《异人之下》播至结局，豆瓣评分稳定在了8.1，已成为今年口碑最好的漫改剧。
围绕剧情、表演的讨论从开播起就未停息，直到今日剧粉仍保持高涨的热情。改编这样一部国民级漫画作品的难度自不必说，在国内都市奇幻剧近乎为零的制作经验下，它需要主创团队专业的底气和创新的勇气。
《异人之下》的创新不止体现在对原作风格的调整、叙事结构的重塑，也体现在拥抱新技术上。
在24集北京篇的尾声中，「哪都通」的临时工之一「二壮」终于现身，不少观众惊讶地发现，她竟然是由阿里大文娱打造的数字人厘里出演，这是国内数字演员首度出演真人剧集。
这个扎着双丸子头的女孩，有着近乎真人的神态，剧中她与张楚岚冯宝宝的同框画面，自然到难以看出是AI。二壮出场后，相关词条迅速登上微博热搜，豆瓣各小组也在发帖讨论，探讨厘里饰演二壮的合理之处，感慨于AI技术的应用之深，「看完一整集我都没发现这是AI」。
厘里的出演不仅在C端产生了一定影响，甚至在B端吸引到了相关从业者。阿里大文娱CTO郑勇受访时透露，好几个导演已经联系过来，询问手上的项目通过数字人来呈现的空间。「数字人厘里参演真人剧集，对于阿里大文娱和整个行业有着里程碑式的意义。数字人可以参演电视剧了，甚至哪天参演电影，我觉得（《异人之下》）是一个起点。」
去年才被打造出的厘里，目前已经为美国职业棒球大联盟（MLB）、华为手机做过代言，在美妆、电影等多个领域进行了跨界联动。阿里大文娱还将在不久后推出第二个数字偶像IP，国风男数字人「询焱」。
《异人之下》植根于深厚的中国传统文化土壤，米二画出这个精彩绝伦的故事时，AI技术还未像今天这般深入创作与生活当中。借由真人剧集拍摄的契机，阿里大文娱与导演许宏宇将数字人这一先进技术巧妙地融进包罗万象的异人世界中，为漫改剧集，乃至整个影视行业都提供了一个良好的样本——
积极拥抱新技术，它终将反哺到作品上，以优质内容回馈市场。
带来新鲜感的「异人」厘里
随着AI技术发展与元宇宙概念的兴起，相关行业规模正在迅速扩张。根据华鑫证券研报，元宇宙之数字人2023年市场规模将达到363.4亿元，同比增速50%。天眼查数据显示，2020年至今，获得融资的数字人相关企业已达117家。虚拟人产业正从娱乐化到工具化、基建化的模式过渡，前沿技术与创意的结合不断加深，从业者参与的深度和广度也在不断扩展。
与创意工作连接最紧密的文娱行业中，从业者对虚拟角色的探索早在如火如荼地进行中，筹备《异人之下》的初期，许宏宇就想好了要做一个虚拟角色，而且要和故事紧密结合。
在米二的原作设定中，二壮四肢残缺，只能通过电磁波与人交流，剧中张楚岚戴上眼镜，才能看到二壮，用AI处理恰到好处，可以说厘里是一个让原著粉都难以挑剔的合适选角。
其实许宏宇最初的设想，是用传统影视特效技术呈现二壮的角色，也就是用替身演员打点，以面捕、动捕记录数据服务后期特效制作，但这样的拍摄方式不仅耗费大量人力与资源，在肤质、轮廓、光影上都存在瑕疵，效果上难免失真。
而阿里大文娱自研AI技术生成的厘里，可以说为许宏宇打开了一扇新世界的大门。
参演《异人之下》的厘里和其他演员一样，都是先参与了试镜环节。在剧集官方放出的视频中，镜头下的厘里几乎可以看到清晰的毛孔，许宏宇的团队通过对她不同表情的测试，探寻数字人的可能性:镜头能拉到多近、细节能展现的多真实等。
到了实拍环节，团队专门去除了厘里的美颜参数，让她呈现出真实的肤质，甚至可以看到细小的痘印，这样的处理让她看上去格外接近真人演员。
当技术飞跃到一定程度，与艺术创作可以产生更紧密的结合，也必然带来更优质的产出。剧集中厘里与彭昱畅在同一张沙发上交流，却是在不同时空中完成的拍摄制作，通过利用后期光场，可以用机器捕捉到当时拍摄的光源，剧中的沙发就是被搬到了光场中，进行实物触碰，再通过后期合成，让角色的同框看起来毫无违和感。
数字人还拥有极强的可塑性，许宏宇特意在试戏时对厘里进行了训练，通过寻找数字人极限表情的临界值，确定剧中的呈现效果。这也为厘里积攒下实用经验，让她得以在后续的广告拍摄中提升表现力。
在许宏宇看来，无论是饰演二壮的数字人厘里，还是诸如王也大战诸葛青的逼真特效，这些对创作者而言最后还是为了服务观众，让大家看到内容能有新鲜感。
让中国影视有新的可能性
AI为影视制作带来的效率提升是毋庸置疑的。以厘里在《异人之下》中的剧情篇幅为例，AI方式制作比传统影视特效制作节省了80%的成本，相比传统方式缩短了40%的制作周期。
《异人之下》这次启用数字演员的大胆尝试，为行业提供了一个鲜明的样本，也是许宏宇作为新生代创作者迈出的勇敢一步。
数字人和虚拟制作对影视行业的革新仍未停止，传统特效片需要投入大量的人力、物力与时间成本，而新技术足以慢慢解决这些问题。不过降低成本仍然是一个漫长的过程，许宏宇认为，当技术变得更加清晰，能帮助更多导演实现想象力时，它就能给整个行业带来非常大的价值，这个价值大于一部戏成本高低的调整过程。
观众对厘里参演《异人之下》带来的正向反馈，将会反哺到整个影视创作生态，能够得益的最终还是观众。许宏宇希望观众借此能看到更多优秀的导演，「更新的技术可以弥补成本的空缺，帮助他们实现想象力，这是我个人觉得在五到十年内可以达到的新高度。」
健康的生态能为创作者带来更好的成本和创作机会，将作品的标准提升到接近国际水平，才能让国产剧集拥有走向广阔海外的底气。
这也意味着创作者与平台的双向奔赴，优酷副总裁谢颖在采访中明确了优酷坚定拥抱新技术的态度，「就算再降本增效，科技的投入是不降的，我们会有一个恒定的钱的投入在初期。」
就像优酷选择了《一人之下》漫画，许宏宇选择了厘里，一切的一切，不是单单拍一部戏那么简单，而是指向了一个共同的目标——探讨怎么让中国影视有新的可能性。
《异人之下》虽然已经完结，但这个国漫宇宙的故事还未落幕。谢颖透露厘里在剧集后续中还会出现，还有较为重要的戏份。郑勇表示，「未来围绕厘里，也会在影视内容、商业代言、线下演出等领域做一系列的打造。还会有数字人作为女主角出演的剧集。」
提升创作效率与质量的终点，还是要呈现出好内容，就像郑勇所说，「今天在内容创作当中，不是说要降低多少钱，相比降本增效，增效提质更重要。」
今年3月，在第十届中国网络视听大会上，阿里大文娱董事长兼CEO樊路远曾表示，作为一家「数字技术与优质内容双轮驱动」的视听平台，优酷一直以推动中国影视工业化进程为己任。目前，国内的科幻题材作品产量仍然不高，部分原因就来自技术限制，一些国产科幻片的片尾字幕上，还可以看到数万工作人员的参与，每一帧镜头都是靠人堆出来的。而AI等新技术能在效率和质量上带来明显提升，「关注呈现出的画面是否逼真，这个方向会更贴切一些，成本上做战略性的投入没有问题，但这对中国影视工业化的价值会更大。」郑勇说。
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