《辩护词》
1976 彩色片(宽银幕) 90分钟
苏联莫斯科电影制片厂摄制
导演：瓦吉姆·阿布德拉什托夫 编剧：阿列克山德尔·明达泽摄影：阿纳托里·扎鲍洛茨基 主要演员：戛莉娜·雅茨基娜(饰伊琳娜) 奥列格·扬恩阔夫斯基(饰鲁斯兰) 玛莉娜·涅瑶洛娃(饰瓦莉娅) 斯塔尼斯拉夫·留勃辛(饰费佳耶夫)
本片获1977年西班牙巴塞罗那国际彩色片电影节荣誉奖
【剧情简介】
法律咨询处的女律师伊琳娜和未婚夫鲁斯兰一起忙于筹备婚事：定购结婚礼服、家具，写婚礼请柬。伊琳娜正沉浸在对即将到来的美好生活的憧憬的时候，领导上给了她一个紧急任务，让她去为一个女犯人瓦莉娅辩护。瓦莉娅是邮局工作人员，她被指控打开煤气炉，企图使情人费佳耶夫与自己同归于尽，幸而被邻居发现，未铸成悲剧。
法庭进行调查时，瓦莉娅对检察官指控她的罪行全部承认，不作任何解释。检察官下的初步结论是：瓦莉娅蓄谋杀人。伊琳娜与瓦莉娅谈话时了解到：案情发生的那天晚上，受害人费佳耶夫到瓦莉娅的寓所去找她，因卧室正在粉刷修缮，两人都睡在厨房的一张折叠床上。费佳耶夫喝了点酒，先熟睡了，而瓦莉娅还在为他熨裤子。这个细节引起了伊琳娜的思考：瓦莉娅为费佳耶夫熨裤子，这就意味着她打算让她的情人第二天早上穿着笔挺的裤子去上班。那她怎么会是“蓄谋”杀人呢?至少熨裤子的时候她并没有想到要打开煤气开关。那么又是什么事情使她控制不住自己犯下了罪呢?她和费佳耶夫的关系究竟是怎么回事儿呢?伊琳娜想了解案情的实质。她走访了瓦莉娅工作的那个邮局的女局长，局长对瓦莉娅的评价很高，说她工作积极认真，从不迟到早退，乐于助人，几乎没有什么缺点。女局长还谈到瓦莉娅很爱她的情人费佳耶夫，她攒钱供他读书，为他买皮鞋。
伊琳娜正想了解费佳耶夫是个什么人的时候，费佳耶夫主动来找伊琳娜，声称他向法庭所作的供词中的有一些话是他在情绪激动时说的，现在既然没有酿成人命危害，就不必进一步证实他的这些话了。他表示愿意帮助瓦莉娅，要为减轻她的罪责、释放她尽一点力，并说瓦莉娅关在拘留所里，他心里也不好受。伊琳娜不愿跟他多说，她的职务也不允许她和费佳耶夫交谈，再说，她很不喜欢费佳耶夫，觉得他卑鄙、虚伪。
伊琳娜一次次地找瓦莉娅谈话，希望她吐露真情。起先，瓦莉娅什么也不愿意谈，她对自己的命运漠然处之，在伊琳娜一再启发下，她才谈了和费佳耶夫的关系的始末：
瓦莉娅是在一个小城市里认识费佳耶夫的。当时她也在邮局工作，而他，在军队服役，驻地就在邮局对岸。周末或休假日，军人们过河到邮局来寄信或取邮包。这些当兵的对邮局的姑娘们很感兴趣，围在她们身边，邀请她们去看电影或跳舞，只有费佳耶夫与他的伙伴们不一样，他总是静静地坐在一旁看书。那时候，瓦莉娅就注意到他了。后来，他病了，瓦莉娅还到医院去看过他。费佳耶夫复员后又来找瓦莉娅，他们真诚地相爱了。费佳耶夫想上大学，想深造。他们设法来到了莫斯科，俩人在一起同居。瓦莉娅认为她和费佳耶夫之间的爱情是不会动摇的，不需要以婚姻的形式来固定它。为了费佳耶夫，她什么都愿意干。她省吃俭用，起早贪黑，利用休息时间还当过房管处的扫院子工人，并献过血，为的是多得到一些钱，请一位副教授为费佳耶夫补习功课。她几乎养活了他达5年之久。费佳耶夫把瓦莉娅视作再生父母。后来，他从瓦莉娅的寓所搬出去了，说是要到一个朋友家去住。忽然有一天晚上，瓦莉娅亲眼在剧院里看到费佳耶夫和一个知识分子妇女斯薇特兰卡在一起，她当时震惊得脸色像纸一样地白，没看完演出就提前离开了剧院。当天午夜，费佳耶夫又来找她，告诉她：5年后就可以当教授的他，即将被派到孟加拉国去了。而且说，派往国外的人必须先结婚，否则不让去。所以，他打算和斯薇特兰卡结婚。他来找瓦莉娅，是斯薇特兰卡让他来的。原来，斯薇特兰卡希望费佳耶夫不要与瓦莉娅把关系搞僵，免得瓦莉娅到费佳耶夫的所在单位去告发他忘恩负义，会影响领导对他的鉴定。这天夜里，费佳耶夫又留宿在瓦莉娅那里。瓦莉娅熨完裤子躺在费佳耶夫身边时，她的泪珠禁不住地往下淌。这一天，从晚上剧院的一幕到费佳耶夫深夜来此的自白，对她的刺激太大了。于是，她无法控制自己地迈出了这一步：打开了煤气炉……
伊琳娜被瓦莉娅对费佳耶夫的强烈爱情震动了，她认为并不是每个人都会这样去爱的，正因为爱得深，才会产生恨。
法院开庭那天，费佳耶夫作为受害人却托病缺席，审判长当即决定延期宣判。伊琳娜因而也推迟了自己的婚期。
伊琳娜比瓦莉娅本人更关心她的命运。在处理这案子期间，她把自己的全部感情都倾注进去了。她吃不下饭，消瘦了，思考了很多，也重新衡量了一下她与未婚夫鲁斯兰的爱情，她是多么愿意像瓦莉娅那样以自己整个生命去爱鲁斯兰，并希望鲁斯兰也这样地爱她。然而，她感到鲁斯兰对她并不理解，他们两人对待生活的态度不一样，在鲁斯兰身上缺乏激情与理想，他需要的就是平平稳稳、庸庸碌碌地过日子。他的温文尔雅的外表掩盖着一个空虚苍白的灵魂。尤其是，在与同学们的一次聚会时，观看了他们自拍的纪录他们充满朝气与理想的学生生活的影片后，伊琳娜更觉得身边的鲁斯兰与她很陌生，缺乏心灵之间的沟通。
开庭那天，检察官发表了一篇慷慨激昂的维护法治的言词。但女律师伊琳娜却以其凛然的正义感和对人的关心陈述了一篇捍卫道义的辩护词。最后，法庭考虑了她的意见，从轻量刑，判处瓦莉娅3年徒刑，缓期执行，当场释放。但瓦莉娅似乎并不感到欣喜，她站在被告席中，久久没有离去，因为对她来说，失去了爱情，她的生命也就不存在了。
专程从外地来莫斯科参加伊琳娜婚礼的她的担任厂长的父亲因工作繁忙，等不到婚期来临就要回去了。伊琳娜和鲁斯兰到车站去送行，当火车徐徐开动的时候，鲁斯兰在站台上抽烟，伊琳娜上了车却不再下来。也许，他们就这样分手了……
【鉴赏】
本片探讨了法律与伦理道德的关系，它的构思和矛盾冲突具有独创性。内容虽然涉及到一桩案子，但影片作者不是热衷于表现事件、情节，或法庭调查过程，而是着重表现人物的道德面貌，探索人的精神世界。
影片的文学剧本是以女律师伊琳娜的第一人称写的，拍摄成影片之后，叙事结构仍然是第一人称，以伊琳娜为中心人物，但片中并没有第一人称的画外音。片中的画面所表现的都是伊琳娜的亲身经历或她的所见所闻，这种叙事结构与法国影片《老枪》相仿佛。这是一部没有第一人称画外音的第一人称影片。
女律师伊琳娜在处理案件的时候，透过案情的表面事件，看到了它的内在实质。以法律的条文来衡量，瓦莉娅是犯了罪，费佳耶夫是受害者，但以道德的尺度作为准绳，瓦莉娅才是真正的受害者，费佳耶夫是个卑微的应受到道德法庭审判的人。
伊琳娜与瓦莉娅同年同月生，两个人的生活经历却完全不同：伊琳娜从小在优裕的生活环境中长大，瓦莉娅却要肩负起供养母亲和情人的重担，但她们两个人对待生活的态度却是一致的，她们都是全身心地投入工作，全身心地去爱，也希望得到对方全身心的爱。影片细致地表现了她们两个人的心理过程。瓦莉娅在生活中的执着追求精神对伊琳娜是有启发和影响的，伊琳娜深入了解瓦莉娅的内心世界的过程也是她自己内心蕴藏着的火一样的激情进发的过程。伊琳娜也曾经试图以她自己的感受去影响鲁斯兰，但鲁斯兰却自我感觉良好，他甚至丝毫没有觉察到他和伊琳娜对待生活和爱情的态度迥然不同。他安于现状，无所追求，满足于“平平稳稳地过日子”。应该说，他是一个“好人”，心地善良，对伊琳娜也很关心，但他却不理解她。影片令人信服地表现了鲁斯兰在体面的外表掩盖下的空虚的灵魂。在他身上没有理想，没有激情，也没有探索精神。
瓦莉娅的形象具有震撼力，她的爱强烈而无私，她愿为所爱的人奉献一切。影片具体地表现了她的这种爱。她对费佳耶夫始终恨不起来。甚至当她在押时，她所关心的不是自己会如何被判刑，而是向伊琳娜打听，这一案件会不会给费佳耶夫带来什么不利?会不会影响费佳耶夫被派往孟加拉这件事?法庭宣判那场戏中，检察官在念指控词的时候，画面中听不到声音，这是音响处理方面的一个瓦莉娅的主观镜头，它表明：瓦莉娅对自己的命运并不关心，她在法庭上神情漠然，什么也没听见。只是在她听到费佳耶夫向她提出的一句问话时，她的眼睛闪亮了，脸上浮现了笑容，说了一句：“我想起来了!”似乎她不是在受审判，只是费佳耶夫的声音唤起了她的幸福的回忆，把她从沉思中呼唤回来了。这时，画面上才听到了声音，这样的音响处理是成功的，起到了刻画人物心理活动的作用。
影片并没有用画面来表现瓦莉娅向伊琳娜叙述的她与费佳耶夫的关系的始末，也很少用闪回镜头。只是在伊琳娜从拘留所出来，坐在公共汽车上回想起她与瓦莉娅的谈话时，影片用了一组闪回镜头表现了瓦莉娅向她叙述的内容：这就是瓦莉娅在剧院里看到费佳耶夫另有所爱那场戏。作者这样来处理，是想通过画面闪回使观众深切地感受到剧院的那一幕对瓦莉娅精神上的强烈刺激。如果所有的叙述都用画面闪回来表现的话，倒反而不能突出重场戏了。
瓦莉娅反对法庭因费佳耶夫托病缺席而延期开庭，她未经允许大声地在法庭上嚷嚷说，没有必要让费佳耶夫到庭，反正她已承认了自己的罪行，该怎么宣判就怎么宣判吧。事后伊琳娜责怪她为什么要这样说的时候，她居然说不希望让费佳耶夫看到她这副狼狈相：她的衣服、她的头发都不成样子。伊琳娜一方面责怪她不为自己的命运考虑，另一方面不得不暗自为她的强烈的爱情感到震惊。在这场戏里，影片作者准确地表现了瓦莉娅和伊琳娜各自独特的心理状态。
伊琳娜与同学们一起聚会并观看纪录他们学生时代的生活的影片那场戏也是处理得独具匠心的。这场戏表面上看起来与剧院无关，但实际上对伊琳娜的思想活动是有强大的冲击力的。伊琳娜在银幕上看到了学生时代朝气蓬勃、富有进取精神的自己，便对今天的生活道路重新讲行了思考，她要把失落的自我找回来。
本片不以新颖独特的拍摄手法取胜，而是以其所反映的问题的独特性和深刻的哲理性引起了人们的思索。
片中的对话虽然较多，但并不使人感到枯燥，因为它具有内在的丝丝入扣的逻辑推理性，使观众紧紧地追随着人物的对话去思索，而且对话都符合人物的性格，已成了表现人物性格的重要手段。在这部影片中，对话多，是作品的深刻内容所需要的。
伊琳娜和瓦莉娅的形象被认为是苏联电影中具有独创性的银幕形象。
本片是明达泽创作的第一个电影剧本，明达泽在考入电影学院之前曾在人民法院当过记录员，所以他擅于探索法律与伦理道德的关系。苏联著名导演尤·莱兹曼很赞赏这个剧本，认为它的构思和矛盾冲突都很新颖。他把这个剧本推荐给青年导演阿布德拉什托夫。《辩护词》是这两位青年编导首次合作的佳作。通过这部影片，他们建立了深厚的创作友谊之后，他们又合作拍摄了《转折》、《猎狐》、《停车》、《行星的检阅》等片。
导演阿布德拉什托夫是个军人的儿子，他考入苏联电影学院导演系后师从著名导演米哈依尔·罗姆。罗姆曾告诫过他：“别为影片的形式担心。最重要的是你们要告诉人们一点什么。你们要选择的就是那些包含有使你们感到珍贵而亲切的思想的剧本。形式自然就会找到的。”应该说，《辩护词》的确发人深省。阿布德拉什托夫拍摄的影片一般节奏准确、剧情紧凑。他在处理演员方面也是很有功力的。
