树的画法
树的画法
树是承载着浓重的人文内涵的象征。由于线条具有概括抽象的视觉意味，使其既有一定的抽象性，又未完全偏离树的自然造型，从而神形兼备。同时，树也是山水画中不可或缺的角色，不仅在构图上有以虚景衬实景的作用，还为作品烘托出不同的氛围，使作品的寓意更加深远。
树是承载着浓重的人文内涵的象征由于线条具有概括抽象的视觉意味使其既有一定的抽象性又未完全偏离树的自然造型从而神形兼备同时树也是山水画中不可或缺的角色不仅在构图上有以虚景衬实景的作用还为作品烘托出不同的氛围使作品的寓意更加深远
松树
松树
松树不论在多恶劣的环境下，都依然昂首挺立。松皮呈鳞状，毛而不光，忌太规则地排列。叶如针状，有半圆、圆形、马尾形、锯齿形等多种不同的画法，干本直，生于石隙崖丛则曲。
松树不论在多恶劣的环境下都依然昂首挺立松皮呈鳞状毛而不光忌太规则地排列叶如针状有半圆圆形马尾形锯齿形等多种不同的画法干本直生于石隙崖丛则曲
柏树
柏树
柏树身姿挺健，树干较直，小枝变化较多，树纹分直纹和缠身纹，纹理直上直下，顺着树生长：缠身纹环绕树身旋转排列。中锋运笔，墨色不宜过浓，有断有连。树叶成团簇。
柏树身姿挺健树干较直小枝变化较多树纹分直纹和缠身纹纹理直上直下顺着树生长缠身纹环绕树身旋转排列中锋运笔墨色不宜过浓有断有连树叶成团簇
柳树
柳树
柳树体态妩媚，树干苍老，柳条柔软，树身纹路近于“人”字形。画柳条时要有粗细，笔缓势连，柔中带刚，蓬松富有变化。
柳树体态妩媚树干苍老柳条柔软树身纹路近于人字形画柳条时要有粗细笔缓势连柔中带刚蓬松富有变化
杂树
杂树
枯树树干苍老，树枝线条坚硬，确定枯树的长势，树枝之间的穿插关系，墨色的浓淡，要适当地表现一些飞白，使树更具有沧桑感。
枯树树干苍老树枝线条坚硬确定枯树的长势树枝之间的穿插关系墨色的浓淡要适当地表现一些飞白使树更具有沧桑感
丛树
丛树
画树，可从下而上也可从下而上地开始绘制，要根据画面的要求进行变化。 一般来说，画大树多从主干入手，由上而下，从左至右。画小树，则要应画面有俯仰的变化。
画树可从下而上也可从下而上地开始绘制要根据画面的要求进行变化一般来说画大树多从主干入手由上而下从左至右画小树则要应画面有俯仰的变化
勾云法
勾云法
勾云法一般用中锋、淡墨，画出屈曲缭绕的细线，以表现云的动态，装饰性非常强。绘制时，短线表示云的聚积；长线则表现云的流动。为了使线条流动而富于变化，执笔可稍松，笔杆稍略有倾斜。
勾云法一般用中锋淡墨画出屈曲缭绕的细线以表现云的动态装饰性非常强绘制时短线表示云的聚积长线则表现云的流动为了使线条流动而富于变化执笔可稍松笔杆稍略有倾斜
烘云法
烘云法
染云法，又称烘云法。用水墨来烘染出云块，渲染出云的空灵、缥缈，染云法往往是由浓到淡，不留痕迹。
染云法又称烘云法用水墨来烘染出云块渲染出云的空灵缥缈染云法往往是由浓到淡不留痕迹
留白法
留白法
留白法，即在山川间的适当位置留出空白作为云雾，再略加烘染，表现出云的质感和层次。留白法要注意空白的位置、大小、形态、呼应关系和整体感。
留白法即在山川间的适当位置留出空白作为云雾再略加烘染表现出云的质感和层次留白法要注意空白的位置大小形态呼应关系和整体感
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