文学史造句
九十一、初期白话诗作为中国新诗的发端，在文学史上具有重要的意义。
九十二、系统研究谢六逸的新闻思想与实践，对中国近现代新闻教育史、新闻出版史和文学史都有一定意义。
九十三、20世纪出版的一批较有影响的工具书、文学史及唐诗注本，凡涉及王昌龄的雅号时，大多以“诗天子”立目或称其为“诗天子”。
九十四、班婕妤、班昭是同出一门的两位汉赋女作家，她们以各自的作品确立了自己在赋史乃至文学史上的地位。
九十五、川端康成不仅在日本文学史上留下了浓墨重彩的一笔，而且在世界文坛上也占有一席之地。
九十六、文学史研究者一般都视句句韵变隔句韵为中古七言体式转型的标志，本文进一步探讨了七古在杂言诗催化之下由句句韵变为隔句韵的背景和原因。
九十七、许地山是中国现代文学史上一位风格独特的作家，由于他的宗教意识与宗教观念，形成了他不同于任何作家的极富个性的艺术风格。
九十八、变文中的后母形象，不仅反映了后母在文学史上的变迁，也直接展现了唐五代时期后母这一特殊身份在家庭关系中的地位。
九十九、张爱玲是现代文学史上一位具有独特艺术风格的优秀作家。
一百、所以，无聊与颓丧成为卫慧作品的基调与氛围，也影响其在文学史上的定位。
一百零一、在近代文学史上最波澜壮阔但又前途难卜的上升时期中拉尔森成为了全世界最成功的作家当中的一员，而在他50岁突然离世之前他却并不为人所知晓。
一百零二、埃及汉学家哈赛宁表示，在中国现代文学史上，鲁迅的思想和小说创作也许是最早介绍到阿拉伯世界的，同时也影响了阿拉伯世界的不少作家与思想家。
一百零三、哈尔滨俄侨文学是20世纪俄罗斯文学史中的一个独特现象，侨居哈尔滨的“老、中、青”三代诗人、作家延续了“白银时代”。
一百零四、一本有点有面的“民国文学史略”。
一百零五、这些板话,有描绘公款吃喝,醉生梦死的,有讥讽干部下基层不办实事的,还有挖苦开假大空会的,等等,这些都是原始的文学素材,整理出来,是当代文学史上不可多得的。
一百零六、中国文学史上,“关关雎鸠”“有女怀春”的情史都是由二八花信的少女写就的。
一百零七、对于鸳蝴派,过去一笔抹倒,似未公允,近年已有另一种评论,随着研究的深入,或可渐渐客观公正地对待现代文学史上曾经广有读者的这一流派。
一百零八、韩愈也说过“诗穷而后工”,在文学史上留名的人,似乎都遭遇过漫长的人生悲剧。
一百零九、“浙江除了自然景观,更有积淀深厚的人文景观,承载着半部气壮河山的辛亥革命史和中国现代文学史。
一百十、千篇一律、千人一面的官式区域文学史写作固然应该批评,但像此书这样不带新八股色彩的别具一格的区域文学史著述,是难得的,值得一读的。
一百十一、如“国防文学”与“民族革命战争的大众文学”,此口号之争,纷繁复杂,为现代文学史一大难点,一直让人疑惑不解。
一百十二、关于爱情三部曲,刘西渭在《咀华集》里已有透辟的分析和批评,这里评介一下新文学史上拥有最多读者一部小说枣《家》。
一百十三、《中国文学史新著》在文学史观、对中国文学历史的宏观把握与微观考察等方面都有许多独到之见,打破了文学史研究的旧模式,开创了新的研究格局和境界。
一百十四、当然,书中谈及小说、散曲、鼓子词、杂剧等俗文学时,精彩之处颇多,此与著者的另一部重要著作《中国俗文学史》一脉相通,此处不多赘言。
一百十五、严正抗议深圳入选,那是对中国文学史的无情践踏,是对中国文学界的绝妙讽刺。
一百十六、主要著作有《洪昇年谱》、《献疑集》等,与骆玉明教授共同主编《中国文学史》、《中国文学史新著》。
一百十七、虽不是一本正经的“文学史”,大致也可以算作一本有点有面的“民国文学史略”。
一百十八、这还不说,黄侃见章寂寞一人,便以请章讲文学史为由,留下来伴宿。
一百十九、刘绪源作品集凡学过现代文学史的人,大抵都知道“含泪的批评家”不是一个褒词。
一百二十、流风所及,文学史论著也都喜欢洋洋洒洒,放言高论。
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