在内娱，只要有小花们的地方就永远不缺话题。
提到小花，大多数路人们都能如数家珍，85、90、95、00后泾渭分明。
可一提到小生，这界限往往就不那么明显。一来男明星迭代迅速，竞品数不胜数，二来内娱苦“顶流”久矣。
而在众多小生里，90后男演员的定位又比较模糊。
（图文无关，不代表90后小生）
虽然人还未到中年，但不少已经被打上了油腻的标签；想靠演硬汉线转型，成功的少之又少；想一直“摆烂”演偶像剧，95后的粉丝让叔叔们别抢饭碗。
吃着一部分流量红利的90后小生，也开始在“偿还”流量的代价了。
一直在转型
从“四大三小”开始，娱乐圈迅速进入了流量时代。
李易峰、杨洋、鹿晗、TFBOYS等明星构成了初代流量的格局。
这个时期，资本疯狂涌入，国内影视行业蓬勃发展，尤其是电影票房的增速吸引着更多的人入局。
但很快资本退潮，流量就开始迭代了。
《镇魂》捧红了朱一龙、白宇，《亲爱的，热爱的》捧红了李现，《陈情令》带火了肖战、王一博，《山河令》捧红了龚俊，可以说，一部戏就可以换个“顶流”。
转型可说是刻在每个“流量”心里的DNA。
不过前辈们已经证明转型不易，可90后小生们还是前赴后继的开启了转型之路。
杨洋应该算是最早一批开始转型的90后，《微微一笑很倾城》里的肖奈让他一战成名，但随后影版《三生三世十里桃花》的夜华和《武动乾坤》的林东，不止诞生了一批表情包，还把“油腻”标签贴上了身。
后来让他翻身的还是去年的甜宠剧《你是我的荣耀》。
今年他在转型的路上偏保守了一些，一手拿着《特战荣耀》挑战自我，试图转型；一手还捧着《且试天下》这个大IP固粉，以求稳妥。
但目前来看，两部戏的口碑都没能让杨洋彻底转型。
类似的还有肖战，今年也是先有一部《王牌部队》试图转型，接着又播一部《余生请多指教》的小甜剧。虽然完全转型成功谈不上，但《余生》人气很高，也巩固了自身的人气。
张艺兴和彭昱畅则是在转型的路上反复横跳。
自从《一出好戏》之后，张艺兴的演技还是得到了不少认可，去年《扫黑风暴》里的一些戏也表现的可圈可点。可到了《相逢时节》，感觉张艺兴又回到了最初了起点。
作为90后里为数不多的奖项派系，彭昱畅虽然最终没有得奖，但能入围金马影帝已经是别人可望不可及的。
但他除了《闪光少女》和《大象席地而坐》之外，鲜少有出圈的作品，《都挺好》和正在播的《女士的法则》里表现的也不够出彩。
当然也有转型成功的，像白宇和董子健。与其说是转型成功，也不如说他们是在尝试不同的角色。
白宇《镇魂》之后也有《沉默的真相》《乔家的儿女》《风起陇西》等正剧傍身，董子健起点就很高，除了电影之外，《大江大河》《风起陇西》里也都有不错的表现。
“定型”
从某种程度上来说，一旦一个演员想要“转型”，大概率他是要进步了。但也有一部分演员，演着演着又把自己定型了。大有向中年“靳东”靠拢的趋势。
像黄景瑜因为自身的身材条件，比较符合穿制服，所以从《红海行动》开始，他就坐稳了“进演艺圈服兵役”的人设。
之后的《爱上特种兵》《王牌部队》等等也大多是军旅题材，虽然在演技上量变没有达到质变，但至少外形上还是贴合的。
类似的还有欧豪，刚出道时也曾经在一些偶像剧里打过酱油，但后来他就开启了主旋律之路。
虽然在《建军大业》里饰演叶挺的时候遭来不少非议，让叶挺后人在微博上反复吐槽，但此后他也一直没放弃这个路线。
《烈火英雄》《中国机长》的片子里他也均以“制服硬汉”的角色出现，也算在一众小鲜肉里走出了不同的路子。
除了硬汉之外，也有不少演员仍然沉溺在“偶像剧”里无法自拔。
龚俊在《山河令》后播出的都是走红前拍摄的积压网剧，类似《沉睡花园》。未来存货也有搭档迪丽热巴的古偶大剧《安乐传》。
虽然也有《你好，火焰蓝》这部看似主旋律的戏，但内核还是恋爱小甜剧，没有太多新的突破。
张一山在2016年凭借《余罪》终于摆脱了《家有儿女》刘星的影子，可一部《鹿鼎记》又把他的定位模糊了。
他的好朋友杨紫已经从古偶到现实主义再到古偶，沉浮了几个来回，张一山还是观众眼里的那个刘星。只能期待接下来的《曾少年》可以力挽狂澜了。
此外还有像黄子韬一样主动“摆烂”的，从《谈判官》开始，仿佛每个剧本都是为他量身定做的，有他浓重的个人色彩。不过这也有个好处，演这类的角色，一般人可能还真演不过他。
在这个过程中，有些人拼着拼着就佛了。像鹿晗，在《穿越火线》迎来好评之后，就几乎没有新作品。
也有一些因为口音而被定型的演员，像黄景瑜、林更新、张艺兴，有意思的是这三位演员的好多作品都是原声，也确实会影响观看体验。
卡在缝里的一代
就跟现实生活中的90后一样，改变次次能赶上，但改变的结果不是每次都能赶上。90后男演员也仿佛被卡在缝里。
行业和制作方对于30+男艺人，普遍要求为“戏骨”，就是既能扛剧，还得有男女不限的观众缘，只有迷妹那可不行。
90后男演员能担得上戏骨的可不太多，何况还有大量诸如靳东、于和伟这类大器晚成的叔圈熟男加入战局，在阿姨圈里吼一声，顶流还真得是这些大叔们。
至于演技，流量时代走过来的明星，被捧的太高。即使大批流量失效加上清朗行动，有些靠着流量起家的男演员迅速被打回原形。
但在粉丝的保护下，这些男演员们反而成了质疑不得的，一被质疑，就会有无数粉丝写出几万字心伤的脆弱物种。
相比演技，这些男演员和粉丝多数还在看播放量和粉丝活跃度。
一方面他们忙着接戏、忙着工作，没有时间钻研演技。另一方面，很多导演和制片方对他们也没有太多的要求，得过且过。
所以同样的演员，在不同的戏里也许会有一些高光时刻，这至少证明，有些演员是有进步空间的，但他们缺的反而是时间。
好不容易等到90后成了“中流砥柱”，没想到95后、00后崛起的那么快。
人们在评价95、00后这届男演员时，大多数都是带着作品的。
有童星出身的吴磊、易烊千玺、胡先煦，有“天降紫微星”的刘昊然、“小戏骨”荣梓衫、韩昊霖等等。
不仅90后的大哥们向下兼容演太多偶像剧会被嫌弃年纪大，就在转型上面，95、00后似乎也比他们先行一步。
99年的吴磊已经跟92年的迪丽热巴演感情戏了，同样00年的王俊凯也已经在《重生之门》里跳脱偶像剧的范畴，演比较复杂的角色，00年的易烊千玺也凭借《少年的你》褪去了“孩子”的标签，同样00年的胡先煦也减肥成功，突然就多了很多的可塑性。
永远卡位失败，后浪已经扑来，90后男演员的处境确实很难。
不过也有一些一开始就戏路比较“正”的演员，像今年剧圈冒头的白宇帆、张晚意等几位新人，都不是靠偶像剧，而是通过《山海情》《觉醒年代》《乔家的儿女》等年代正剧走红。
这也说明90后还是有拿得出手的演员的。
这两年，耽改叫停、主旋律开始造星，内娱的审美正在重塑。
转型也好、躺平也罢，还是得找到自身的那份不可替代性，才能走的更远。
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