格律诗中（五律、七律、五绝、七绝），凡平仄不依常格的句子，称为“拗句”，不合格律的字称为“拗字”。出现了此类现象就必须要补救，怎么补救？譬如，诗句中该用平声的地方用了仄声，就要在该句或对句的合适位置上补上一个平声来救，反之，诗句中该用仄声的地方用了平声，就要在该句或对句的合适位置上补上一个仄声来救，（注意：补救的字不能在句末。）凡经过拗救的句子，就算合律！
下面就按格律诗不同的几种句式来讲讲怎样补救：
一、七言诗A式：“平平仄仄仄平平“，
（又称平平脚，双平尾）此式不存在拗救！
此句式在七言中必须注意的口诀：
双平尾式五必论，（五言的是三必论）
若是不论三连平。（一三不论，二四六分明；五言的是，一不论，二四字分明）
此式的换位救例确实罕见！至今还只找五言的一例：
孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》
正格：仄仄仄平平
八月湖水平，涵虚混太清。
自救：仄仄平仄平
所以证据不足，不能证*明5、6换位救这一法的可行性，换位救一说不成立。
二、七言诗B式：仄仄平平仄仄平，
（称平脚句，又称独平尾）（孤平自救常在此句式中）
此句在七言中拗救口诀：
独平尾句三必论，（一五不论）
不论变仄成孤平。
拗此五平施自救，
三字可仄救五平。（第五字可平可仄，故亦可不救。）
此式二四六分明。
七言B式句救拗图示： （七言例）
B式：“仄仄平平仄仄平“
如果拗成：“ 仄仄仄平仄仄平“（孤平）
句中自救：“ 仄仄仄平平仄平“ （这样之后，除韵外，前6个字还是 有两个平声，就不孤平了。）
（这叫“ 孤平自救“，这种救法一般只在发生在B式中，这就是“ 3拗第5字救“，反过来就是“ 5拗第3字救“，第5字也可不救！）
七言B式句孤平拗救的典型例子：
1、南宋诗人陆游的《夜泊水村》：本句自救 （孤平自救）
仄仄平平仄仄平 双鬓向人无再青
这一例中出句5、6字皆出律，便将对句中本应用仄声的第5字 ，改用平声“ 无“来救，同时又救了本句中的第3字“向“这个仄声字，这就形成了既是对救，又是本句自救，（即孤平自救），起到一石三鸟的作用。
2、咸阳城东楼 [唐]许浑 （孤平自救）
孤云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
这一例中对句第3字“ 欲“应该用平声，而用成了仄声，用本句中的第5字“风“这个平声字来救。出句中的第5字是小拗，可救可不救。
3、新城道中（第一首） [宋]苏轼 （孤平自救）
野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。
这一例中第3字“ 自“应该用平声，而用成了仄声，用本句中的第5字“沙“这个平声字来救。出句中的第5字是小拗，可救可不救。
4、唐代诗人贺知章《回乡偶书 》本句自救 （孤平自救）
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
这一例中第3字“ 客“应该用平声，而用成了仄声，用本句中的第5字“何“这个平声字来救。
5、本句自救 （孤平自救）例：
梅曹宿命苍天意，公道自来终可知。
这一例中第3字“ 自“应该用平声，而用成了仄声，用本句中的第5字“终“这个平声字来救。
五言诗B式：平平仄仄平
（称平脚句，又称单平尾）（孤平自救常在此句式中）
五言此句拗救口诀：
独平尾句一必论，（三不论）
不论变仄成孤平。
拗此三平可自救，
一字可仄救三平。（第三字可平可仄，故亦可不救。）
此式二四很分明。
由此可见：人们常说，诗的平仄一三五不论，这是不准确的，在独平尾句式中，七言的第三字、五言的第一字，是必须要论的！！不论就会出现孤平！！
五言B式句救拗图示：
B式：平平仄仄平
如果拗成：仄平仄仄平（孤平）
句中自救：仄平平仄平 （这样之后，除韵外，前4个字还是 有两个平声，就不孤平了。）
（这叫“ 孤平自救“，这种救法一般只在发生在B式中，这就是“ 1拗第3字救“，反过来就是“ 3拗第1字救“，第3字也可不救！）
五言诗孤平拗救的典型例子：（完善中）
七言诗B式仄仄平平仄仄平这种句式中，第五字不救的例子：
1、《蜀相》[唐] 杜甫
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。（何字应仄）
2、《秋兴八首》一[唐] 杜甫
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。（枫字应仄）
3、《秋兴八首》二[唐] 杜甫
请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。（芦字应仄）
4、《秋兴八首》三[唐] 杜甫
匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。（心字应仄）
5、《秋兴八首》五[唐] 杜甫
蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。（霄字应仄）
6、《登楼》[唐 杜甫]
花近高楼伤客心，万方多难此登临。（伤字应仄）
可怜后主还祠庙，日暮聊为梁甫吟。（梁字应仄）
三、七言诗C式：仄仄平平平仄仄
（又称特殊句式或仄仄脚，双仄尾）
七言此句拗救口诀：
双仄尾式五必论，
若是不论三仄声。（一不论）
五六果真成拗字，（二四分明）
相互换位便可行。（但第三字必平）
五言诗C式：平平平仄仄
（又称特殊句式或仄仄脚，双仄尾）
五言此句拗救口诀：
双仄尾式三必论，
若是不论三仄声。（一不论）
三四果真成拗字，（二字分明）
相互换位便可行。（但第一字必平）
如图所示：（七言例）
C式正格：仄仄平平平仄仄
如果拗成：仄仄平平平平仄
句中自救：仄仄平平仄平仄（五六换位，在这种情况下，第三字必平，必论！）
七言拗救例子：
1、唐代杜甫的《咏怀古迹（其三）》：
千载琵琶作胡语，（ 5、6字互换平仄位置，第3字必平，红色为平）
分明怨恨曲中论。
2、[唐]杜甫《恨别》：
闻道河阳近乘胜，（ 5、6字互换平仄位置，第3字必平，红色为平）
司徒急为破幽燕。
3、南宋诗人陆游的《夜泊水村》：
记取江湖泊船处，（ 5、6字互换平仄位置，第3字必平，红色为平）
卧闻新燕落寒汀。
4、白居易 《天津桥 》：
报道前驱少呼喝，（ 5、6字互换平仄位置，第3字必平，红色为平）
恐惊黄鸟不成啼。
5、杜甫 《曲江》
传语风光共流转，（ 5、6字互换平仄位置，第3字必平，红色为平）
暂时相赏莫相违。
6、《秋兴八首》五[唐] 杜甫
西望瑶池降王母，（ 5、6字互换平仄位置，第3字必平，红色为平）
东来紫气满函关。
7、《寄黄几复 》宋 黄庭坚
桃李春风一杯酒，（ 5、6字互换平仄位置，第3字必平，红色为平）
江湖夜雨十年灯。
如图所示：（五言例）
C式正格：平平平仄仄
如果拗成：平平平平仄
句中自救：平平仄平仄（三四字换位，在这种情况下第一字必平，必论！）
拗救五言例子：
1、杜甫的《绝句》
江边踏青罢，回首见旌旗。（红字为平，3、4换位救）
风起春城暮，高楼鼓角悲。
2、《登岳阳楼》[唐] 杜甫
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。（红字为平，3、4换位救）
综上所述：
在仄仄脚这一特殊句式中，如果七言诗中应该用仄声的第6字用成了平声，（五言第四字）那就将本句中本应该是平声的第5字用成仄声，（五言第三字）这就形成了5、6字（五言的3、4字）的平仄位置互相换位，即“.....平仄仄“变成了“.....仄平仄“,在《搜韵》中检测是把此种情况当作允许的变格，不算错；而在52网的检测系统中是错格；注意的是， 这样自救后，这一句中七言的第3字、五言的第1字，必须是平声。
（又叫仄脚句，单仄脚，单仄尾）
七言此句拗救口诀：
单仄尾句要记清，一三五字自由行。
若是六字拗上了，对句五字是救星。（二四分明）
如图所示：（七言例）
对句中救：仄仄平平平仄平 （对5救，即把对句中的第5字变为平声）
七言诗中D式拗救举例：
1、杜牧 江南春绝句 （又是五仄特殊句例）
南朝四百八十寺，
多少楼台烟雨中。
五言诗中D式：仄仄平平仄
（又叫仄脚句，单仄脚，单仄尾）
五言此句拗救口诀：
单仄尾句要记清，一三位上自由行。
若是四字拗上了，对句三字是救星。（二字分明）
如图所示：（五言例）
D式正格：仄仄平平仄
如果拗成：仄仄平仄仄 （4拗）
对句中救：平平平仄平 （对3救，即把对句中的第3字变为平声）
五言诗中D式拗救举例：（完善中）
仄仄平仄仄
野火烧不尽，（出句4字拗，平用为仄了）
春风吹又生。（对句3字救，仄变为平救）
平平平仄平
下面举救的例子：
1、新城道中（第一首） [宋]苏轼 救例
例：野桃含笑竹篱短，
溪柳自摇沙水清。（此句为孤平自救例）
这一例中的出句的第5字“竹“犯拗，用本句的第3字“含“来救，对句属于孤平自救例，“沙“字自救本句中的“自“字。
2、[唐]许浑 《咸阳城东楼》 救例
例：溪云初起日沉阁，
山雨欲来风满楼。（此句为孤平自救例）
这一例中的出句的第5字“日“犯拗，用本句的第3字“初“来救；对句属于孤平自救，“风“字自救本句中的“欲“字。
《蜀相》[唐] 杜甫
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。（自字应平）未救。
五、律诗中另外几种特殊拗句：
1、五仄特殊拗句救例：
A、持家但有四立壁，（黄庭坚 《寄黄几复 》）
拗成：平平仄仄仄仄仄
对句救：仄仄仄平平仄平 （对句改仄为平救，第三字变仄声）
治病不蕲三折肱
B、 南朝四百八十寺， （杜牧 《江南春绝句》）
拗成：平平仄仄仄仄仄
多少楼台风雨中（对句5字改仄为平后，本句中第三字楼依然是平声，可见第5字可救可不救。）
2、三仄尾：（下三仄）
在五言诗中拗成的形式：平平仄仄仄
在七言诗中拗成的形式：仄仄平平仄仄仄
三仄脚的典型例子：
A、杜甫 《送韩十四江东省觐》
此别应须各努力，（三仄尾）
故乡犹恐未同归。（对句未救）
B、李商隐《 流莺 》
曾苦伤春不忍听，（三仄尾）
凤城何处有花枝。（对句未救）
C、杜甫咏怀古迹
怅望千秋一洒泪，（三仄尾）
萧条异代不同时。（对句未救）
说明：列出这此特殊拗句，并不是提倡我们也去这样拗，这毕竟不是我们所需要的，只是让大家知道，古人中也有这样大拗的。我们的态度应该是取其精华，去其糟粕！这才是诗歌得以发展的正确途径。
说明：此文综合各家所说
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