作者简介 邵燕祥,当代诗人,1933年6月10日出生于北京(那 时叫北平)一个职员家庭。1945年夏天,从小学进入中学。处女作是 1946年4月发表在报纸上的一篇杂文《由口舌说起》,批评了习于飞短 流长的社会现象。从那时起,他在参与反对国民党政府的学生运动的同 时,写了不少杂文、诗歌和散文式的小说。1949年初,北京解放,他 终止了在大学一年级的学业,到北京电台工作。他的第一本诗集《歌唱 北京城》(1951)和第二本诗集《到远方去》(1955),收入50年代初期 写的抒情诗,其中一些表现了年轻一代的理想和激情,又有个性色彩的 诗,为他赢得了读者的最初的声誉。但是不久,由于他的诗和杂文中触 及某些不公正和反民主的社会现象,受到批评和斗争。直到1978年,他 被剥夺发表作品的权利达20年之久。其间,在1962年春有些解冻的迹 象,他得以写了一个剧本,发表了几首诗和一篇小说;这年秋天,那篇 写亲子之情而不涉及阶级斗争的小说又遭到公开抨击。他在1979年初 恢复政治名誉。从1980年到1986年,出版了《献给历史的情歌》、《在 远方》、《如花怒放》、《迟开的花》、《邵燕祥抒情长诗集》等八种诗集和 诗选,还有诗评集《赠给十八岁的诗人》、《晨昏随笔》,杂文集《蜜和 刺》、《忧乐百篇》。从1980年前后发表《切不可巴望好皇帝》等杂文开 始,又写了大量的杂文,批评各种社会弊病。现为中国作协理事和主席 团委员,中国笔会中心会员。
内容概要
云南驿怀古
我是历史,奔跑在古驿道上,/多少星霜。天天践着晨霜上路,/直 跑到西山山影落在东山上。/清冷的星斗筛进马槽,/秦时明月汉时 关,历尽兴亡。奔跑过多少烽台堠望,/驿站荒凉。荆棘蔓草/长满了 当日的迷宫阿房。/我叩问人民;秦赢政/怕不如一曲民歌寿命长。驿 道上,也曾有鲜荔枝飞驰而往,/红尘飞扬。百姓长年陷身于水火,/而 华清池四季温汤。/李隆基,我不忍呼你为淫棍,/你早年曾是个有为 的君王。永远是如此行色仓皇,/漏夜奔忙。说什么关山难越悲失 路,/负重致远的才是民族的脊梁。/从来草野高于庙堂,/莽苍苍,一 万里关山风起云扬。
沉默的芭蕉
芭蕉/你为什么沉默/伫立在我窗前/枝叶离披/神态矜持而淡漠 从前你不是这样的/在李清照的中庭/在曹雪芹的院落/你舒卷有余情/ 绿蜡上晴光如泼 近黄昏,风雨乍起/敲打着竹篱瓦舍/有约不来/谁与 我相伴/一直到酒酣耳热 呵,沉默的芭蕉/要谈心请拿我当朋友/要争 论请拿我当对手/在这边乡风雨夜/打破费尔巴哈式的寂寞 芭蕉啊我 的朋友/你终于开口/款款地把幽思陈说/灯火也眨着眼睛/一边听,一 边思索 芭蕉,芭蕉/且让我暖了搁冷的酒/凭窗斟给你喝/夜雨不停话 不断/孤独,不是生活
生命
只有不化的积雪/没有不散的浮云 那千秋的积雪/在雪线之上冻 结 人说石林更长久/出现在海水干涸的时候 时间过去了二亿七千 万年/从来一丝也没有动弹 多少皱纹是风雨所侵凌/不露一丝哀乐的 表情 从来不吃人间的烟火/沧桑冷暖,一句话也不说 与其化为石林 而不朽/不如化为一朵浪花随着大海翻腾 放声随着海浪喧哗/投身阳 光向长天蒸发 化为云,化为雨/化为不灭的种子渗进大地
无题
还是那个太阳,忙碌的太阳! /一天二十四小时照着地球——/不 许鸟儿乱啄,这青青的苹果/慢慢转红了,在初秋; /在初秋的阳光下, 我发现大地走向成熟,/发现了自己,发现了众多的朋友/……/枝头悬 挂着半熟的苹果,/有什么东西成熟在我心头? 还是那支歌,还是那 歌喉,/闪光的歌声像一匹闪光的薄绸——/缭绕着庄严的竖琴,柔韧 的手指,/钢琴、电吉他,锦瑟与箜篌; /歌声流过,像日光和月光/流 过我的心,你的明眸,/它曾触亮我忧愁中的欢乐,/让它融化你欢乐 中的忧愁。还是那颗心,还是那双手,/心和心相印,手与手相求 ——/我的心迷恋着,迷恋着生活,/我的手召唤着,召唤着朋友; /生 活啊,朋友啊,再不要背叛我! /恩情还没报答,爱也还没爱够! /在天 空,就一起歌唱着飞翔! 歌唱! /在大地,就一起自由地奔走! 自由!
我铭记
三十三场批斗会/三十三张大字报/三十三阵浪头,三十三阵风暴/ 三十三次踏上一只脚……/只消你/悄悄递来一个眼神/冰释了/满天的 忧愁,满怀的烦恼 六十六回叫嚣谩骂/六十六番鞭笞拷打/六十六遍 凌迟,六十六遍凌辱/六十六种折磨与扼杀……/我听见/你嘴角抿着的 无声的言语/告诉我/冰封里还有不雕的花 九十九声诅咒/九十九道 伤口/九十九份死刑判决书/九十九层地狱……/敌不过/你伸来搀我的 温存的手/一缕柔情/一百次!一百次把我抢救 我铭记你辛酸的微笑/ 你铭记我痛苦的忠诚/信仰/啊,我的信仰/让我们用白眼蔑视/他们的 伎俩全都落空
作品鉴赏 邵燕祥在80年代文学的新时期,创作力旺盛活跃,其 成就引人注目,他先后有二本诗集获中国作协诗歌奖,一本是《在远 方》,还有一本是《迟开的花》。《在远方》是他80年代初的诗集。《云 南驿怀古》是一首借怀古来抒怀的诗,诗人选择了古驿道上一些有代表 性的历史遗迹来评说,阿房宫奢侈,华清池的淫乐,以及“一骑红尘妃 子笑,无人知是荔枝来”的封建特权,都是人们所熟悉的。而今诗人在 古驿道上奔驰,时代不同了,十年浩劫结束了,诗人自认为已经历尽兴 亡。月亮依然是秦代那一轮,关隘依然是汉朝的,然而写“秦时明月汉 时关”的唐代诗人早就不在了,那些曾经不可一世的君王们也灰飞烟灭 了,剩下的是荒凉的驿站,和阿房迷宫的废墟,诗人真是见得太多了, 因此他说“我是历史”。然而同时他又以历史的身份疾呼:从来草野高 于庙堂,也就是说,人民是决定一切的,民族的脊梁应该有负重致远的 精神。这诗很富于历史的深度和思想的力量,而细节的选择、语言的含 蓄和诗的激情,给诗带来强烈的艺术效果。《沉默的芭蕉》是一曲新颖 别致的抒情诗,是热情的诗人旅途试笔之一。旅居南方,窗前植有摇曳 的热带植物芭蕉;有时,恰是这株芭蕉给游子带来孤独感。这本是很多 人都有过的体验。然而,邵燕祥的高超诗艺,使得这日常的体验转化成 了审美的结构,而且一唱三叹,一波三折,饶有兴味。诗句写得很平淡, 很自然,仿佛信手拈来,其实,诗人的体验与沉吟并不是很简单很容易 的。从感觉上说,最吃紧的是诗人抓住了芭蕉姿态的前后变化:一开始 是沉默,是枝叶离披,神态矜持而淡漠,后来终于开口,款款地把幽思 陈说。中间插入李清照、曹雪芹庭院芭蕉的舒卷活泼,以此作为对照, 现代诗人的感受有了厚度。难得的是,诗人并没有因为昔日有吟咏芭蕉 的名人名篇而限制甚或代替了自己的心眼; 古人的作品在他只是一种 对照,现代诗人的感受因此而更丰富更有意思了。《生命》是一首意味 深长的诗,它遥远地从浮云写起,从浮云写到积雪,从积雪写到石林, 写到石林长久的存在,永恒的没有动弹,不露表情,没有言语。诗人认 为,石林是不朽的,然而它是没有生命的;浪花的生命也许是短暂的, 然而它有活力、有生命、有生气,它敢于放声喧哗,投身阳光,它变化 无穷,可以为云,可以为雨,当渗进大地的时候,它是不灭的种子。这 诗的构思是很有创造性的。这本来是一首人们写过千百次的吟咏石林 的诗,然而诗人从石林想到海浪,从石林的不朽想到海浪的翻腾,一个 很好的奇思就产生了。这肯定是一首吟咏石林的很独特的诗,当然如果 不会理解的话,石林公园的管理人员会对这诗不感兴趣,因为在这里诗 人对石林取了大不恭的态度。有人乐山,有人乐水,看来邵燕祥是属于 后者。《无题》可以按照通常的解法,解作情诗。这诗一共三节,一节 比一节向前发展。第一节里的“青青的苹果”和“大地走向成熟”可以 理解为写景,也可理解为暗喻;前者可以隐喻少女逐渐长大,后者可以 隐喻中年男人在感情上迟来的成熟。诗人十分成功地把这两个形象统 一在“秋天的阳光”这一境界之下。“枝头悬挂着半熟的苹果,/有什么 东西成熟在我心头?”是很惊警的诗句,既明白,又含蓄,感情饱满,很 新颖。第二节的意思好像是说对方是一位歌手。你的歌曾经在我忧愁的 时候带来欢乐,而现在听你的歌声,却感觉欢乐中有忧愁。第三节写爱 的渴望:“我的心迷恋着,迷恋着生活”,渴望飞翔,渴望自由。这些诗 句都写得不隐不显,婉转而又明朗,明朗而又得体,吞吞吐吐而又可以 登大雅之堂。总之,《在远方》里好诗是很多的。邵燕祥诗最大的特点 是以独创性的诗思,表现真挚深沉的感情。他的诗的文学性水准是很高 的,他对于诗的悟性是很高的,然而他却不刻意去苦求,因此他的诗显 得自然、平易、朴素,没有斧凿的痕迹。
