本以为创业剧会成为今年电视剧市场上最赚收视的剧集类型，但现在来看却普遍不景气。
从《创业时代》、《你迟到的许多年》到《风再起时》、《我们的四十年》，创业剧几乎承包了今年Q4各大卫视的黄金档，也几乎快演遍了三百六十行，上至王侯将相国家事，下到卖酒卖房卖服装，无所不触。
只是，除了搞“餐饮一条龙”的《正阳门小的小女人》，其他剧的业绩都不太好看，就连“收视女王”赵丽颖坐镇的《你和我的倾城时光》都未能“开播爆”。
大规模迸发却只有零星出彩，甚至让观众大呼“剧荒”，难道是创业剧选错了行，都该从餐饮起步？
算上《南方有乔木》，截止目前，已经有10部创业剧先后在各大卫视播出。不过，虽然都在说创业，但瞄准的行业却各不相同，无人机、互联网、手机软件、电子工厂，只有你想不到的，没有这些剧演不到的。
而且，从各大卫视前一段时间发布的2019招商剧片单来看，明年创业剧还会继续唱主场，涉及的行业也同样是各形各色，不带重样。
《幕后之王》做节目制片人，《温州三家人》搞互联网电商，《面向大海》迈向通讯行业，而《巨匠》则让杨幂和霍建华跑到了民国，去靠建筑发家。
都知道，这些创业剧会大规模涌现，政策是主因。但除了这点，从剧集角度来看，也能找到原因。
在今年之前，创业剧在国内电视剧市场，还是一片待开发的蓝海，对观众而言具备一定的新鲜感，而当下的创业剧拼命地在行业上玩花样，目的也是想在给观众带来更多新鲜感的同时，借用不同的行业与同类剧集打出差异化。
其次，在内地经济高速发展和90后创业成普遍的当下，创业剧的出现也算是一种时代刚需，就像香港90年代创业、职业剧盛行，是由当时的文化经济决定的一样。
最后，创业这件事本身具备的戏剧性，也有助于故事在讲述过程里保持较强的节奏和冲突感，不仅如此，创业剧的包容性也极强，爱情、悬疑、复仇、家庭等元素，都能被很好的揉进创业过程里。
拍创业剧的优势多，但拍好却不是易事，像《鸡毛飞上天》这类的精品更是可遇不可求。而当下创业剧集体业绩不景气，也并非是选的行业的“锅”。
齐齐扑进蓝海却为何大范围触礁？
总体来看，当下的创业剧可分为两类，一类以《风再起时》《正阳门下的小女人》为代表，由戏骨和实力演员坐镇，时间跨度几乎都是三四十年，把主角奋斗故事和时代发展结合，让他带着观众一起经历改革开放浪潮下的起起伏伏。
另一类以《南方有乔木》《你和我的倾城时光》为代表，和前两年红火的偶像谍战剧相似，这类创业剧也都是由偶像担纲主角，故事跨度相对前者较短，大都是借国内企业和外国企业的对抗，来贴切主题。
但不管是哪种，创业都只是一个串联情节，或者说是故事的一部分。像《正阳门下的小女人》，除了说徐慧真的创业路，它也在说两代人的关系和情感变化、说时代的变迁，而且比较来看，后者占的比重显然更大。
这也很正常，和一度风靡的穿越剧一样，创业剧本身也不是一个独立的剧集类型，所以，《鸡毛飞上天》和被封为“创业剧标杆”的《大时代》，剧集介绍的定位都是都市商战，故事里也都包含了比重较大的代际人物变迁和情感变化等元素。
所以说，创业剧里谈情说爱很正常，占的比重大也不是问题。可为什么观众能接受《鸡毛飞上天》，却对《创业时代》《你迟到了许多年》等不感冒？
原因很简单，虽然这些剧也在用行业穿线剧情，但并无行业之实。创业部分的展现要么过于单薄，要么悬空现实，内里要表达的核心情感也是混乱且空洞。如同不少观众所说，这些剧集里的创业or职场，不过是编剧靠想象构筑的“平行世界”，完全看不到自己。
而且，情感部分的刻画也和行业一样，过于戏剧化。《创业时代》里的宋轶饰演的温迪，在54集的剧情里，先后和黄轩饰演的郭鑫年、周一围饰演的罗维、代旭饰演的金城三个剧中主要的男性角色“谈情”，最后还拿到了6个亿，堪称“时代躺赢家”。
此外，也有部分人认为这些创业剧不讨喜，行业选择不亲民是一个问题，什么魔盒、金融、服设切得都是小范围受众，所以很难讨大众喜爱。
但犀牛君并不这么认为，行业有三百六十行，可创业和职场的特征都是共通的，这些共通点都能切中大众，而且创业剧里添加的情感、家庭等元素也都是大众喜欢看的。所以，不管创业剧选择的行业是什么，它都不会是一种小众剧集。
总结来看，创业剧的大范围触礁主要原因还是行业部分失真，情感部分狗血，而如何去修正问题，也不是弄懂“创业”就能解决的。
想收获红利要懂“创业”，也要尊重创作
都说创业剧是职场剧的一种进阶，但这种进阶不仅指时间跨度大，更主要是对行业的呈现要更细致、全面。
因为创业是一个从无到有的过程，这个过程里行业兴起的背景、现状、未来等方方面面的问题，都势必要有所触及，职业特征、代表性的行业人物，也都必须要高度还原和塑造。
要做到这些，编剧无疑需要弄懂故事发生的行业，并了解这个行业里的人，和他们的真实生活和工作状态。
拿最会拍职业剧的TVB来说，它不仅早就拍遍了三百六十行，更几乎涵盖了所有工种，单是一个警察就囊括了扫黄、扫毒、重案、反黑、谈判、法证、古代法证、海关、消防员、入境处、飞虎队、刑事情报科、廉政公署等多个工种，关键是不管描绘哪个工种都能打动人心。
原因就是编剧对行业的真实性和专业性都做到了最大程度的展现，演员也会去体验和感受行业人的工作和生活，而国内早前的《便衣警察》《心术》等，能成为口碑与收视双赢的职场行业剧也是这个原因。
《心术》的导演杨阳为了能还原医院，每天和医生一起上班、下班、吃饭。海清、张嘉译等主演们也都在医院进行了三个月的生活体验，学医学常识、听医生们分析病例。不仅如此，剧中的很多病例类似脑袋穿钢筋等，都来源于真实病例，红包、医患等问题也都是真实事件改编。
而当下的创业剧里，行业没职业特性，演员也没职业感。《创业时代》里，杨颖饰演的那蓝丝毫没有职场女精英的气场，反到“模气十足”，走路像患上了“T台后遗症”；《你和我的倾城时光》里，赵丽颖饰演的林浅也完全没有时尚设计师的气质，穿得衣服土，设计得衣服更土。
在这种情况下，即便编剧把角色写得鲜活，演员也能给演“死”。所以说，不仅编剧不能“闭门造车”，演员也不能想演就演。
除了要真实呈现行业和行业人，创业剧想要动人，还得学会用行业内部矛盾推动剧情发展，用行业问题去展现共性的社会问题和情感，让观众看到主角的创业奋斗、职场的生存法则，也能感受到由此引发的人性纠结。
经典的《大时代》《流金岁月》《大宅门》《温州一家人》《心术》等，都是在用行业或者职场里不断发生的矛盾来推动剧情深入，并在过程里展现大情大义的细味，像《心术》就是在借医院让观众去看社会，借医学探讨人心、解剖人性，借患者和医者展现“救我”和“信我”之间的博弈
所以说，想在“创业”这片蓝海里拿到可观的红利，编剧和演员不仅要懂“创业”，也必须要尊重创作，观众也许不懂你演的行业，但故事品质的好坏他们却是能一眼看明白，想要拍出“精英”，要从“创业”出发，更要从心去出发。
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