1,范线的产生是由于商周时期用范浇铸造法，范的分型面(即范与范之间的缝隙)不可避免会有青铜液渗入，最终留下痕迹。在泥范浇铸时代，理论上每个器物都有范线。范线的位置以及数量与外范的分切形式、块数息息相关。需要注意的是，有些器物不但有垂直面分范，水平面也分范。常见的圆鼎也不一定是三分法，从殷墟出土西周青铜器来看，还有六分法，并且个别从水平面分范。这样同种器物产生范线数量的位置是多种的。
2,西周青铜器作伪很早就有，受条件限制，早期作伪者对这些痕迹产生的原因不是很明了，因此仿制的西周青铜器只求形制、纹饰、铭文的一致，对这些痕迹很少有全部模仿的，有些模仿了范线，但没有垫片、也没有打磨痕迹。随着作伪者对西周青铜器知识及范铸技术的了解，以上这些痕迹也在仿制过程中被愈发重视。
3,铜锈产生的状况随着周围环境的变化而变化，当湿度大、温度高时，铜器表面的化学反应程度相对剧烈，生成的金属氧化物也相对多些，这一时期是铜锈的生长期。相反当干燥、寒冷时环，铜锈的产生速度变缓甚至停止，生成的金属氧化物也减少，这称之为铜锈的休眠期。生长期、休眠期并不是绝 对的，而是在不断交替。生长期到来时，新的化学反应在以前的生成物、铜锈的孔隙中发生，铜锈的多孔性越来越低，锈蚀之间也时常有反应发生。这些致使古铜器表面的古锈蚀不但量多，且密度、硬度都很大，成分复杂、颜色丰富，有的锈蚀就像璀璨夺目、五彩斑斓的宝石。此外锈蚀的产生也受地域的影响，这与不同地区的温度、湿度以及土壤中的各种酸、碱、盐的含量有关系。例如，我国南方出土的铜器锈蚀的程度较北方的严重，人们常将南方地区出土的锈蚀较重的西周青铜器称为“水坑货”。
4,仿制品对研究历代礼乐制度及文化艺术也有着一定的价值,不应简单地予以否定,而应给予适当的评价。宋代以前的仿制品已很少见。宋代由于金石学兴起,收集了大量的古代西周青铜器,并认识了《三礼图》的错误,遂改依古代西周青铜器仿制礼器,用来作为庙堂之祭器。宋代仿制情况见于宋翟汝文《忠惠集》及清孙诒让《政和礼器文字考》等。宋徽宗崇宁四年(1105)仿春秋时期宋公戍钟而制作的大晟钟,尚有流传至今者。清代的西周青铜器图录书中也著录了一些宋仿铜器。元代官府出蜡局亦曾仿古代西周青铜器而制作了一批祭器。明代著 名的宣德炉有许多是仿照古代西周青铜器的形制加以变化而制作的。
5,浇注为防止在灌注铜液时产生的涨力将拼好的范冲开，便用泥土围填外范，起到加固作用，并留有灌浇孔和通气孔。铜液向范内浇注后，待其冷却凝固，便将围填外范的泥土和内范打碎，将造好的器物取出。
6,西周青铜器在地下埋藏了几千年，它里面的金属性都已经挥发了许多许多。同样大小、同样薄厚的西周青铜器，旧的拿在手里面是比较轻的，新铸出来的西周青铜器，哪怕它过了几十年、上百年，它的金属性没有挥发掉，在同样大小、器壁同样薄厚的情况下，它一定比几千年的西周青铜器要重得多。
7,对修复过的西周青铜器辨别真伪，可从两个方面淡：一是修复人员。修复人员从接手这件西周青铜器开始，就开始了解这件器物的各方面信息，要全面观察西周青铜器的铸造技术、器形、纹饰和铭文、坑口、质地、附着物等方面的情况，并要了解器物的出土地和出土情况，如是经科学方法发掘出来的器物，都应是真品，如是多方转手流传的器物，则要仔细审核，通过经自己动手修复的各道工序应当能得知所修器物的真伪。另一方面，不是从事修复工作的人，要系统地学习西周青铜器修复，还要能够鉴定出哪些地方修复过。笔者认为，从古玩修复角度学习鉴定是一个捷径，因为古玩修复技术和复制技术相同，二者在某些场合也可说是造假技术。
