纪广洋
描写春光美景是众多文学体裁的拿手好戏,而便于吟咏、小巧玲珑的元曲以春光美景做素材的篇目就更多。在璀璨的古典文学大观园里,有唐诗宋词元曲之说。而一般所说的元曲,则是文字精炼简短而又美妙绝伦的小令和散套类的散曲。曲嘛,一般都能用来清唱和吟咏,与我们现代的流行歌曲有着嫡系的血缘关系,这就构成了吟咏春天、歌唱春光的体裁优势。
春天,本来就是莺飞草长、莺歌燕舞的季节,与元曲便有了爱情一样的拍拖与融合。
“春风骄马五陵儿,暖日西湖三月时,管弦触水莺花市。不知音不到此,宜歌宜酒宜诗。山过雨颦眉黛,柳拖烟堆鬓丝,可喜杀睡足的西施。”(马致远《水仙子·和卢疏斋西湖》)。西湖之水半湖诗,有关西湖的诗词歌赋可谓是浩若烟海,写西湖春景的诗词更是不胜枚举。而马致远的这首元曲则抒写出了春天的西湖独具的情韵和况味。尤其是最后三句,颇显匠心与情调,西湖的别称就是西子湖,而西子就是指的四大美女之一的西施。马致远的诗心和妙笔正是抓住了这一点,拟人化的笔调因此变得活脱逼真而惟妙惟肖——“山过雨颦眉黛,柳拖烟堆鬓丝”,这哪是写西湖春天的美景啊,明明就是在写可感可触可厮磨的妙缦佳人嘛。而尾句的点题也是别出心裁、意味深长,居然写到了西施的春眠。
“自别后遥山隐隐,更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚,对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵,掩重门暮雨纷纷。怕黄昏忽地又黄昏,不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕,断肠人忆断肠人。今春香肌瘦几分?搂带宽三寸。”(王实甫《十二月过尧民歌·别情》)。王实甫是与关汉卿、马致远齐名的元代大家,又是中国戏曲文采派的杰出代表,他是杂剧《西厢记》的作者。他笔下的元曲也充分体现了他文采派的特色——整首曲子除了最后两句外,全是采用的叠字和叠句写法,尤其是描写春之桃花的句子“对桃花醉脸醺醺”,既是叠字,又是拟人笔法,诗情沛荡,文采斐然。而不带叠字和叠句的末尾两句,也是笔力入骨、描摹探微,生动描写了“今春香肌瘦”致使“搂带宽”的怀春失恋的别情苦愁。
“春山暖日和风,阑干楼阁帘栊,杨柳秋千院中。啼莺舞燕,小桥流水飞红。”(白朴《天净沙·春》)。这首以春暖和风为题的小令,笔墨节俭、干净利落,寥寥数笔,生动传神。而动态中的画面感又是如此地人景一体、历历昭昭,令人过目不忘。
“子规啼,不如归,道是春归人未归。几日添憔悴,虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无消息,则见双燕斗衔泥。”(关汉卿《大德歌·春》)。这首以春为题材的元曲是伟大的戏曲家关汉卿创作的小令。这曲小令把自然界的春归与女子心中的盼归以比兴的笔法杂陈来写,以春天的景象(子规啼,柳絮飞等等)衬托春闺女子切盼离人归的幽怨心绪和寂苦情怀。看似信手拈来,实则匠心独运。
如此看来,聊聊数语的元曲,就像酒曲,在春的意象里蕴酿出醇馥幽郁的韵文佳作。
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“春风骄马五陵儿,暖日西湖三月时,管弦触水莺花市。不知音不到此,宜歌宜酒宜诗。山过雨颦眉黛,柳拖烟堆鬓丝,可喜杀睡足的西施。”(马致远《水仙子·和卢疏斋西湖》)。西湖之水半湖诗,有关西湖的诗词歌赋可谓是浩若烟海,写西湖春景的诗词更是不胜枚举。而马致远的这首元曲则抒写出了春天的西湖独具的情韵和况味。尤其是最后三句,颇显匠心与情调,西湖的别称就是西子湖,而西子就是指的四大美女之一的西施。马致远的诗心和妙笔正是抓住了这一点,拟人化的笔调因此变得活脱逼真而惟妙惟肖——“山过雨颦眉黛,柳拖烟堆鬓丝”,这哪是写西湖春天的美景啊,明明就是在写可感可触可厮磨的妙缦佳人嘛。而尾句的点题也是别出心裁、意味深长,居然写到了西施的春眠。
“自别后遥山隐隐,更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚,对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵,掩重门暮雨纷纷。怕黄昏忽地又黄昏,不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕,断肠人忆断肠人。今春香肌瘦几分?搂带宽三寸。”(王实甫《十二月过尧民歌·别情》)。王实甫是与关汉卿、马致远齐名的元代大家,又是中国戏曲文采派的杰出代表,他是杂剧《西厢记》的作者。他笔下的元曲也充分体现了他文采派的特色——整首曲子除了最后两句外,全是采用的叠字和叠句写法,尤其是描写春之桃花的句子“对桃花醉脸醺醺”,既是叠字,又是拟人笔法,诗情沛荡,文采斐然。而不带叠字和叠句的末尾两句,也是笔力入骨、描摹探微,生动描写了“今春香肌瘦”致使“搂带宽”的怀春失恋的别情苦愁。
“春山暖日和风,阑干楼阁帘栊,杨柳秋千院中。啼莺舞燕,小桥流水飞红。”(白朴《天净沙·春》)。这首以春暖和风为题的小令,笔墨节俭、干净利落,寥寥数笔,生动传神。而动态中的画面感又是如此地人景一体、历历昭昭,令人过目不忘。
“子规啼,不如归,道是春归人未归。几日添憔悴,虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无消息,则见双燕斗衔泥。”(关汉卿《大德歌·春》)。这首以春为题材的元曲是伟大的戏曲家关汉卿创作的小令。这曲小令把自然界的春归与女子心中的盼归以比兴的笔法杂陈来写,以春天的景象(子规啼,柳絮飞等等)衬托春闺女子切盼离人归的幽怨心绪和寂苦情怀。看似信手拈来,实则匠心独运。
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