都说欧楷难学，它究竟难在哪里？或许我们从欧楷的空间美学去理解，或许对您会有些帮助。
欧楷大致可以概括为外疏内密、喻险于正、左顾右盼三点，这三点也是从章法、结构、笔画三个基本要素出发，对欧楷的简单总结。
一、外疏内密
疏与密，讲的是笔画的排列、粗细与留白间的布局关系。
欧楷一般字内空间紧密，又因其楷书斜画紧结的特征，横向笔画多向上倾斜且较为短促。在一定程度上再次强调了其横向内部空间的紧密性；其次，由于欧楷字体修长，在纵向上的拉长延伸使得其在纵势上显得疏朗，这就形成了横向与纵向上的疏密对比;另外，欧体字大多将重心放在字的上半部，因此单个字的上下部分往往也形成上紧下松的疏密对比。
欧阳询还注重通过调整笔画的粗细来达到单个字和整体之间的平衡。例如“之”字的写法，欧阳询将字的上下两端加粗，中间一笔略细，最后一笔更是可以带入了疏狂之感，这样的处理方式避免了整篇布局的疏漏感。
对于笔画不平衡的字，欧阳询往往在单薄处用粗犷之笔写就，保证每一个字用力上的均衡。如“也”字的最后一笔，竖弯刻意后拉且笔画加粗，保证了整个字左右间的平衡。
除此之外，欧阳询还刻意将某些字形拔高，例如“在”、“营”等字，但在拔高字形的同时，欧阳询往往会同时加重用墨，以免造成大而无当的空泛之弊，这样的细节处理使得通篇都能达到峻拔挺健之感。
欧阳询善用内撅笔法如:口、 目、月、门、门、周、阁、固,这类字型的两竖，无论长短，大体成“内擫”状，即将左右两竖拉长，且略带弧度向内收紧。欧阳询用笔内撅，字体自然多成内敛之势,加之欧楷布局行距交大，整体自然呈现出外疏内密的效果。
二、寓险于正
欧阳询的书法，于险劲处求稳定。其《三十六法》的“偏者正之，正者偏之”，最好地证明了欧阳询追求险劲之书风的前提是“不避险，讲求主动“造险”“破险”。 欧体字的“险”是通过笔画的瘦硬、结体的紧结、空间的敬侧来实现的。
从结构上来说，欧楷一般中宫收紧，以加强主笔饱满程度的方式造成险势，同时以另一侧笔势的加强或笔画的加粗来将字重心拉回正中，形成强烈的空间对比，如“我”、“足”、“克”字。欧阳询对字的结构的处理往往是大小随形，并在此基础上或令字画结密，或依靠位置排布，使人在视觉上造成力的平衡，而不是仅仅将字的空间均勾划分。
在书法创作中，欧体用笔虽以方为主，但整体字势却呈圆形的表现形式，古人称之为“体方而笔圆” 。真是“欧书用笔，不方不圆，亦方亦圆”。方和圆的运用并不是偶然的,这与中国古典的“天圆地方”的空间观念相吻合，进一步而言，外圆内方同样也是中国古人对士人人格修养的要求。
三、顾盼相生
行草书的书写当中，有“笔断意连”一说，该说法在楷书的书写中同样适用。以“成”字为例，全字分为六笔写成，笔笔分离,无连笔现象存在，但若仔细体会每一笔与每一笔间的态势会发现，无一笔有笔意相脱离的情况。
整个运笔呈现出从左向右做回环状运动的态势,这样的整体笔势之下，每一笔的出峰则不再是任意而为，都有着承上启下的作用。因此，在书写练习的时候，不能将每一笔单独临摹， 而要把每一笔放在整个字当中去完成，注意笔画与笔画之间的呼应，充分理解欧楷中讲求“顾盼相生”的真切含义。
