山水画造句
(121) 马远的山水画始承家学,后学李唐而自出新意,构图多用边角形式,有“马一角”之称,是南宋“翰林图画院”中的佼佼者。
(122) 前面出现了一条青石铺成的小路,两个人沿青石路走下去,不一刻就听见水声淙淙,以江昊的目力,勉强看出迷雾中透出淡淡山光水色,在雾中宛如泼墨山水画,十分好看。
(123) 想到今天有幸能面对面亲聆自己仰慕已久的山水画大家的教导,心里格外兴奋与忐忑。
(124) 寄情山水是在对自然山川的静观寂照中感悟人生,山水画成了中国文人士大夫寄托情怀的载体。
(125) 23日至25日,来自全国30余家媒体的记者们将走访徽州府衙、新安碑园、新安江山水画廊、棠樾牌坊群等歙县知名风景区,感受歙县独特的自然风光与徽派文化。
(126) 五代、北宋,山水画崛起,重色丹青与水墨晕染出现双峰高峙的状态。
(127) 她的山水画继承了传统的笔墨形态和构图法,融合了现代的构成原理和主观的人文思考。
(128) 然而,县委大佬们都站着地毯上,谁也不去碰这些水果零食,有的则在窃窃私语,有的在观看墙上的大幅山水画《犀牛望月》,显然在等待着琳达的到来。
(129) 因而,古拙、古劲、古意的金文是黄宾虹山水画“浑厚华滋”美学风格的重要来源。
(130) 胡考画画师从谢稚柳,并得到刘海粟,来楚生、唐云、陆俨少等名家的指导点拨,多年致力于山水画的研究和创作,功底非常深厚,个性风格鲜明。
(131) 他的山水画意境邃远,雄浑苍劲,内涵丰富,在他的画作中占有很重的分量。
(132) 沈周的山水画以北方画风特有的遒劲、浑厚之气,表现南方山水秀美、凄迷之韵,使南北画风有机融合,又各尽其妙。
(133) 观徐仲南的山水画,能感受到他虽重视传统然不陷落陈套,其非常善于以颇多古意的笔墨来抒写自我之心胸。
(134) 陆俨少研习山水画居多,又加读《水经注》、《洛阳伽蓝记》,更多看柳宗元《山水记》、《苏黄题跋》等,注意字不妄下,取其简要清通,明洁隽永。
(135) 山水画大气磅礴又不失典雅;花鸟画璨烂亮丽又温馨宜人。
(136) 缺少山水画千岩竞秀、万壑争流;千仞之高、百里之迥的气势;缺少跌宕起伏、云烟明灭的变化;缺少高旷幽深、萧散简远的境界。
(137) 风景园林学院大三学生戚芳蓉和同学将今年刚开放的江宁织造府制作成建筑模型,从南望北,建筑叠叠高起,如同一幅山水画。
(138) 通过琉璃瓦、复古砖石,以及一些画栋雕梁、镂空拱门,营造出古香古色的氛围,再与这里的自然风光相结合起来,就是一幅徐徐展开的传统山水画卷啊。
(139) 其山水画笔力深厚,墨气沉酣,章法谨严,赋色娴雅,笔墨不拘一格,朴茂苍秀,天趣旁流。
(140) 许钦松对传统山水画的“可望、可行、可游、可居”的“四可”功能经过反思,别有见地。
(141) 远望花丛,一抹浅紫羞涩俏立,一株粉白含笑倚几,仙音悠扬,俪影飘渺,一切美丽宁静若一幅淡墨的山水画,人生如此,夫复何求。
(142) 自南北朝兴起的描绘贵族人物肖像和生活风俗的绘画也有较大发展,以描写山川风景为山水画则开始脱离稚拙而逐渐进入成熟阶段。
(143) 而两幅李可染的作品也在展览中亮相,一是《蜀山春雨》,一是《暮韵图》,前者展示了其山水画变革探索,后者是其最擅长的牧牛题材,笔触极为生动传神。
(144) 霍俊其的山水画,笔在山川,意在物外,不以巧能媚俗,不以虚诞欺世,可谓“文质彬彬”、“玉洁冰清”也。
(145) 宋雨桂鬼才仙气,山水画名扬中外;李松涛再续新声,《黄之河》誉满寰中。
(146) 由此可见,在当代华夏艺苑中,绽放“三晋黄河山水画派”这朵奇葩,实为理有固然,势所必至。
(147) 这里就是李正道的卧室,空空荡荡,没有多余的家具,布局非常简单,墙壁上挂着几幅山水画,画着万里锦绣江山,分外妖娆。
(148) 中国画作为绘画,它很少出现西方绘画的“分裂”与“革命”情形,中国画通过“养心”进而养人,这在中国山水画画论的说法叫做“烟云供养”。
(149) 其山水画有变革之功,所画人物衣褶飘举,线条遒劲,人称莼菜条描,具有天衣飞扬,满壁风动的效果,被誉为吴带当风。
(150) 《延安颂》是钱松岩“井冈山颂”、“天安门颂”、“红岩颂”四大“红色”题材之一,也是新中国山水画的经典作品之一。
1234567