我走遍了城市的每个角落,
然后登上了一个高坡。
刚上坡的地方,人烟稠密,
再往高处,就荒无人迹,
周围是低矮的城墙;
我独自坐在一个角落里,
在我看来,城墙的尽头
也就是城市的最后一角。
的里雅斯特有一种
毫不矫饰的魅力。
如果你高兴,你可以把它
看作是一个急躁而饕餮的小伙子,
有一双湛蓝的眼睛, 而两只手
却硕大无比,无法把花儿呈上——
又象一种
争风吃醋的爱情。
从这高坡上,我看到
每一个教堂,每一条街道,
这些街道有的通往熙熙攘攘的海岸,
有的通到小山;
那巉岩峭壁的顶峰上,
最后一座屋子巍然屹立。
四周, 有一种
奇特的空气,
流向每一个景物。
这是令人哀痛的空气,
乡土的空气。
我的城市哟, 它在各方面
虽都洋溢着生命力,
却有一个为我而设的
为我那沉思、羞怯的生命而设的角落。
(钱鸿嘉 译)
的里雅斯特是意大利的一座城市,市内街道纵横,“人烟稠密”,而四周却被低矮的城墙紧围。诗人萨巴便是站在城墙的一角,领略它那“毫不矫饰的魅力”的,他审视着城市的每一个角落,也审视着自己与这城市之间的独特关系。于是,城市的每个角落便有了诗人的情感,也便有了诗。首先,诗人把的里雅斯特比作“一个急躁而饕餮的小伙子”,两只“硕大无比”的手只知道贪婪的获取,而不知道奉献,象一个男子“无法把花儿呈上。”在这里, “争风吃醋的爱情”绝不是对爱的描述,也不是因过分挚爱而引起的对情敌的嫉妒,而是显示了这座城市中的人与人(也是诗人所认识的世界的人)之间的一种争斗关系,展示了现代社会中的人性与人情的淡漠甚至消亡的严酷现实。于是,这座城便成了一个世界,成了整个现代文明社会的缩影, “街道”也成了人生之路的象征。茫茫人生,淼淼人世,道路千条万条,有的通向“海岸”,宽敞而辽远;有的通向山坡,狭窄而崎岖;但是,诗人所居的地方却在“那镵岩峭壁的顶峰上”,前无进路,后无退路,四周弥漫着悲哀的空气。这是他的“乡土的空气”啊,而它已变了一个模样, “流向每一个景物”,似乎要将它们淹没,或是吞噬。在这里,我们已经明白了,诗人对城市的歌唱实际上是对人生的歌唱,是对现代生活的歌唱。他所认识的人生之中充满了悲哀与绝望。全诗所展示的完全是一种悲观的人生理想。诗的最后四行是诗人感情的高度升华,诗人知道,人世间的许多事情在各方面都“洋溢着生命力”,但这一切都不是为他而设的,都与他无关,生活为他另设了一个“角落”。这个“角落”就是诗人的情之所寄,就是他的与众不同的人生追求,体现了诗人愤世嫉俗、不满现实的情感以及由此而产生的逃避世事、逃辟人生的悲观主义人生观。全诗采用意象手法写成,而诗人所选用的意象大多都是暗色的,其中注入了诗人深沉的人生理想,每一个意象都是心血的凝聚和情感的外溢。世间的繁荣与诗人的追求所形成的矛盾流贯始终,显示了他对人世的不满和内心的苦闷,使全诗笼罩着一种压抑、死寂的气氛,低回婉转的的旋律又加强了这一气氛的沉重。这二者结合得十分完美,达到了情与景、心与物的交融,体现了萨巴的一贯风格。
(蒋登科)
