曲调造句
一百二十一、数百年以来，苏州弹词唱腔以曲调璀璨，流派纷呈而享誉吴地。
一百二十二、风华是一指流砂，苍老是一段年华，这一别，再相见就不知是何经年，手抚琴弦，送别的曲调，飘扬而起，寄君一曲，不问曲终人聚散。仙魅
一百二十三、对于这两首曲调,克莱门和提洛尔,做出两个不同种类的打击伴奏.
一百二十四、固定旋律，固定曲调：与对位声部一起作为一首复调音乐基础的一段素歌旋律，如在5世纪复调音乐中。
一百二十五、固定旋律，固定曲调：与对位声部一起作为一首复调音乐基础的一段素歌旋律，如在15世纪复调音乐中。
一百二十六、当我们观看表演时，许多人也跟着唱那些耳熟能详的曲调。
一百二十七、我飞身跃至未央阁亭顶，抱起琵琶，转轴拨弦三两声，曲调未成先生情。这是琵琶名曲“琵琶行”的开场。妃子血的郁郁音色，仿似倾尽生平不得志。周梦
一百二十八、这批音乐家运用18世纪的音乐形式和七音音阶的调性，同时也从各民族民间曲调，爵士乐和多调性技巧中汲取养份。
一百二十九、唱词清楚，曲调动听，成为有名的民歌手。
一百三十、因而问我应当由谁来拨动琴弦，弹奏人类多变不定的灵魂偶尔渴望听到的曲调。毛姆
一百三十一、然后在下一页里,他将把同样的上行曲调线,安排在低音部。
一百三十二、节奏和曲调突然降为弱音,但胁迫感不减先前的强音部分.
一百三十三、取得成功的话，那么把记得不太清楚的曲调对着电脑哼唱一遍也许就能找出匹配的音乐。最近刚在巴黎举行的“音乐信息检索国际会议”上被公布的。
一百三十四、《雄鸡争艳》由溜子锣、头钹、二钹、马锣组成的打溜子乐队演奏,打溜子风格古朴,节奏鲜明,旋律优美,曲调多变,被称为“土家族的交响乐”。
一百三十五、《嫦娥奔月》一剧扮相及身段(舞蹈)极具特色,首次在京剧曲调中移植了南梆子。
一百三十六、由于曲调抑扬顿挫,唱腔真假结合,演唱过程中一扽一停,像农民初冬时节用砘子在麦田中压小麦的节奏一样,按当地土话称为“扽腔”。
一百三十七、记者了解到,南京大学校歌创作于1916年前后,教堂唱诗班风格的曲调与言简义丰的歌词曾在每一个南大学子心中留下深深烙印。
一百三十八、所谓圣咏,就是宗教礼拜活动中唱诵经文的音乐,曲调朴素、庄重,由于是无伴奏的,也被称为素歌。
一百三十九、盖县的皮影艺人尝试性用真人代替影人、用舞台代替影窗、用真嗓代替假嗓、用皮影曲调排演了几出小戏,立刻引起轰动,各村争相学演。
一百四十、因其曲调舒徐宛转,又有“水磨腔”之称。
一百四十一、比如说‘楼台十八相送’那一场,词、曲都换了,充分发挥‘南梆子’曲调的特点,非常欢快。
一百四十二、由陈儒天作曲、魏子晨作词的黄梅歌《采莲》,唱腔优美、曲调动听。
一百四十三、楚国湖南人这种恨屋及乌的不满不仅体现在早年“三户亡秦”的意志上,而且追杀性地体现在悲惨的“君之代”曲调之上,更而且还在其歌词的排列上有所体现。
一百四十四、据记者了解,孟姜女这一恸哭,不仅惊天动地,而且改变了齐国风俗,至今山东淄博一带的中老年妇女仍然长歌代哭,以孟姜女传统曲调来寄托哀思。
一百四十五、听着这典雅隽永的曲调,胸中可绘出悠邈的画面。
一百四十六、依明·托卡依靠非凡的音乐天赋,用弹拨尔弹奏出的京剧曲调合辙押韵,但在唱词上他却有些为难了,当时他不会汉语,根本听不懂唱词。
一百四十七、杨小明)“小寨西路上的洒水车几年都播放同一首歌曲,而且曲调低沉,让人听着有些烦。
一百四十八、他找来几位同道按新译出的曲谱一一试奏,曲调有的高亢激越,有的沉郁低回,有的缠绵蕴藉,有的酣畅抒情。
一百四十九、18岁的俞丽拿第一次奏响了小提琴协奏曲《梁祝》,弓弦移动,彩蝶飞舞,情意缱绻的曲调流泻而出,迷醉了现场的观众。
一百五十、或优雅或华丽的曲调,间或伴着赞颂经文的唱诵,轻音梵唱在群山古寺间环绕,成为当地朝圣者们又一净化身心的体验。
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