《华丽的家族》
1974 彩色片 15本
日本艺苑社/东宝公司摄制
导演：山本萨夫 编剧：山田信夫(根据山崎丰子同名小说改编)摄影：冈崎宏三 主要演员：佐分利信(饰万俵大介) 京真知子(饰高须相子) 仲代达矢(饰万俵铁平)
本片获1974年日本《电影旬报》最佳影片奖的第三位
【剧情简介】
志摩观光饭店的一个高级单间里，关西财界有名的阪神银行总经理万俵大介及其一家人，按照传统惯例，在这里举行新年晚宴。万俵夫人宁子是贵族出身的小姐，她坐在大介的左边，大介右边坐的是家庭教师兼管家高须相子(实为大介的情妇)，依次排下去的是长子铁平、长媳早苗、次子银平、长女一子、长婿美马、次女二子。大家都按照大介的样子，时而拿起刀叉、时而放下，充分表现出万俵家族严格的家长制。
第一次世界大战前，万俵家还是一个普通的地主家庭，到了第十二代，为了发家致富迁居神户，第十三代的万俵敬介经过对资本盘剥积累，创建了今天的家业，到了第十四代的大介，巧使经营手段为万俵财阀打下了牢靠的江山。他的阪神银行存款额在全国已占第十四位。此刻，他正在为实现“小吃大”的计划，要求银行的工作人员尽力设法把“肥户头”拉到阪神银行来。
万俵大介的大女婿美马是大藏省主计局的副局长，此人精明强干但内心阴险，当初由相子拉上的这门裙带婚姻，正是为了能成为大介扩张野心的后备军。通过美马牵线，大介和大藏大臣永田有了亲密的交往，在当年银行合并计划中的“小吃大”的可能性正是永田向大介默许的，他们还默契只要阪神银行的存款额能达到第九位以上，便可能达到“小吃大”的目的。为得到存款额从第六位到第九位的银行的情报，美马还利用职权买通了银行管理局的工作人员。
万俵大介的长子铁平毕业于美国麻省理工学院，回国以后在阪神特殊钢公司任专务和工程师。他为人正直有事业心，总想干些实事。近来，他常常为生铁的来源发愁，因为供给他们生铁的帝国制铁公司不能按期供给生铁。自己建造高炉是铁平早已梦寐以求的事，在这种情况下更促使他要尽早实现建造自己高炉的决心。但是问题在于能不能筹措到250亿日元的资金。阪神特殊钢公司是万俵财阀的核心企业，但大介对建造高炉一直抱冷淡态度，银行贷款部长虽已同意贷款72亿日元，而大介却认为由于银行间收益竞争激化，要制止长期低利的巨额贷款，并以将来高炉的建成会成为银行的累赘为借口，把原来定为贷款金额的40%降到30%，也就是削减了20亿日元。众人对大介的作法当然不解，而他心底的秘密究竟是什么呢?
原来在39年前，大介和宁子刚结婚两周后的一个夜晚，大介从银行回到家里，发觉气氛有些异常。他走入内室时，发现宁子只披着浴衣躺在床上不省人事，大介的父亲敬介坐在一旁摇着扇子。过后大介问起宁子是怎么回事，宁子说自己洗澡，忽然头晕眼花，这时敬介进来了，宁子随即昏过去了。不久宁子怀孕生下铁平，铁平长大以后酷似敬介，所以大介心中总是被一团疑云笼罩着。铁平考大学时，大介主张他考金融专业，而铁平为了将来继承敬介的钢铁事业，坚持学理工，从那时起，父子之间的感情分歧越来越大。为了实现“小吃大”的计划，大介秘密指使各分行搜集其它银行名次下降情况，这也是他减少对高炉建设放贷的原因之一。因为贷款减削，铁平十分焦虑，他几次向大介请求都无济于事。
大同银行新上任的总经理三云祥一是铁平在美国留学时的老师，他对铁平面临资金缺乏的困难深表同情。在铁平的请求下，他同意追加10亿日元的贷款。高炉的建设终于开始实施了，在此期间，大介又耍了个花招，他本人和阪神银行对外谈起此事时都一律说放贷比例不变。万俵大介的这种做法，也是他“小吃大”总战略的重要部分。因为大同银行的新总裁三云祥一是靠金融界日银魁首松平总裁扶植上来的，而大藏省和日银之间争夺地位的斗争日益加剧， 日银出身的总经理一旦垮台，大藏出身的官员便可填补肥缺。万俵大介便采用两面夹攻的做法，一方面施展伎俩向大藏大臣永田行贿，另一方面根据美马提供的情报，决定把存款额排在第八位的大同银行作为“小吃大”的对象。于是他利用大同银行的内部矛盾做为突破口。大同银行总经理三云来
自日银，他出身于美国工科大学，与其说他具有事业家的风度，不如说他还有点书呆子气，在铁平的高炉计划中他几乎押上了自己的后半生，在他看来特殊钢厂的高炉计划是日本产业的未来。但是，在大同银行内部的派别斗争十分尖锐的情况下，大介又乘虚而入，把官迷心窍的大同银行的“土生土长派”的绵贯拉拢过去。绵贯是大同银行的专务，他经营大同银行已有40年之久，如今在日银派统治下过日子当然觉得不舒服，所以宁肯屈服于阪神银行，这样可以实现他当总经理的梦想。
为了扩展万俵大介在银行界的地位，高须相子是立下汗马功劳的，她不仅是家庭教师、情妇，还是在为大介儿女安排婚事方面的外交人物。为了更多地和金融资本银行来往，她为大介的次子银平娶了大阪重工业公司经理的女儿万树子。不多久，她又设法通过熟人小泉夫人介绍，打算把大介的次女二子嫁给佐桥总理夫人的外甥细川一也。但是二子不听他们的摆布，终于投入铁平同学的怀抱，飞到美国的匹茨堡去了。尽管如此， 大介也还是借用佐侨总理之名，与永田大臣达成了交易。
在美元贬值、日元升值情况下， 日本的出口工业受到极大打击，大藏省一再发表金融紧缩政策，阪神特殊钢公司的高炉计划也正面临生死关头。为了突破钢铁界日趋萧条的局面，铁平没有采用暂时停建高炉计划的作法，为降低生铁成本，扩大销路，他决定加快完成高炉建设，为此必须追加贷款。在大介和绵贯私下交易的前提下，绵贯女婿的朝日肥皂公司得到大介阪神银行的10亿日元贷款，而绵贯也自作主张以同样数目为高炉建设追加了贷款，这就为日后大同银行的破产埋下了定时炸弹。
高炉的铁塔已矗入云霄，车间建设也完成70%。可就在长期开发银行的常务和贷款部长来视察的时候，高炉发生了一起偶然的爆炸事故。顿时，阪神特殊钢公司股票下跌。当长期开发银行进行财务调查时，发现后盾银行(阪神银行)和协作银行(大同银行)出现位置颠倒现象，即借入余额阪神银行是90亿，大同银行却是100亿，大介把这一责任向钱高常委身上一推了事。但另一方面，大介和帝国制铁公司的副经理兵藤密谈多次，想趁机将阪神特殊钢公司并入帝国制铁公司。面对钢厂的事故，作为特别董事的大介不仅不肯承担任何责任，反而背信弃义。铁平提出控告，不料被大介买通帝国制铁公司的厂长以接管员身份向检察机关撤回起诉状。铁平又向国会议员提出书面材料证明阪神银行以虚假贷款，蓄意迫使阪神特殊钢公司破产的事实报告，可他哪里知道国会中社民党议员早已和总理串通，接受了大藏大臣永田对大同银行和阪神银行进行合并的决定，铁平的报告已毫无意义了。铁平手持詹姆斯伙伴牌猎枪，登上大雪覆盖的山中小路，在一棵杉树根下结束了他年轻的生命。
报纸上登载着下列消息：“大同、阪神两银行对等合并，存款额一跃而居第五位，新银行名称为‘东洋银行’”。
在东洋银行开张宴会的会场上，大介总经理和绵贯副总经理穿着礼服，彬彬有礼地站在入口处迎接来宾。日本银行总裁松平来了，永田大臣来了……大介站到麦克风前，对来宾致辞，“……东洋银行是由旧大同银行与旧阪神银行对等合并的新行，鄙人期望早日求得行内的融洽，发挥新银行所赋予的全部效能，为日本经济作出巨大贡献……”
【鉴赏】
本片导演山本萨夫是日本著名导演，他以“社会派大师”著称于日本影坛。他的大部分作品都是以揭露日本资本主义的罪恶统治和日本军国主义扩张侵略行径为主题的，因此山本萨夫导演的影片深受广大观众欢迎。他导演的《金环蚀》、《啊，野麦岭!》、《阿西们的街》以及本片都在我国上演并得到称赞。
《华丽的家族》是一部具有强烈政治色彩的影片，它通过万俵大介借金融界改组之机，以“小吃大”的策略，将阪神银行从第14位跃居全国第五位，并吞并大同银行，从而升上新行总经理的过程，深刻揭示了资本主义社会金钱统治一切的罪恶本质，把资本主义表面上的华丽与背后隐藏的血淋淋的人际关系一针见血地暴露出来。万俵大介是影片的主人公，作为日本关西地区一大财阀，从金融界到政界之间，以至家庭中的父子之间、夫妻之间的关系，对他来讲都是商品关系和金钱关系。影片围绕着万俵大介以“小吃大”的野心，把这个资本主义的代表人物的卑劣、丑恶本性揭露得淋漓尽致。为了表现万俵大介残酷的本质，影片紧紧围绕着阪神银行为阪神特殊钢公司修建高炉的投资贷款一事，表现出万俵大介在吞并大同银行中的你死我活的斗争。大同银行总经理三云祥一是万俵大介的好友，又是其长子万俵铁平在美国大学的恩师，而他却利用三云对建造高炉的热情，诱使大同银行为阪神特殊钢公司追加贷款，而自己的阪神银行却一再压缩贷款，与此同时，他又收买大同银行专务绵贯，贿赂大藏大臣永田，乘阪神特殊钢公司破产之机，挑起大同银行的内讧，以使他“小吃大”的计谋得以实现。
在万俵大介的家庭关系中，突出地表现了他与长子铁平的矛盾冲突。为实现他以“小吃大”的目的，他置儿子的事业于不顾，最后把儿子推上死路。铁平死后，从血型上已验证他确实是大介的儿子，但大介仍然无动于衷，在铁平的丧葬仪式上，他仍以冷漠的口吻对三云说，铁平这孩子责任心强，为了不使三云为难才走上绝路，以此堂而皇之地掩盖了自己残忍的心地。为了跻身于垄断资本行列，万俵大介把自己儿女的婚姻也做为拉拢关系的手段，在情妇相子的操纵下，把长女嫁给大藏省主计局副局长美马，以便给他充当坐探。他的大女儿一子曾痛苦地说：“我恨爸爸，爸爸为了自己的事业，不顾我的心意，把我嫁给美马……他可能是爸爸的能干的情报员，但作为丈夫就不像样了，是个不通人性的冷血动物。”为了和大阪重工业公司经理拉上关系，相子又为大介的次子银平拉上了安田经理的女儿万树子。其实，大介和相子早就清楚万树子是个作风不正派的女人。事隔不久，又要给次女二子介绍总理大臣夫人的外甥。总之，万俵大介把他的家族全都作为扩充他实力的资本。
作者在影片结尾处，巧妙地设置了万俵大介与高须相子既互相利用又互相鱼肉的微妙关系。管家兼情妇的相子是为大介立下汗马功劳的，但当万俵大介达到“小吃大”目的之后，终于也把相子赶出了万俵家门，因为他认为相子对自己已经没有使用价值了。
影片虽然写的是万俵大介的一家，但可以说是整个日本社会的一个缩影。导演山本萨夫将这样一个大的题材，通过一个家族、一个事件概括而又准确地表现出来，显示了这位“社会派大师”的艺术功力。
