刘十勇 2019-12-30 10:12:15
马未都：观复博物馆十大镇馆之宝，件件上亿！
观复博物馆为我国第一家私立博物馆，其馆名取自老子《道德经》，很有韵味：
万物并作，吾以观复，夫物芸芸，各复归其根，归根曰静。
意为静下心来，一遍遍反复观察世间万物，才能认清其本质。
连起个名字都如此讲究的博物馆，所藏自然格调不低，而其中又有这十件文物，堪称传世之宝，为马未都的顶级珍藏——
一.紫檀大画桌
此画桌，为观复博物馆所藏，牙板宽厚，四腿弯度大，用料壮硕，面板外皆满雕纹饰，富丽堂皇。
它长182cm，宽96cm ，高90cm，乃迄今为止，所发现的明清紫檀画桌中最宽者，就连故宫都没这么大的尺寸。
马未都老师甚至称它为“天下第一桌”——
过去你要看张紫檀桌子，人家就告诉你，说这桌子六拼、八拼，一听就是紫檀，可这桌子三拼，说明什么呢？说明它的珍贵程度。紫檀大料难得，行内已是共识。
所有的各种硬木中，紫檀质地最为致密，变形小，非常难得。适合雕刻，紫檀你横向走刀、纵向走刀受力是一模一样的，所以紫檀就能雕刻出非常圆润的效果。
因此才产生出了这满饰螭龙的紫檀画桌。
二.锦地拼面画桌
在《百家讲坛》节目中，马未都曾提到一张万字锦地拼面画桌，整个桌面用了大约五千块细碎小木（紫檀和瘿木）拼成，以卍字隐喻幸福延绵不断，每个部件都以榫铆相接，而不是随意粘贴了事。
这是清雍正时期圆明园万字房内家具上的一种独特的工艺，该工艺将碎木块以特殊方法拼嵌成万字图案。
此技艺乃木结构力学的精髓，其中木头软硬力道，图案算法，胶性合剂保持数百年不裂，无一不体现我国古人的智慧，有很高的历史研究价值。
而这个画桌的符号主题，卍字，则本身是佛教词语，象征庄严，光明，还有轮回不绝之意。
《翻译名义集》：主上（武则天）制此文，着于天枢，音之为万，谓吉祥万德所集也。
三.紫檀七重檐宝塔
《西游记》中有句流传极广的名句，“救人一命，胜造七级浮屠。”
其中浮屠为梵语音译，意味佛塔，自古以来便是讲究和奢侈的象征。
如《法华经》有云：尔时佛前有七宝塔，种种宝物而庄校之，五千栏楯，龛室千万，无数幢幡以为严饰，垂宝璎珞，宝铃万亿而悬其上。
这对紫檀七重檐宝塔，为乾隆盛世时宫廷所造，设四十八位佛龛，原置佛像四十八尊，八面玲珑，巧夺天工。
马未都评论道：此塔工艺之精绝，令人叹为观止，尤其塔檐呈弧型下滑上翘，没有极高手艺实难完成。
四.紫檀大宝座
宝座作为中式家具中的大型坐具，不管形制还是名称都充满霸气，给人一种高高在上的感觉。
它乃皇室的御用坐具，为了显示其威严，雍正甚至规定宫内太监：凡有宝座之处行走经过，必存一番恭敬之心，急趋窜步方和礼节。
可见宝座在统治者眼中的重要性。
而马未都收藏的这宝座为清代文物，长134cm，宽89cm，高115cm。
它不止体型巨大，设计得也十分智慧。
椅面为软木之首的楠木，其余部分为紫檀，满饰雕工，四腿足呈象首状，寓意太平有象，代表统治者们最大的心愿。
马老师点评：在古家具收藏中，宝座是个罕物，尤其紫檀宝座，工艺精湛，每个都充满了智慧的设计。
五.百宝嵌罗汉床
百宝嵌是一种十分精致复杂的镶嵌工艺，其发明者姓周，故也称之周制。
先得在板材上开小凹槽，然后再镶嵌螺钿、松石、珊瑚、象牙、寿山石、朱砂等百宝，最后还要形成精美的形象，制造殊为不易。
钱泳《履园丛话》便对百宝嵌赞不绝口：明宋有周姓者，始创此法，故名周法。其法以金银、宝石、珊瑚……雕成山水、人物、楼台……五色陆离，难以形容，真古来未有之奇玩也。
而马未都这件罗汉床为明代文物，长225cm，宽120cm，高102cm，体量巨大，珍惜难得。
马未都老师曾讲述道：万历宰相严嵩被抄家时，罪名之一就是有这种嵌百宝的龙纹罗汉床，惹得龙颜大怒，为此丢了性命。
六.黄花梨框彩芯围屏
款彩是漆器工艺的一种，为欧洲贵族所热衷，指在漆地上刻凹下去的花纹，里面再填漆色或油色以及金或银的一种装饰技法。
《游宦纪闻》有云：款谓阴字，是凹入者，刻画成之。
而屏风则是主要的传统家具之一，陈设于室内的显著位置，起到分隔、审美、挡风、协调等文化与美学作用。
唐代诗人杜牧诗曰：银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
而黄花梨＋款彩＋屏风＋保存完好＋西湖十景，就等于这件价值连城的彩芯围屏。
马未都有云：单单黄花梨屏风就已很值钱了，单一款彩的屏风也在古家具拍卖中有令人咋舌的价位，黄花梨加款彩可以真正称之“珠联璧合”。
古人创造如此煌煌巨制，令今人汗颜。
七.磁州窑梅瓶
磁州窑是我国古代北方最大的民窑体系，一度有“南有景德，北有彭城”之说。
其工艺吸收了传统的水墨画和书法艺术的技巧，是一种具有水墨画风的白地黑绘装饰艺术，体现了当时老百姓的审美情趣。
清《磁州志》曾记载磁州窑烧造的盛况云：磁器出彭城镇，置窑烧造，有瓮、碗、炉、瓶诸种，黄、绿、黑、白诸色。彭城滏源里居民，善陶罐、罂之属，舟车络绎，售于他郡。
而此瓶为宋代文物，口径4.5cm，底径11.4cm，腹径20cm，高48.3cm。
梯形口，溜肩，长腹，圈足，白地黑花，对比强烈，构图洗练。画师有意忽略了唐草的枝干，而用夸张的手法表现花叶的柔软舒展，整体风格十分赏心悦目。
马未都说：这只梅瓶器形硕大，画工娴熟，花草装饰舒展，属磁州窑瓷器精品，目前已知相同品种的器物不超过3件。
八.荷花纹瓷器
青花瓷又称白地青花瓷，常简称青花，是中华陶瓷烧制工艺的珍品。
如《景德镇陶录》直言：诸料悉精，青花最贵。
再如明张应文《清秘藏》亦云：我朝宣庙窑器，质料细厚，隐隐橘皮纹起，即暗花者、红花者、青花者、皆发古未有，为一代绝品。
此荷花纹大瓶，直颈造型，附有贯耳，器型周正，体量硕大，圆周超过一米。
其纹饰中荷叶的阴阳向背，以及卷边都描绘细微，栩栩如生，堪称迄今为止见到的纹饰最富表现力的青花作品。
这种高档陈设瓷为乾隆盛世时宫廷定烧，产量有限，更不要说还具有如此巨大的体量了。
马未都说道：此尊满绘荷花纹，荷叶翻卷自然，立体感强，透视关系合理，深受西洋画风影响，属乾隆御窑瓷器精品。
九.粉彩瓶
粉彩为清宫庭创烧的彩瓷种类，工匠在烧好的胎釉上施含砷物的粉底，涂上颜料后用笔洗开，再由砷的乳蚀制造颜色粉化的效果，妩媚多姿，曾一度有撼动青花霸主之倾向。
清末寂园叟撰《陶雅》曰：粉彩以雍正朝最美，前无古人，后无来者，鲜艳夺目。
此瓶在粉彩中算得上尺寸巨大，且造型变化方面，六瓣器身，肩颈如意纹互相对应，丰满盈目，富丽堂皇，一派皇家风范。
在粉彩层面，又将各色花卉的妩媚表现得淋漓尽致，堪称一绝。
马未都老师评道：两百多年后的今天，我们能够有幸如此近距离地欣赏这样一件国之重宝，完全应了那句佛家箴言：三生有幸。
十.景泰蓝龙纹多穆壶
景泰蓝又名“铜胎掐丝珐琅”，是一种在铜质的胎型上，用扁铜丝掐成各种花纹，然后把珐琅质的色釉填充在花纹内烧制而成的瓷器器物 。
《陶雅》有云：泛铜为质，嵌以铜丝，花纹空洞，杂填彩釉，昔谓之景泰蓝，今谓之珐琅。
此壶装饰各色火龙纹，品相完整，属藏区贵族或高僧专用器皿。
“多穆”是藏语，原意是盛酥油的桶，后演变为法器，是明清两代宫廷册封藏区达官政要和宗教首领的重要器物，具有重要的文化研究价值。
这些中国古代艺术品，无论从哪个角度看，都堪称重器。在价值明朗的今天，我们逐渐懂得了先人的心思，知道了先人的睿智。
我们古老民族的文化价值取向，在悄悄地左右着我们的人生，使我们短暂的生命有了光泽，有了意义。
正如马未都老师所说：做为中国人，了解这些，说必要轻了，应该说必须。
