斯)刚好是一致的，表示对仕途的后悔。搞了半天名词解释，并不是小编我想显摆(就是)，主要是告诉各位官人们，人家世说新语的原意就没说帝王家的事，所以电视剧真心和《世说新语》没什么关系，千万别因为这个名字觉得电视剧逼格高。
简单说一下剧情，列夫托尔斯泰说过：中国的宫斗剧都一样，国外的宫斗剧各有各的不同。故事无非就是一个皇帝有两个儿子，大儿子齐王是庶出(不是皇后生的)，主角老三是太子，被他老爸不待见，被他哥哥各种阴谋使诈。可是见鬼的朝中文武百官清流浊流都一致拥护太子，这就被皇帝更不待见。刚好太子今年满二十了，古代储君二十要行冠礼，之后其他兄弟就要去他们自己的属国，而不得在朝。中国古话叫去国怀乡，离了国都可能就回不来了，所以齐王就开始各种使坏。
我看到很多评论说这部剧的格局太小，权谋斗争像两个地主家的熊孩子争家产，实在有点说不过去。小编觉得有点道理，李商隐有诗曰：可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。帝王术不仅要有权谋，还要心有苍生。而且权谋不是过家家玩游戏，中国权谋是最高端的政治艺术，要讲求韬光养晦、引而不发，一发就让对手永无翻身之日。这方面，张黎的《大明王朝1566》就是永恒不灭的经典，而其他的历史正剧(包括架空历史)都还缺少点火候。不过，国内编剧的历史剧功力一向就不怎么样，新一代的编剧更是糟糕。但是，格局小是国产宫斗剧的通病，并不是《鹤唳华亭》所专美，《琅琊榜》、《甄嬛传》论其格局来说，也未必大到哪去。
这部剧真正出问题的其实是逻辑。
影视剧的逻辑一般分为两种，一种是叙事逻辑，比如你明明描述的是冬天的场景，突然出现夏天才有东西，那就是叙事逻辑问题。还有一种是事物逻辑，就是事物发展不能有悖其固有逻辑，前因后果必须能够前后自洽。《鹤唳华亭》在这两个逻辑上都有很大的硬伤。
这里就举个栗子来说明一下。
第一集，百官跪求皇帝给太子加冠礼，当时场景定位是冬天，雪下得挺大。这时候的宫外场景是这样的：
这个场景我觉得基本没有问题，此后场景转移到赵妃宫中，导演给了一个由外而内的镜头推移，但是却漏了马脚。
从窗外的绿植和光影来看，实在不像是在冬天，下雪天你窗户开这么大，不冷么?
然后再转场来到了皇帝的宫里。
从门外看过去，似乎外面雪下得挺大，可是大家注意一下照在黄志忠身上的光线。多么明媚的春光啊!因为这处光线呈直线边缘阴影，我有理由认为大概率是自然光，这说明其实这是一个夏天。下一幅图就更能证明我的观点。
镜头右边显然是从门或者窗投射进来的自然光，下雪天有这么亮的自然光么?难道是囊萤映雪不成?
而同一时间，太子的场景是这样的。
用一个词叫愁云惨淡也不为过，可是这两个场景逻辑上的直线距离不超过100米，怎么会是两个世界?总结一下太子的心情大概就是：你在屋内阳光明媚，我在屋外大雪纷飞。
这还是叙事逻辑上的问题，故事逻辑以及阴谋诡计的纰漏我这里就不多说了，第一集的“卷轴大战”实在幼稚得不行。如此逻辑问题百出的国产剧，亏得那些影评人说制作精良，尬吹不需要成本啊。
另外，这部剧的台词文本也很有问题，第一集就有多个地方配音出错，李一桐的那句“实乃猛禽”也是荒天下之大谬，鹤在中国或者日本文化中都只代表两个意义：德与寿。也没见过哪本著作里说是猛禽，平时吃点小鱼小虾的动物，也不知道哪里凶猛了。另外，在卷轴上还写着“尴尬”两个字，导演还弄成像模像样的繁体，可是导演能不能翻点书，尴尬这个词在明清时期才有，要写繁体也是“尲尬”两字，所以这个卷轴怕不是穿越来的吧?导演真是自己用尴尬给自己造了大写的尬尴。
有一说一，这部《鹤唳华亭》充其量就是跟《天盛长歌》一个水准(可能还不如)，乍一看挺美，可是仔细看却完全经不起推敲，无论是剧情还是细节。也就是填补一下泡沫时间罢了。
就是这样。
