1,不同时代有不同的审美标准、生活习惯以及技术条件，因此生产的瓷器产品有不同的造型特点，这给我们的瓷器鉴定提供了重要的依据。首先要对历代器物造型有一个基本概念，掌握器形发展的总趋势，春秋战国的原始青花瓷，造型多仿青铜器，古朴刚劲;三国两晋南北朝瓷器，由粗矮向瘦高发展;唐代瓷器则浑圆饱满，显出雍容华贵的气质;宋代瓷器修长轻盈，给人以生机勃勃之感;元代器物造型一反宋代风格，器物高大，显得厚重粗犷;明代又一反元代特点，器物造型秀丽古拙，给人以清新优美之感;清代则器形繁多，制作精巧。
2,即判定陶瓷的产地，归于某一窑口的商品。例如，一件印花青釉瓷器，要辨别它窨是耀州窑制造仍是临汝窑制造、或是其它窑口制造的。
3,考虑同时代姐妹艺术对瓷器的影响。在日用工 艺品的设计与生产中，低廉材料制造的工艺品，往往模 仿贵重材料制造的工艺品的造型与纹样，以显示其产 品的高 贵。如宋、元的影青刻、印花瓷，有的造型、纹样 就受到当时金银器的影响;清康熙的瓷胎画法琪，就是 仿当时铜胎画兹璃而产生的。所以我们在学习古瓷鉴 定时学习工艺美术史，了解我国各个时代工艺美术品的风格特点，注意姐妹艺术之间的互相影响是 很有必要的。
4,专家们在思想上犯了方向性错误，不是辩证唯物主义，而是形而上学的唯心主义，在客观上也犯了错误，不是把本质特征作为鉴定依据，而是把非本质特征作为鉴定依据，又犯了方向性错误。总之主观和客观上都犯了方向性错误。
5,看工艺：器成型工艺不同，装烧方法不同，烧成气氛和燃料不同，都会在陶瓷器上留下不同的特征，成为鉴定陶瓷的重要依据之一。例如，宋代定窑瓷器采用覆烧工艺，烧成的器口沿无釉，俗称芒口;而宋代中汝窑瓷器采用支钉支烧工艺，烧成的器通体满釉，器底只留下极小的芝麻状支钉痕迹。
6,看彩料颜色，古瓷施彩从视觉上看，感觉柔和，但施彩较厚，颜色发色也十分准确纯正;而新瓷施彩感觉生硬，但施彩却不如古彩厚。彩釉结合不紧，有粗松的感觉。
7,中国古瓷历经几千年的历史。其窑口多，品种多。历朝历代的效仿，窑口之间的效仿都是有的，因此作为如何可以鉴别出准确的窑口和产地是不容易的，要反复的训练和对比才行。
