原创 翰墨书道 2020-03-07 00:47:03
黄慎草书的风格特征（四题）
【一】黄慎《爱梅图轴》题跋赏析
黄慎《爱梅图轴》，纸本设色立轴，纵159厘米，横85厘米。草书题于画面左上角，现藏于广州美术馆。题跋内容为一首七律咏梅诗，落款“甲辰夏画并书临夏江郡富八月梅花宁化黄慎”，接钤“黄慎”“躬懋”印。
本篇草书题跋为黄慎早期书写，寓劲健灵动于顿挫之中，笔画刚柔并济，跌宕多姿，吸收前人精华为己所用，形成独有的风格，神采动人。南齐书法家王僧虔谓：“书之妙道，神采为上，形质次之。”
所谓形质，其范畴指点画、使转、结体；而神采当由形质表现出来，又是书者情感的迹象，外在形质与内在情感是彼此关联且不可分的，共同组成艺术美感。这也是一种形神关系的美学辩证法则。从笔法上看，黄慎在这则题跋中主用圆笔，使转自如，故笔墨淋漓。又兼之以方笔，即见笔势沉着，正好协同表现草书遒动的艺术美感。
黄慎本篇草书“任笔为体，聚墨成形”，既达到草书简约的要求，又打破了字的重心线与中心线重合的约束，而仅凭重心线的稳定和变化结字。这种变化是产生动感的条件，适于表现书者性情。但动与静对比要求总体要和谐。本篇草书黄慎强调的基调是“寓静于动”，看得出，黄慎运笔力度讲求轻、重、抑、扬；注意结字大小、疏密、虚实及角度变化。通篇书体顿挫分明、生动有致，富旋律感。（本文摘编自古元忠《论清代黄慎草书艺术》）
（图为黄慎《爱梅图轴》，现藏于广州美术馆）
【二】黄慎草书的字形特色
黄慎草书字形变化多端，不规则的线段相互穿插交错，视觉上给人以新鲜的感觉。虽然黄氏草书并不十分强调草法的来历，但也不是空穴来风。通过对其墨迹的分析，可以看出黄氏尤其心仪明朝诸家——重视点、线这些抽象元素的对比、组合，并将其交织在一起，形成了一幅好看的“画”，其画面丰富而凝重，遒劲而奇逸，整体繁而不乱。
字形是由笔画组合而成的。由于每个人的书写习惯或个人追求不同，便有不同的笔画特点和组合方式，由此形成了字的结构特征。
黄慎草书字形结构，整体上说是小草的构架，字字独立，这样就要处理好单个字的形态。孙过庭《书谱》言：“真以点画为形质，使转为性情；草以点画为性情，使转为形质。草乖使转，不能成字；真亏点画，犹可记文。”可见，“使转”之法对于草书多么重要。如王羲之的《七月帖》共50字，其中大部分的字内留白的空间呈圆形，这是用笔使转的结果。而黄氏则强化了折笔的运用，一反传统草书中转多折少的手法。
黄氏还重视线段的分节处理，正如刘熙载《艺概》曰：“草书尤重筋节，若笔无转换，一直溜下，则筋节亡矣。虽气脉雅尚绵亘，然总须使前笔有结，后笔有起，明续暗断，斯非浪作。”
善于造奇、造险也是黄氏草书字形的特色之一。另外，黄氏能熟练掌握笔画均衡的结构，这是他身为画家所擅长的。其书法用字在轻重、粗细、大小、虚实、疏密上形成比对关系，从而产生视觉冲击力。
（图为黄慎《草书七言诗轴》，现藏于北京故宫博物院）
【三】黄慎草书的章法特色
章法即布局，是布字谋篇之法。非字无以成行，非行无以成篇章，单字、行、列，这三者对于章法是至关重要的。在草书中，处理字与字之间的关系实际上就是解决连与断的关系。“连”强调字势的关系，将上下字牵连在一起。虽然草书中每个字与每个字之间都可形成相连关系，但过分强调笔势连绵，甚至将字义毫无关系的字连在一起，势必会造成牵强之感。“断”则强调字与字之间的无关连性，达到字字独立的效果。
在处理行与行之间的章法关系上，传统草书有两种形式：第一种是行行分明，属小草惯用的形式。该形式字的开合、疏密幅度较小，线性对比稍弱。如王羲之的《十七帖》、怀素的《小草千字文》多是如此。第二种是行与行之间的界限模糊，甚至打乱行与行之间的界限，属大草的章法模式。该形式字的变化幅度大，线性对比强，有时甚至是夸张，轴线的变化幅度也强烈，行与行之间互相咬合。如传为张旭《千字文残卷》中的某些局部、祝允明的一些大草条幅、徐渭的一些作品等。而黄氏的草书尤其是立轴作品，在章法上打破了行与行之间的界限，采用的是明朝中后期大草惯用的形式。加之他又善用点、破线，行距缩小，使作品整体上像“乱石铺街”。这方面，没有宏观的掌控能力则无法经营这样的布局，而没有微观的功底也不能成为经典。
黄慎最为生动的书法作品多见于其题画书法。书与画相得益彰，体现了明清以来强调笔墨表现主义的一股强劲潮流。由于画家们广泛参与书法实践和创新，他们把画的造型意识、空间观念和用墨、用水之法付诸书法实践中，因此他们的书法作品比传统书家的作品更有笔情墨趣，被人称为“画家字”。黄慎便是其中的优秀代表。“经营位置”似乎是黄氏的专长，题款中散落的章法几乎完全依附于画面留白的空间，行与行之间高低错落、虚实相生、散而有连，使画面产生耐人寻味的意境美。由于黄慎的草书字有打散笔画的特点和字形欹正的变化，虽章法“散乱”，但散而统一，仍具有“画”的视觉效果。
（图为黄慎《草书诗轴》，现藏于上海博物馆）
【四】黄慎草书的风格特征
黄慎的草书颇具个性，结字奇古险绝，用笔枯劲，折转自如，少连笔，笔虽断而意连，力图追求萧衍《草书状》中的境界——“或粗或细，随态运奇，云集水散，风回电弛。及其成也，粗而有筋，似葡萄之蔓延，女萝之繁萦，泽蛟之相绞，山熊之对争”，表现出极强的个性。黄氏同乡友人雷鋐在《瘿瓢山人诗集》有序曰：“其字亦如疏影横斜，苍藤盘结。”其草书的“新奇”之处主要与上述字形特色和章法特点有关。
黄慎强调折笔和点画分节的运用，使其字形具有“散乱”的特点。具体在字的位置安排上，忽左忽右、忽紧忽松、忽聚忽散，其笔下极具画面感，这是黄氏书法注重字形结构的结果。黄氏早年对楷书是下过功夫的，书风简朴，笔画古厚，大有魏晋钟繇风范。但细细看来，似乎比钟书更萧散，结字疏疏朗朗，不做封闭式处理，意韵上隐隐的又有些许草书意味。另外，黄慎草书中也略有楷书笔意，尤其是一些没有连带的笔画更为明显。孙过庭说“草不兼真殆于专谨，真不通草殊非翰札”，此观念于黄氏书法皆有体现。
刘熙载《艺概》记载：“……黄山谷于颜鲁公《祭伯父濠州刺史文稿》，谓其真、行、草法皆备，可见稿不拘于一格矣。”这说明颜真卿文稿已达到忘怀法则的境界了，这是艺术上的大自由。黄慎的晚年草书也已达到这种境地，结体虽与其他字形格格不入，但用笔的苍劲、古拙与整体是统一的。仅从形式构成角度看，这些接近楷书、融入篆书的字形却不失整体书风的和谐，反而为作品增加了几分神采，鲜明地体现出黄氏草书的意境之美。（本文摘编自杨娅萍《黄慎草书艺术特征浅探》）
