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写好五律和五绝须从下面几个方面入手。
一、律诗和律绝讲究平仄格律。
现代汉语拼音方案四声系统中的阴平(第一声)、阳平(第二声)，诗家称之为”平”；上声(第三声)、去声(第四声)，诗家称之为“仄”。古声韵系统(平水韵)中的“入声字”，也被诗家归类为“仄”声字，已分别归类到普通话四声系统中了。如果诗句中的汉字不符合平仄规则，诗家称之为“出律”。出律的诗是古体诗，而不是律诗或律绝了。
律诗和律绝的诗句中的汉字要求按“两两交替”的音步来组合，以形成鲜明的节奏和抑扬顿挫的韵律美感。如果诗句出现“孤平”、“三平尾”、“三仄尾”，诗家称之为“诗病”，就不是律诗和律绝了。
要写好五律和五绝，须记住和掌握平仄押韵格律。平仄押韵格律按首句第二字平仄和最末一字是否押韵，可划分为“平起”、“仄起”、首句“入韵”和“不入韵”的格式。
1.平起首句不入韵
中平平仄仄
中仄仄平平(押韵)
仄仄平平仄
2.平起首句入韵
中仄仄平平(押韵)
仄仄平平仄
3.仄起首句不入韵
仄仄平平仄
中平平仄仄
中仄仄平平(押韵)
4.仄起首句入韵
中仄仄平平(押韵)
中平平仄仄
中仄仄平平(押韵)
在五绝平仄押韵格律基础上复制粘贴，由四句变为八句，就可推导出五律平仄押韵格律了。如五绝平起首句不入韵的格式复制粘贴为五律平仄押韵格律如下：
中平平仄仄
中仄仄平平(押韵)
仄仄平平仄
中平平仄仄
中仄仄平平(押韵)
仄仄平平仄
余类推之，这里从略。
二、律诗中间两联还须讲究对仗。上下句平仄相反，词性与句式结构相同，诗家称之为“对仗”。上下句词性与句式结构相同，平仄无拘者只能是修辞手法中的对偶，不是律诗中所指的“对仗”。因此，平仄格律是律诗和律绝这种体裁形式赖以存在的灵魂。离开相应的体裁形式去空谈五律和五绝的内容，即使内容写得再好，还能算是律诗和律绝这种体裁的作品吗？
律绝可不用对仗，也可用对仗。一些专家学者讲座认为，律绝对仗常用于用于首联。在古今律绝创作审美实践中，用于次联的，或首联与次联都用对仗的也不乏其例。例如杜甫的《绝句》
两个黄鹂鸣翠柳，
一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，
门泊东吴万里船。
诗中首联与次联上下句平仄相反，词性与句式结构相同，为我们提供了很好的范例。
三、律诗和律绝都讲究“粘对”，五律和五绝也不例外。上下句平仄相反，构成一联，诗家称之为“对”。上联第二句与下联第一句平仄相同，诗家称之为“粘”。失“粘”失“对”的诗，被诗家称之为“古体诗”，而不能称为律诗或律绝。
四、古声韵系统(平水韵)与新声韵系统(中华新韵)在律诗律绝平仄押韵方面，“尺子”不同，平仄押韵有所冲突。在国家大力推广普及普通话的当今时代，写律诗和律绝是与今人对话，而不是与古人对话，写五律和五绝也不例外。作为今人应与时俱进，提倡中华新韵，有益于律诗和律绝逐步走向大众化，同时也有效避免了古“入声字”和古“韵部的划分带给格律诗初学者创作审美上的诸多不便和不必要的古今两派论争，将时间和精力集中到追求体裁形式与思想内容的完美统一方面来。因此在创作审美现代格律诗时，宜以中华新韵为当今格律诗平仄押韵统一“尺子”。
五、诗贵真情实感，切忌无病呻吟。
真情实感源于诗作者在现实生活中的细致入微的观察、感受或切身体验。只有这样才能动之以情，晓之以理，引发生活体验近似的读者产生情感共鸣。
六、诗贵意境，以形象感染读者心灵。
创设诗的意境，须在观察体验生活的基础上抓好酌词炼句。“两句三年得，一吟双泪流”、“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”、“鸟宿池边树，僧敲月下门”、“春风又绿江南岸，明月何时照我还”等名句典故为我们留下了酌词炼句的千古佳话，值得我们借鉴学习。
