在王安石的散文里，我们认识了一个长残了的天才儿童，他叫方仲永。他五岁作的诗，文理可观，到十二三岁，反而泯然众人矣，令人感喟不已。
但是很多人不知道，在同一个时代，还有一个长得根正苗红的神童，他也五岁能文，十四岁入殿试中了进士，十五岁便开始加官进爵了。他，就是北宋著名词人晏殊。
晏殊，字同叔，抚州临川人。他从十四岁以神童身份获得进士头衔起，一生仕途通达，浮多沉少，钱多人闲，被誉为词人中的富贵闲人。
1:
清平乐·金风细细
金风细细。叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉。一枕小窗浓睡。
紫薇朱槿花残。斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。
又到了恼人的秋天，西风尚轻，梧叶已残，淡淡的萧瑟在院子里弥漫。新酿的绿酒最易惹人沉醉，没酌几口便招来小窗下的一顿好睡。
醒来又是无聊，依着斜栏，看夕阳照着紫薇和朱瑾的残瓣，微微有些惨淡。这个时节，巢北的燕子又要南归了吧，昨晚触着卧室里的银屏风，已觉出些许寒意了。
好一个百无聊赖的闲人，偌大的别墅，雕栏玉砌；宽广的庭院，高梧团花；豪华的家居，银屏翠灯；优渥的生活，小酒浓睡……全诗未着金玉，却处处华贵，词人描摹的是富贵的气象。
北宋前朝，物资丰厚，市井繁华，小资情调充彻帝都，炫富炫才炫闲成为一种时尚。传说晏殊最看不起嵌金带玉的诗句，认为是拿铜臭污了诗文的洁雅。
有书生写“轴装曲谱金字书，树记花名玉篆牌”，被他斥为“乞儿相”，那是没见过钱的暴发户；连寇准老爷子写的“老觉腰金重，慵便枕玉凉”都被他一票否决，云“此非富贵语矣”。
在晏殊的词中，富不是带在身上的某些显性的东西，而是刻进骨子里的一种气质，贵不是趾高气扬的某些矫情佩饰，而是举手投足间的一种自然格局。
“楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞”， “梨花院落融融月，柳絮荷塘淡淡风”，在他的词里，清风朗月是富贵，杨柳燕子是富贵，琼楼雕栏更是富贵。
除此，还有一个更高的标配，那就是欲说还休、欲罢不能的闲愁。
2:
木兰花
燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪。长于春梦几多时，散似秋云无觅处。
闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。
燕去了，雁去了，莺也去了，又一个春天走完了。细细算来，这人生犹如泡沫，除了结一些零乱的愁绪，还能留下什么？再长的人生也不过是春梦一场，到头来灰飞烟灭，风吹云散，谁还会去追寻那些曾经的足迹？
那些如文君江妃一般情比金坚的女子啊，以为可以和你们结成永久的神仙眷侣，但是等到归去的时候为什么挽断了衣袖也苦留不住往日的倩影？算了吧，就在这花天酒地中烂醉吧，何必非要做那个独自清醒的人呢！
吟成此曲时，词人怕是八分酒意，十分朦胧了。李白在这个时候，也曾歇斯替力地喊过，“杯莫停”，“但愿长醉不用醒”，他的心里有怀璧其罪，无人能识的寂寞；那么此时晏殊的心里呢，是对苦留不住的前尘往事的深切怀恋，还是对精致到无聊的庸常生活的无奈宣泄？不得而知了。
其实晏殊也不是什么富二代，他的富贵都是自己挣来的，而且他似乎也没有为子孙谋福利的实业精神，这点从其子晏小山的困顿生活中可以得到引证。他是属于赚得多花得快的那类人。
晏殊的少年生活还是很清苦的，就是在十五岁出道做官的时候，还是十分清贫。想当年真宗为了炫耀国家富泰，鼓励官员在闲暇时光摆宴招饮，一时国内充彻红灯绿酒，歌台舞榭，而晏殊却在家里为弟妹讲经论道，成为当时一股清流。
皇帝闻之，大加赞赏，提拔他为太子伴读。晏殊很诚恳地说，不是我不爱宴酒歌舞，只是家贫，没有能力承办罢了。羡慕之情溢于言表。
所以等他有了能力的时候，他便自然而然地融入其中，不但玩出了与常人一样的热闹富态，而且玩出与常人不一样的境界格局。
他的一生，得到的东西甚多，其实失去的东西也不少。在他二十几岁的时候，就经历了丧父、丧母、丧妻的连番创痛，由于真宗对他的重视，他甚至都没能为父母守满孝期。他在仕途上获得的荣光无人分享；经历的风险也无人同担。
相传他刚入仕途的时候，年纪虽轻，但心思缜密，处事圆润，深受同僚敬重。皇帝问他问题，喜欢用纸条传递，他用另一张纸条做了答案后，再附上原纸条一并交还，表示自己严守君臣秘密，不留证据，所以真宗对他格外器重。
他二十多岁便从侍臣升到员外郎、太子舍人、知制诰、翰林学士、左庶子，步步扎实，路路通达。
但是在他残留的词稿里，铺天盖地的是浸到骨子里的浓愁。“酒醒人散得愁多”，“一场愁梦酒醒时”，“无穷无尽是离愁”。
我想，这些愁，是他一路走来得失悲喜的心灵烙印，也是他内心深处对于人生宿命的无奈反映；这些愁，和他美酒高楼酲梦一起，组成了他富贵之上，苍凉之下的独特气质。
3:
浣溪沙 晏殊
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
填一曲新词，斟一杯薄酒，一样的天气，一样的亭台，一样的我在这里闲坐了又一个流年。夕阳西下，又过一天，几时回去呢？
风乍起，残花片片飞坠；天乍暖，旧燕剪剪归来；几多无奈，几多欣慰？在这暮春的小院留一个我在小路上独自徘徊。
传闻晏殊写这首词的时候，有一段小小的插曲。当他写到“无可奈何花落去”的时候，颇为得意，可是思路却在得意处鲠住了，怎么也对不出一个更得意的句子来。
这时下属中有一个叫王琪的人脱口而出，“似曾相识燕归来”，令他茅塞顿开，援笔立就。从此也就下寮王琪结下了深厚的友谊。
写这首词的时候，晏殊正被外贬。真宗死后，晏殊的人生也有过几段曲折。
因反对上司张耆升迁被弹劾，阻碍刘太后“服衮冕以谒太庙”被贬陈州亳州，被仁宗发现自己身世而受牵连被贬颍州、陈州、许州，晚年时又因和欧阳修政见不一而被外调到西安、河南……
这些地方都离京城不远，不影响生活，不影响交友，不影响宴饮，只是有闲的日子更多了，愁绪也更深了。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。毋庸置疑，这句蕴含了极为通透的人生感悟：花谢花开，燕去燕来，这是都是不可控制的自然现象。就像人的命运，沉沉浮浮，起起落落，你无奈也好，你欢欣也罢，它就在那里，不即不离。
4:
清乐平
红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。
斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。
蝇头小字，桃红薛笺，密密麻麻堆叠的是我对你的相思。可是啊，雁在天上飞，鱼在水底游，这一番惆怅的情愫到哪里向你传递？
在夕阳里独倚西楼，遥远的山峰在窗外隐隐绰绰。去年的桃花已然怒放，而去年的人面而今何处？物是人非，唯有那一江春水依旧汩汩向东流去。
鸿雁在云鱼在水，再多的情话，也传递不到思念者的耳朵，这一种惆怅，在晏殊的词中，常常依稀可见。
在他永恒的“愁话题”中，除了闲愁，还有离愁。离别之愁，离别而不得见之愁，不得见而越加相思之愁……
拥有高官厚禄的他，生活当中却似乎有一只看不见的手在遏制他勃发的自由，让他有余心而无足力。
少年时代的晏殊家境清贫，父亲只是县衙小吏，但是由于他年少才高，声名远播。
早在13岁的时候，当时任洪州知府的李虚已就捷足先登，将自己的女儿下嫁给了晏殊，小儿女家情投意合，十分恩爱，可惜红颜薄命，李家小女不久就撒手人寰了。
后来，作为青年才俊的晏殊在朝廷名望与日俱增，当时在朝中执掌重兵的王超大人也把女儿下嫁给他。
当时宋人特别重视人才，达官贵人有榜下捉婿的风尚，钓个金龟婿，做了官后又可以抱团发展，相传晏殊自己挑女婿的时候也是这么做的，文物各挑几个，以备不时只需。
王家女儿武将出身，性格稍显强势，而晏殊也恪守礼仪，约束举止。
相传他曾经有一个知书识礼的侍妾，两人感情甚笃，晏殊常常招她宴饮陪唱。这事让正妻王氏很不高兴，每日哭闹，最后还把侍妾贩卖了出去。晏殊为了后院安宁，只得由她，唯将这千般不舍，诉于这红笺小字了。
后来，他那一生风流的朋友张先知道了这件事，便写了一首《碧牡丹》嘲笑晏殊。里面有“望极蓝桥，但暮云千里。几重山，几重水”的句子，真切地写出了他“逡巡不敢有所动”的软弱心理。也就是这一句激发了他的男儿气概，最后他终于下决心把侍妾赎了回来。
作为一个感性的读者，我们常常沉浸于诗句中那些惆怅绵软的情愫，但是剖深了看，越是情真意切的离情文字的后面也许越藏着一颗懦弱敷衍的心，这就是文字和现实的差距吧。
5:
浣溪沙 晏殊
一向年光有限身，等闲离别易消魂，酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。
木兰花
帘旌浪卷金泥凤。宿醉醒来长瞢忪。海棠开后晓寒轻，柳絮飞时春睡重。
美酒一杯谁与共。往事旧欢时节动。不如怜取眼前人，免更劳魂兼役梦。
传闻晏殊是宋朝著名的高产词人，他一生作词10000多首，赶超了南宋陆游，可惜大多散逸不见了，只留下130多首，这有限的几首残曲中，就蕴藏许多脍炙人口的名句，如这句“不如怜取眼前人”。
不如怜取眼前人，有人说，这是一种理性的豁达。过去的已然过去，未来的还在远方，不如抓住当下，把这一刻活成美好。
不如怜取眼前人，我觉得，这似乎也是一种软弱的妥协。心有愿而行未动，在梦想和现实的夹缝里醉生梦死，这样的快乐其实并不是真正的快乐。
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