七言造句
31, 李益是中唐前期著名的诗人，诸多诗体中，李益最擅长的七言绝句。
32, 李维桢的诗歌各种体裁兼备，尤其擅长七言，其七言古诗、七言律诗、七言绝句均较好地体现了他的才情与学识。
33, 七言绝句受到民歌的启发，写得明快清新，富有生活气息和地方色彩。
34, 七言诗字数比五言、四言多，一句可以表达比较复杂、完整的意思，声调更加舒缓、悠长。
35, 七言律诗自萌芽至成熟，经历了一个漫长的发展阶段。
36, 十里长街走马隔花见秋千，九重回廊擦肩又寻而不见，八声甘州浅唱宜珠玉山野，意动提笔赋长句七言。照墨
37, 文学史研究者一般都视句句韵变隔句韵为中古七言体式转型的标志，本文进一步探讨了七古在杂言诗催化之下由句句韵变为隔句韵的背景和原因。
38, 人们七言八语的谈论着,纷纷议论着武灵的结果!“不知天高地厚的臭小子!这次就让你见识下什么叫差距!”。
39, 我母亲想要学着写点什么,我父亲又循序渐进,耐心教她旧体诗的词牌和韵律,什么叫五言、七言,五律、七律;什么叫渔歌子,鹧鸪天、忆秦娥。
40, 除五、七言律诗外,唐诗中还有三韵小律、六律和排律,中间各联也都对仗。
41, 就题画诗而言,体裁更多,除古体、五七言近体外,还有许多六言题画诗,这是前代所未见的,如黄庭坚的《题郑防画夹》,就是一首六言绝句。
42, 二言、四言、五言、七言,词组、成语、唐诗、宋词,这些得自于他平素文化积淀和知识积累的语句和段落,尽呈斑斓之美,可见他语言和知识的功底。
43, 几位元帅好奇心胜,七言八语:“郎元帅,既然‘阴沉木’这么尊贵,你能不能把它搬来.
44, 胡勤反复地琢磨临别时董萍萍送给他的一首《叹荷藕》七言诗:“老蓬落籽塘中莲,见天小荷相识难;水上叶盘大携小,泥中藕枝根缠缠”。
45, 陈明博带着几个小弟离开了学校后来到了常去的台球厅,可是几个小弟纷纷觉着陈少丢了面子,都在旁边七言八语的出谋划策。
46, 比如,在五言绝句中,停顿在每行第二个音节后;而七言绝句,每行则有两个停顿。
47, 其中《李氏族谱序》正文为500字,落款为“赐进士及第直阁学士文天祥拜撰大宋景炎元年丁丑阳月吉旦”;《西平王谱诗》为七言律诗。
48, 萧观音读后也觉喜欢,不觉其中之诈,便于纸尾复书过去创作的七言绝句《怀古诗》。 七言造句
49, 腹诵七言八句,和血和泪,监视甚严,未留底稿,然刻骨铭心,终生不忘。
50, 首先要求诗句字数整齐划一,每首分别为五言句、六言句或七言句,简称五律、六律、七律,其中六律较少见。
51, 午后,赋一首应制七言十二韵排律,应制才艺文字若干篇;晚上挑灯攻读《资治通鉴》、《史记》、《前后汉书》、《新旧唐书》等前朝史书。
52, 这是贺知章写的一首咏柳的七言绝句。
53, 要求是写游记,七言律诗,最好能有叠韵的运用。
54, 那时十分重视学诗作对,要教给学生作五言诗和七言诗及律诗、对对子等,学有关声韵的知识,使学生懂得平仄。
55, 五言律绝与七言律绝均有平起仄起及押韵不押韵之别,前已详言之矣。
56, 陆柒默默的走出人群,任由这帮人的七言八语,默默的走在官道上,朝黑滩戈壁走去。
57, 如谐音“官上加官”的湘绣精品《冠上加冠》、清代吴建三的楷书七言对联、行书四条屏,民国刘雨岑的设色花鸟等。
58, 闲来吟得七言句,无聊细品一壶茶。
59, 众多修士七言八语的开始惊叹议论,这些人有些人懂得炼丹之道,有些则完全是门外汉,但是那微弱的天象却都是看在眼中。
60, 经女真文字专家乌拉熙春破译,此处岩画为距今900年前女真人用墨笔书写于岩壁上的一首七言绝句。
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