侯宝林 郭启儒演播稿
甲 听说京戏您唱得不错呀？
乙 我可唱不好，嗓子也不行了。
乙 过去倒是学过啊？
甲 也唱得不太好？
乙 嗨，简直就是唱不好。
甲 这么说您还不如我，我唱得好。
乙 噢，您能唱？
甲 哎。
乙 您唱哪工啊？
甲 老生啊。
乙 噢，老生。
甲 您看长这相就像老生。
乙 啊？老生都这模样儿吗？
甲 干吗这模样啊？这条件儿，您看哪！这么说你外行。
乙 啊？
甲 脸长。
乙 噢。
甲 上边勒上包头网子，这儿戴上胡子，您看没有？还这么一大块呢。
乙 噢，长瓜脸儿。
甲 你短脸不行了，脑袋小脸短，勒上包头网子到这儿，戴上胡子到这儿，中间剩这么一块儿了。
乙 当间没地方了。
甲 老生漂亮。
乙 老生也不大一样啊，分派嘛。
甲 对。
乙 你瞧，有余派，有马派，有谭派，有麒派。
甲 对。
乙 这么四大派。
甲 四大须生。
乙 哎。
甲 说得对。
乙 您是哪派？
甲 我是……全派。
乙 哎……全派？哪儿有这么个全派呀？
甲 哪派全行。
乙 噢，您是哪派全行？
甲 哎，所以叫全派。
乙 多才多艺呀！
甲 各派都有他的拿手戏。
乙 都有拿手戏。
甲 都有他的特点。
乙 哎，不错。
甲 我完全掌握了，所以叫全派。
乙 噢，是是。掌握人家特点。
甲 对。
乙 全派老生可不好唱。
甲 当然了，全派好。
甲 宝森。
甲 怎么样？
乙 好。
甲 好啊？
乙 啊。
甲 跟我一样。
乙 噢，跟您一样？
甲 哎，我们在一块儿学的。
乙 是啊？
甲 他叫宝森。
乙 宝森。
甲 我叫宝林。
乙 噢，您都是宝字儿的？
甲 还都是木字儿的。
乙 木字儿？
甲 我这边是二木林哪。
乙 您这是二木林。
甲 他那森哪不是三个木吗？
乙 哎！对对对。
甲 我们俩差不多吧？
乙 是是。
甲 我所比他差一点儿的就是在木材上节约一点儿。
乙 节约木材呀！
甲 这个余派呀，他是学余叔岩那一派。
乙 是啊。
甲 所以叫余派。
乙 对呀。
甲 但是他又有他的创造。
乙 哎，不错。
甲 根据他那条件，他的嗓子没有余叔岩嗓子那么好。
乙 对。
甲 就那么条破嗓子，您要听全部的《伍子胥》哪句都好，那一出戏多少唱儿啊！
乙 唱儿多了。
甲 有的时候你替他担心这嗓子能唱得下来吗？哎，一直听到了，让您满意。
乙 还是的。
甲 韵感强。
乙 哎。
甲 每一个字不是直截了当，吧！出来了。
乙 不是。
甲 韵味厚。
乙 噢，韵味厚。
甲 您比如说那个《洪羊洞》。
乙 《洪羊洞》。
甲 这出戏是我给他说的。
乙 噢，您给说的？
甲 我……我教的。
乙 啊。
甲 “散板”最难唱，您比如说这点儿吧。
乙 哪点儿？
甲 （唱）“见骸骨啊不由人泪双流哇，今日才见亲骨肉，叫家院供奉二堂口，再与老军说从头。”
乙 嗯，好。
甲 差不多吧？我这主观感觉是差不多的。
乙 你甭客气，您唱得还是真不错。
甲 是不是？
乙 哎，挺好。
甲 起码比您好。
乙 您别比我呀！
甲 余派不好唱。
乙 余派是不好唱，那么马派哪？
甲 马派又一个特点，跟他这个唱法不同。
乙 不一样。
甲 从他的音质、音量和他的发音方法看也不一样。
乙 噢。
甲 马连良他主要是靠这个地方唱。
乙 哪儿？
甲 这儿这儿，这儿，脑门儿。
乙 行行行啦，唱戏用的是嗓子，哪有使这脑门子这儿唱的这是？
甲 不懂吗？比如这么说吧。
乙 怎么说？
甲 您这个口腔它是个喇叭口，嗓子是个喇叭嘴儿，你光有这个不行，它还有通过鼻腔共鸣、脑腔共鸣。
乙 噢，是喽，这我倒不懂。
甲 您看这唱戏，共鸣是最要紧的。
乙 噢。
甲 你看唱戏念白他跟普通人说话有不同。
乙 怎么不同？
甲 他把每一个字都拉长音。
乙 噢，拉长了。
甲 所以共鸣他就特别需要。
乙 是啊。
甲 你比如说吧，这么两句吧。
乙 哪么两句？
甲 “向阳门第春常在，积善之家庆有余。”
乙 哎，这是这么一副对儿。
甲 人说话的时候显不出来共鸣有多大用。
乙 噢。
甲 你一上戏韵，共鸣就有用了：（念白）“向阳门第春常在，积善之家庆有余！”
乙 对。
甲 一般人管它叫鼻音，就是鼻腔共鸣。
乙 不错，鼻音。
甲 很重要。
乙 是。
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