1,古代瓷器的纹饰及器物款识，其画法和刻法多自然流畅，新瓷尽管笔法熟练，但难免生硬、呆板，如同写字一样，一人一种笔法，各不相同，字如其人，仿字可以仿形，不容易仿神。
2,款识是指刻、划、印或写在陶瓷器身上的文字，表明它的时代、窑口、制作者或使用者等等，也是明清瓷器鉴定的依据之一。不同的时代，书款的方法、书体和笔法，以至书款的部位都有所不同。
3,看官窑与民窑之间的相互影响。景德镇 自明洪武设立御窑厂以来，官窑产品往往影响 着民奋产品，但民窑中受官窑新产品影响出现的新造型、新画面，一般要约晚于官窑的生产时间。如 宣德、成化官窑的青花常画香草龙纹，而成化民间青花 亦常出现香草龙纹样。宣德以来的官窑产品普遍书本朝帝 王年号款，断代比民窑瓷容易，因此有年款的官窑瓷也 可帮助认识类似纹样的民窑瓷的樹烧造年代。
4,古瓷的矛盾是人们不能创造的，古瓷不同年代矛盾的质也是不能创造。不管人们承认还是不承认，它是客观存在的，不以人们的意志为转移;所以，古瓷矛盾表现的特征是本质的，可以作为鉴定依据，也就是作为研究的方向。所谓的古瓷鉴定专家们，他们不知道辩证唯物的古瓷矛盾观，结果在面对纷繁复杂，千变万化的古瓷现象中眼花花，脑昏昏，把非本质和偶然的现象作为鉴定新老和年代的依据，弄错了方向。
5,即使同一个时代、同一品种，只要仔细观察，也会发现胎釉有不同之处。例如，明代永乐、宣德时期景德镇生产的青花瓷器，釉色白腻，釉面肥润，隐现桔皮状的凹凸感，仔细观察，釉中可见有大小不等的釉泡;而明代末年生产的青花瓷器，釉色截然不同，薄而青亮。
6,看纹饰画工，古瓷纹饰多有寓意，线条都很自然流畅;新瓷运笔呆滞，线条僵硬。
7,说到北宋汝窑新老问题，很多收藏爱好者就觉得北宋汝窑新老自己说的算亦或是所谓专家说的算，甚至有些人觉得北宋汝窑新老没有界线。有些人觉得拍卖公司或民间收藏爱好者在鉴定藏品的时候，很多瓷器真品在谈到收藏过程的时候，很多人觉得总爱编故事(到处都是捡漏)，为什么自己捡漏却被说是赝品等?但很多收藏爱好者不知道，每个故事不管是真是假，东西的新老是前提，而且是有有依据和科学性的，笔者就简单整理几点常见新老北宋汝窑的断代依据!
