〔俄—苏〕 企克瓦尼
我到斯瓦涅提亚去，一路上翻山越岭，
我怀着难言的爱，一步步地前行。
也许，这自然景色
会帮助我把你忘记。
也许，山下心头燃起的火焰
会被高山上的风吹熄。
也许我的眼泪
会被奔腾咆哮的河水冲去。
我摘下了山花，
山花让我想起你。
岩石轰然崩落，
鸟儿从脚边飞出。
我的目光随鸟儿飞去，
飞向那让人激动的天际……
我忘不了你，
我知道——那不可能!
我走向戴着白帽的雪山，越走越近，
我怀着难言的爱，一步步地前行。
昨天，今天，——永远，永远，
我爱你的心儿不会变。
陌生的山路一条条，
跑下高山来迎我。
峻峭的高山耸上青天，
亲爱的，你比那山更高不可攀。
(林耘 译)
企克瓦尼(1902—1966)，苏联格鲁吉亚诗人。出生于贵族家庭。曾在第比利斯大学语文系学习。1924年开始发表作品。早期诗集《库拉河畔的沉思》(1925)受未来主义影响。30年代起，作品逐渐具有深刻的思想和现实主义的特色。这一时期诗集有《自然的大门》、《让路吧，高山》、《我走上祖国的旷野》，在诗歌中再现了格鲁吉亚民族的英雄历史。1941年加入共产党。卫国战争期间在前线报社工作。1947年以长诗《达维德·吉拉米什维里之歌》(1942～1946)、《哥里》、《卡尔特里的黄昏》、《胜利的节日》、《谁曾说过……》等诗获斯大林奖金。晚年失明，但仍然坚持写作，发表组诗《阿嘉里亚之秋》。其诗风格明朗乐观，含蓄热情，带有哲理色彩。除诗歌外，他还有不少关于格鲁吉亚文学和俄罗斯文学的评论著作。
《寄自山里的信》，是一首恋情诗。与其说是“寄自山里的信”，不若说是“寄自山里的爱”，且看诗中，哪一处，哪一物，不打上爱的烙印，不折射出爱的辉芒。山里的路绵延着爱，山里的景铭记着爱，山里的风飘荡着爱，山里的水流泻着爱，山里的花绽放着爱，山里的鸟传播着爱。山里的一切一切都诠释着爱。厚厚实实的爱的山被贴张邮票，寄给了爱人。这便是“寄自山里的信”。
“我到斯瓦尼涅提亚去，一路上翻山越岭，/我怀着难言的爱，一步步地前行。”山高路远，本来很累，可是在爱的陪伴下，累中藏进了甜蜜，每迈一步，都是绵长了一份咀嚼，绵长了一份回味。也便从另一个角度衡量出行路者怀抱的爱无限深远绵长。诗的下一节，是一组猜测的口吻，在猜测中实际是对“难言的爱”进一步渲染烘托鼓荡：“也许，这自然景色/会帮助我把你忘记，/也许，山下心头燃起的火焰/会被高山上的风吹熄。/也许我的眼泪会被咆哮的河水冲去。”想做爱的忘记，想吹熄心头爱的火焰，想冲去思恋的泪水。可是满目景色摄不走一颗被爱浸润透了的魂，高山上的风无法把爱的火焰吹熄，河水尽管咆哮奔腾，气势磅礴，仍然无奈于为爱抛洒的泪滴，“男儿有泪不轻弹”，一旦洒泪，定是胸中溢满了情雨。诗中主人公想借种种外力分散磨灭冲淡自己爱的情思，却谈何容易。诗的下一节，则借助新的意象，对上文的“也许”，通通做了否定，使这两节诗在回环呼应中呈现出这寄自山里的爱何等浑厚无边：“我摘下了山花，/山花让我想起你。/岩石轰然崩落，/鸟儿从脚边飞出。/我的目光随鸟儿飞去，/飞向那让人激动的天际……”。真是“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，胸中盛满了爱，于是爱在花儿里，爱随着鸟儿激跃地飞起，天有多高爱有多厚;天有多远，爱有多深，至此水到渠成，诗人自然而然地直抒胸臆：“我忘不了你，/我知道——那不可能”。
以上诗人是把爱置放在空间里，空间中的每一景物状态都分明记取着爱。下一节诗人进一步拓展诗的意境，在爱的空间，呈现了爱的时间状态。“我走向戴着白帽的雪山，越走越近，/我怀着难言的爱，/一步步前行。”客观景致发生了明显变化，上节的景色中有明显标志着季节的山花流水，主人公是在春夏之季翻山越岭，而到这一节，山已是“戴着白帽的雪山”，勿庸置疑地标志着时间推移到了冬季，主人公还是那么怀着“难言的爱”，还是那么“一步步地前行”，只是山花变作了雪帽，时间发生了变化，可是也正因有了客观世界变化这样的参照物，才又衡量出背景下的人没变，心态没变，爱心没变。诗人在变与不变的对立中揭示出爱的忠贞纯厚。由此诗人又在情绪饱和中直抒胸臆：“昨天，今天，——永远，永远，/我爱你的心儿不会变”，这是不吐不快的誓言，这是经过了时空检验过的爱的壮语，便不显得直白和做作。随后诗人笔锋又越过主观转向客观：“陌生的山路一条条，/跑下高山来迎我。”前边山仍然高，路仍然远，但有爱做陪伴，又何怕山高，惧什么路远。人生旅途正是这样，如果有一份真纯的爱送你一程，陪你一段，便怎么也不会感到颓乏。诗的最后两句，颇具意味：“峻峭的高山耸上青天，/亲爱的，你比那山更高不可攀。”这里至少含了两层寓意，第一层是诗人把爱推到了高的极限，峻峭的高山是参照物，它本已高入青天，但是爱却比这插入云天的山还要“高不可攀”。第二层寓意则是在前文的铺垫中反现：“我”怀着一颗“昨天，今天——永远，永远”的永久爱心，那么，“我”会永不停息地攀登这座爱的峰巅。全诗表现了爱的至贞至厚，矢志不移。
诗的结构有致：空间时间纵横交错，意境拓宽;假设肯定造成回旋，在转折中强化意旨;首尾呼应，开头一个特写镜头，结尾把镜头向无限延伸，余韵则在镜头之外。在传情上有的地方似乎直白，但却继在寓情于景之后，便有水到渠成之感。有的地方写得含蓄凝炼，如：“我的目光随鸟儿飞去，/飞向那让人激动的天际……”令人在一种辽远中做爱的回味。诗的语言是在爱的热情中浸润过了的，洋溢着饱满的激情，尤其多用排比，造成一种遏止不住的气势。
