标签：如何写对联楹联 怎么写对仗对偶 诗词经验 写对联对仗经验 黄胤然对联案例
对联也叫楹联、对子，是指写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句（现代汉语词典）。她是从古代诗文辞赋中的对偶句逐渐演化、发展而来，是一种独特的汉文化传统语言艺术形式。写对联，又叫对对子。直到今天，人们依然在贴春联、创作广告词、文章标题等活动中，广泛用到对联的形式。
那么怎样才能写出高质量的好对联呢？一般来说如果注意以下【7项规则】，就能创意出质量不错的对联。下面我们分步简要概述一下：
一：字数要对上
对联都是有上下两联，那么其字数、句数必须相等，这是最基本的要求。
二：词性要对上
也就是说上下联对应位置上字词的词性要相同：名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词。
比如以下这幅对联，上联的“万”为数量词，而对应位置上，下联的“春”却是名词，词性就没对上了。同理“汉”——名词，与“群”——数量词的词性也都没对上。
三：结构要对上
即上下联对应位置上的字、词、句的搭配使用结构要相对一致，不能有错。
比如以下这个对联例子：上联的“琴有”二字是主谓机构，而对句的“好茶”却变成了偏正结构，这就是结构没对上。同理，上联的“松风”为偏正结构，而对句下联所对的“动念”则是动宾结构，结构上也没对上。
四：语句节奏要对上
即上下联对应的句式节奏要保持一致。
比如此联的上联末尾三字“香自在”是一二的断读句式节奏，而对句末三字“大音成”却变成了二一的断读节奏句式，这样节奏就不对称了。而且“香自”与“大音”拆开了每个字的词性也都对错了！即违反了第二项规则。
五：平仄要对上
也就是说上下联对应关键节奏点上的字之平仄要正好相反。
比如以下对联，上联的“里”为仄声，“犹”为平声，此皆位于必须强调平仄的节奏点上，而不是可平可仄，所以下联的对字也必须分别为平声、仄声才符合平仄相对的原则，但对句却分别对的是“载”——仄声，“还”——平声，都没有对上了。
另外，对句的“字还”与出句的“幽犹”在发音修辞结构上也未对上，因为“幽犹”二字声母、韵母完全一样，只是声调不一样，下联的遣词造句也必须兼顾此处的修辞特点。
当然平仄还牵涉到是依据古韵（平水韵、词林正韵），还是依新韵（中华新韵）的问题。原则上，你依据哪种都行，但两种不能同时混用！建议如有可能，最好还是优先选择依古韵。
六：形式内容要对上
即上下联要在形式、内容上有某种关联。完全风马牛不相及的两句，即便拆开了每个字、词都完全符合以上5条原则，但形式内容上并没有明显的关联也不成为好对联。
比如以下对联案例：原来的上下联里的“庄鹏”“颜巷”分别用的是庄子喻鲲鹏、颜回居陋巷的历史典故，意象虽不同，但意蕴关联。而如果你的对句是“土犬看家笑脸开”，则在内容、意脉、境界上完全没有对上，而且显得很俗气。
但在对联里面有一个“无情对”的特列，据说是清末张之洞首创的，比如他的对联：
树已半寻休纵斧
果然一点不相干
此联每个字你拆开来看，全部字字相对，几乎是工对，但是按整句来看，完全没有任何联系。所以如果你一开始不是刻意创作无情对的话，上下联的形式、内容是必须要有所关联的。
七：上轻下重要注意
即对联的下联从意象、境界、格局、气势、胸襟等权重维度看，应该超过上联或至少不输给上联！但以下案例里下联明显偏弱——家禽占径远闻声，虽然用以上6条原则看都没什么问题，可谓几个，但不能算是好对联。
总结：对联创作思维导图
