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西方艺术史:德国表现主义新客观派画家乔治&...

表现主义和新表现主义的艺术

表现主义的新客观现实派(Neue Sachlichkeit),产生于第一次世界大战后的德国,主要成员有乔治·格罗兹、奥托·迪克斯和马克斯·贝克曼三人。

新客观派的画家都有参加战争和蒙受战争的创伤,因而他们以尖锐的讽刺和无情的暴露,把资产阶级战争机器所制造的灾难和痛苦无保留地揭露出来,达到唤醒良知的目的。新客观现实派以表现主义的夸张手法描写真实。

乔治·格罗兹(格罗斯/格罗茨 George Grosz,1893-1959年 )是新客观派的主要画家。他用绘画来评论社会,作品具有鲜明的政治性。他的漫画尖锐地触及社会政治斗争的敏感课题,对好战的代表大资产阶级利益的反动政客和军阀进行无情的批判,被纳粹分子称为“头号文化布尔什维克”。

乔治·格罗兹创建了达达运动的柏林分支,受到过立体主义、未来主义、超现实主义的影响。早年在美术学院毕业后为幽默杂志画讽刺画,反映现实生活。1911年开始发表油画和素描作品,用讽刺的笔法描绘柏林的夜生活和社会的阴暗面。他曾写道:“我的画表达了我的绝望、憎恨和幻灭……”

他的作品形象夸张,线条简约,风格辛辣、幽默。他用插画和漫画嘲讽社会的丑恶,抨击专制政府的腐败,批判社会的道德沦丧,揭露战争的残暴恐怖。

《自杀》画风冷酷、尖锐,通过对犯罪和谋杀场景的描绘,在城市和马戏团主题的作品中,表达了自己的震惊和憎恶。

《相思的男人》1916年

《大都会/城市》描绘的是一个大都市的现代城市风光。拥挤的建筑物,一个和具有侵略性的都会区。画面以炽热的红色和橙色为主色调,表达了暴力、骚动和邪恶;穿插以明亮的蓝色、绿色和紫色,代表孤独、腐败和幽闭。以倾斜的角度构图,把视线的焦点引导到前方斜线交汇处的人群,这种布局受到了未来主义的影响。建筑物的几何块面让人联想到立体派,动荡不安的情感表达是表现主义的,透露出来的非理性则是达达主义的。格罗兹说:“我以一种矛盾的精神作画,并试图在我的作品中让全世界相信,这个世界是丑陋的、病态的、虚伪的。”

《城市》1917年

《爆炸》1917年

《杀人犯约翰》1918年

《葬礼》描绘了一个疯狂的送葬队伍。

《葬礼》1918年

《德国:一个冬天的故事》1919年

《无题》1920年

《共和国自动化》1920年

《灰色的一天》1921年

《上帝与我们同在》酒桌上腐败的政客们大吃大喝、谈笑风生的背后,是战争的杀戮和残酷。揭露了德国军队的野蛮行为。

《上帝与我们同在插图——血是最好的佐料》1921年

《玛土撒拉》1922年

《黄昏/暮光》1922年

《他们生命中最美好的时光》水彩画,1923年

《日食/日蚀》会议桌旁的议员们正在开会,只有掌握武力的独裁统治者有发言权,而其他议员没有头部没有思想,只能被动接受意见。这幅画讽刺了当时共和党的议会制度,彻底揭露了资本主义社会的黑暗。

《日食》1926年

《社会栋梁》前方的政客一脸虚伪,持枪的士兵手持利刃,一脸凶残。画家以漫画夸张的造型,尖锐地揭露了德国统治者假面背后的虐杀和恐怖。

《社会栋梁》1926年

《希特勒在地狱》1944年

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