作者：刘长江编著
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一.兰花结构与画法介绍
兰花品种繁多,形态各异。兰为一茎一花,蕙为一茎数花;布花须有疏密、正侧、向背、偃仰、含放、响应之关系。用笔勿选过硬的狼毫笔,兼毫或白云为上。水分勿多,多则墨形难以控制,容易出现墨溢、肥腻现象;也不可太少,少则干枯,无兰花清润之味。墨色一般为淡墨,体现出兰花润透、雅逸之特性。点花蕊不可太急,等墨快干之时点蕊。蕊的点法尤如草书之中“上”、“下”字等。花托起到调节画面的作用，画兰时根据疏密需要的安排,可有可无。用笔之间注意虛虚实实，勿平均用力，避免死板无轻盈感。
画半花之关键在撇叶，出笔要劲利。一笔之中,起伏、断续、提按转折均需交待清楚,收笔勿浮华。第二笔与第一笔相交，称“交凤眼" ,第三笔从第- -第二笔之间插出,称作“破凤眼”。画兰叶用笔多为狼毫亦或兼毫,出笔收笔如写草书般讲究。兰叶的画法有多种,大抵由写实性的线条、形状到抽象性的线条、形状，尤如草书的写法-样变幻无穷,或直或曲随性而变,笔笔之间要气脉相连。
临摹要点介绍
主次关系
画面之中，布局勿平均对待,整株兰叶、兰花要分清主次关系。在此幅作品中，左边居中的兰花有三朵，兰叶较之右边更多,故此株为主;而右边相望的一株为次。
虚实关系
前实后虚,方显空间的深度关系。实笔不肿,虚笔不浮。在画面中,虚实处理应该是矛盾的统--体,无虚则无实，无实则无虚,两者相辅相成,这样才能产生画面节奏。画面中有了矛盾再让其相互“和谐”，画面才有了“故事”,有了看点和趣味。
疏密关系
画面中开花主茎与兰花根部为密,未开花的右上方花茎为疏.兰叶的交错结构错落有致。线条分割画面时切忌平均分割画面物象空间。除了布局的疏密关系之外，兰叶结构本身也讲究疏密关系,指的是叶与叶之间的“穿插”。画兰花难就在于此，线条穿插,极其讲究。切忌多线交于- .点形成“十字交叉”、“米字交叉”。也不可多线平行而出,古有“密不透风，疏可走马”之说,故在研究作品时要仔细体会画面疏密的处理方法。
藏露关系
兰花要分前后,即藏露,有花挡叶或叶挡花,方显出层次的微妙变化。藏露皆要含蓄，勿平均处理。意笔兰花虽精概其意,但其生长规律、出枝穿叶皆要交待清楚。大关系中的藏露可考虑兰花在石头前面亦或藏于石头后面但藏时不可过,过则无法表达兰花为主体的画面传达。中国画中画面的空间前后关系不可过多,讲究概括、提炼空间的传达.在藏露上多为二到三个层次就可以了,过多的空间前后关系只能破坏画面线条的用笔趣味。
开合关系
兰叶与花头交叉取势时要理清大关系的开合关系与局部的开合关系。兰叶有静态之中的孤线放射状,有疾风中--边取势的倾斜同向状。若画面下方兰叶大部分右倾.偶有几片向左伸展则可打破同向的单调,但应控制好数量,多变则杂。若右边兰叶为合者则勿过分明显，以防机械做作。画面之中有了开合关系自然多了趣味,若一味地只开不合或只合不开则缺少了对比和矛盾,缺少了变化。一幅画面讲究的是大关系的开合关系小结构的开合关系。画兰花时,次要的墨线可以反向出笔增加线条的丰富性。
呼应关系
主茎兰花显弧线形向下弯曲,其势伸向了画面的下方,在右下有一- 花头向上呼应,有若小鸟呼唤林中群伴,姿态生动、含蓄,画面自然回味无穷。大势兰叶向左下边延伸,根部若有树枝小叶同样要与之相呼应。在一幅画中,呼应关系若太过则只能使画面变得程式化、单调,故呼应处理应以“似是而非”为妙。
