律诗的押韵和对仗，最重要的是平仄，律诗的平仄规则，一直应用到后代的词曲。我们讲律诗的格律，主要就是讲平仄。律诗有七言和五言，我们先讲五言律诗，再讲七言律诗，方便大家理解。
很多人学习律诗的平仄时，常常会死记硬背平仄规则，这样很容易忘记，而且会混淆。我们只要找到平仄在律诗中的规则，学会运用，就不会以上两种困难了。
先回顾一下在诗词中的交错：
（1）平仄在本句中交替。
（2）平仄在对句中对立。
记住这个交替规则，在处理律诗的平仄时，就方便得多。我们先来看五律的平仄。
诗情
五律的平仄
五律的平仄，只有四个类型，而这四个类型可以构成两联：
第一种：仄起式。这里的仄起式，指的是从第一行的第二个字算起。一首五律是仄起式的，按照交替和对立原则，整首诗的平仄构造应该是这样的：
以上加亮的字表示可仄可平。
杜甫的律诗最经典，这里我们举杜甫的《春望》
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
有些人标了这首诗的平仄，发现完全不符合。其实这里就有古音和现代音的区别，文中划线的字在古代是入声字，当你对这个字有怀疑的时候，可以查韵书或字典。
这首诗中还有两个字是要注意的，胜，不是去声，而是阴平，簪虽然有两个读音（zan）（zen），分别入侵韵和覃韵，但这里押的是侵韵，读的是第二个音，都是阴平。
春望
五律的第二种仄起式，将首句该为仄仄仄平平，按照交替和对立原则，完整的仄起式应该为：
有朋友就要问了，为什么第二句不是平平平仄仄呢？因为律诗是要押平声韵的，所以第二句的最后一个字，必须是平声韵。
我们来看杜甫的《月夜忆舍弟》：
戍鼓断人行，边秋一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。
其中“一”、“白”、“达”在古音中是仄声字，别的读音都差不多。
这首诗的平仄为：
看起来是乱的，第三句“露”，规定用平，但用了仄，是属于变通，第七句“寄”规定用平，用了仄，也是属于变通，将所有变通的字平仄反过来，就变成了第二种仄起式。
月是故乡明
第三种是平起式；
王维的《山居秋暝》就是这一格式的代表：
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
划横线的字是入声字，大家可以标一下平仄，自己熟悉一下。
另外一种平起式，将首句改为平平仄仄平，其余的不变就行了，但这种格式的律诗比较的少见，方便大家学习，我找到了王维的《送赵都督赴代州》，供大家练习。
天官动将星，汉地柳条青。
万里鸣刁斗，三军出井陉。
忘身辞凤阙，报国取龙庭。
岂学书生辈，窗间一老经。
划横线的都是入声字，属仄声。
汉地柳条青
七律的平仄
七律是五律的扩展，只需要在五字句的前面加上两个字的头，仄前面加平，平前面加仄就行了。
五律的仄起仄收式为：仄仄平平仄
五律的仄起平收式为：仄仄仄平平。
所以，七律的平仄也是基本只有四个，并且这四个只要根据五律的就可以得到，它们也可以构成两联：
根据粘对原则，只要知道一首诗的首句平仄，那么其他句的平仄也就能知道了。
律诗的平仄
我们先来看七律的仄起式，陆游的《书愤》就很符合这个原则：
早岁那知世事艰，中原北望气如山，
楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关，
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑，
出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。
划横线的字为入声字。
陆游虽然是南宋诗人，但是他写的题材和情感和杜甫写的有很多相似性，总的来说比较沉郁而平仄的使用使得他们的作品具有顿挫起伏的作用，在形式上加深了他们情感的表达。
另外一个仄起式，是将五律的“平平平仄仄”加上一个头得来的，变为了“仄仄平平平仄仄”，其余的不变就可以了，杜甫的《闻官军收河南河北》就是这种格式得到代表。
律诗的平仄
关于七律的平起式，是根据本句交替的原则得到的，只需在五律的仄起式前加上“平”就可以了，所以应该是：平平仄仄平平仄；平平仄仄仄平平。
先来看第一个：
符合这个规则的七律诗很多，毛主席写的很多诗都是这样的。这也是为什么我们在学习毛主席的诗时，不把他放在新诗当中，而要把他的诗放在古诗中来，因为他的诗完全符合律诗的规则，对仗工整严谨，平仄严格。
七律和五律的四种格式先讲到这里，其实我们只要掌握了五律的两种基本格式，就能推导七律和五律的所有格式，思路很清晰，很好掌握。
律诗的平仄
有的朋友会说，有些诗的实际平仄不是这么工整，这是为什么呢？除了古音发生变化之外，还有一些其他的因素，比如孤平、拗救等规定，这些东西我们下一次再讲。
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