明式家具是我国明代形成的一项艺术成就，被世人誉为东方艺术的一颗明珠。在世界家具体系中享有盛名。
其制作年代一般是从明中期到清早期，它不只是一个简单的时间概念，更主要是指家具所追求和体现出来的一种艺术风格，反映了特定的格调与意趣，承载了一定的历史与文化内涵。今天我们就来聊聊明式家具椅。
紫檀官帽椅
紫檀南官帽椅传世甚少，是扶手椅中最典型的作品，团方巩固，简洁空灵。
靠背板浮雕云头形花纹一窠，由四钩云纹组成，于简练中见巧思。椅盘的大边面一根向前凸出，后背一根向里微弯，并非长方形，较为罕见。
黄花梨圈椅
圈椅靠背板的下端浮雕如意纹，如意纹内刻一条鲤鱼在波浪中跃起，靠背板的上方透雕一条飞龙，取鲤鱼跃龙门之典故。
圈椅是明式家具的代表。其作为古典优秀器物具有很高的艺术价值。它那优雅的轮廓,和谐的比例,适宜的尺度,都是古代工匠智慧的结晶。
明晚期黄花梨灯挂椅
因其搭脑处形似南方家居墙上用来悬挂灯盏的灯架而得名“灯挂椅”。此椅造型端庄，前腿壸（kǔn）门式券口，两侧面、腿、足间以罗锅枨加矮老相连。管脚枨采用“步步高”手法，避免榫眼集中，加强椅子的稳固性。造型清秀挺拔，最佳观赏角度为侧面。
黄花梨四出头官帽椅
明黄花梨四出头官帽椅，出自中国明朝时期，属于典型明式家具。其造型简练，却法度严谨，比例适度。突出的钩尖虽小，却为全椅增添了妩媚。而足部的侧脚之大，超过一般扶手椅，充分显示出明代家具稳定大方的特色。
黄花梨四出头官帽椅看似平淡，却尽含机巧，工无巨细，都用尽心机。其特点不在装饰，而在构件细、弯度大。
黄花梨禅椅
椅盘甚大，宽、深仅差三厘米，成正方形，可容跏趺(jiāfū,佛教徒的一种坐姿)坐，故名曰禅椅。从古代家具发展的演变来看，禅椅恰好处在宋代流行的靠背扶手三面平齐的大椅和明代流行的玫瑰椅之间，是传统家具演进过程中的代表，因此具有较高的艺术价值和历史价值。
黄花梨圆后背交椅
交椅全身光素，只靠背板浮雕花纹一朵，乃由云头及双螭组成，为明代家具最常用的图案之一。后推弯转处，用角牙填塞支撑，椅面软屉以丝绳编成。下有踏床，既可翻转，亦可卸下。各构件交接处及踏床床面均用铁饰件加固。它可视为明代交椅的最基本形式。
明黄花梨有束腰齐牙条龙纹炕桌
高束腰，牙条上浮雕对龙纹饰。牙条之下为近球形的兽足马蹄，马蹄与牙条相交处，浮雕兽头，兽头狰狞生动。整体艺术造型在简洁中不失精细典雅。牙板浮雕西洋花，边起阳线与腿外侧相连。鼓腿彭牙，内翻马蹄，腿足雕云头纹。此桌用材精美，做工精致，典型明式家具造型。
黄花梨三足香
几面用四段弧形木边攒成圆框，打槽装板心，立面造成冰盘沿线脚，直束腰，下与浮雕卷草纹牙子相接，牙子和腿子用插肩榫造法斗成鼓腿彭牙，腿子在肩部以上还向上延伸。
明黄花梨独板围子罗汉床
床身通体用黄花梨木制成，藤编软屉，冰盘沿下饰束腰，壸门式牙条正中透雕灵芝纹，鼓腿膨牙内翻马蹄。
床面之上左右及后面的三块围子，系用三块黄花梨整板做成，不加雕饰，其目的在于充分显示黄花梨木的自然特点和优美的纹理，这种作法在传世明代家具中十分罕见。
明黄花梨带门围子架子床
床通体以黄花梨木制成，铺面四角立柱，上有顶架。正面另安装门柱，有门围子与角柱连接。左右及后面装长围子，均用短木料攒接成连续的“卍”字图案装饰，铺顶的挂檐则由锼空的绦环板组成。
明式家具的十六品：简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆、浓华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新。而这些，恰恰是中国文人所崇尚向往的品格。古时的文人赋予了明式家具各种品格，使其具有了丰富的文化内涵。值得我们学习和研究，这样才能更透彻的去了解它们，搭配出它们的精髓。
