论《红楼梦》谋略
红学研究
众所周知，《三国演义》、《水浒传》等杀伐征战性的历史演义、英雄传奇作品中有着大量的谋略描写，那么，以刻画闺房碎语、市井常谈为主的世情小说中是否也有谋略描写呢?回答是肯定的。《金瓶梅》中，妻妾争宠、母婿乱伦、娼妓竞淫、帮闲凑趣、主仆相害、三姑六婆攻讦拆台、仕途官宦尔虞我诈、官商恶霸沆瀣一气……各怀鬼胎的施谋者为了实现其卑鄙、无耻的目的，处心积虑而又不动声色地构设着诸如借刀杀人、挑拨离间、谋妻杀女、栽赃陷害、行贿受贿、结党营私之类的诡计。在《红楼梦》中，妻妾的争风吃酸、嫡庶的争权夺利、主婢的狼狈为奸……一连串邪恶的计谋同样被一些人玩弄着。正因为世情小说中存在着精采纷呈的谋略描写，并对小说的思想内涵和艺术价值具有重要作用，所以笔者认为，很有必要探讨《红楼梦》中谋略描写的诸种特点，及其所具有的思想价值和艺术成就。
一、存在于诸种冲突中的《红楼梦》谋略描写
(一)封建卫道者与封建叛逆者矛盾冲突中的谋略
封建贵族的贾府自宝玉生下来，就给其安排了一条功名富贵、光宗荣祖的道路。他们凭借自己的身份、地位，千方百计对叛逆者予以压制以致运用诡计诱其就范。以贾宝玉为代表的封建贵族叛逆者则厌恶科举功名，反对礼教纲常，反对封建卫道者们强加给他们的人生道路，要求婚姻自由，尊重个性，男女平等。这两者间的矛盾冲突集中地表现在宝、黛、钗三人的恋爱与婚姻问题上。为了宝、钗成婚，封建家长及帮凶不惜发动上下人等精心策划了一个“明修栈道，暗渡陈仓”、瞒天过海、偷梁换柱的阴谋骗局(第九十六回“瞒消息凤姐出奇谋”)，从而彻底逼疯了一个叛逆者，并扼杀了另一个叛逆者的年轻生命，摧毁了他们的自由爱情。
作为不守“规矩”的叛逆者，他们有时也运用一些小智谋躲避封建卫道者们对他们的压制。例如第七十三回中，宝玉因害怕贾政翌日考查其功课，便连夜突击温习。恰巧夜间有人捕风捉影地胡乱叫喊，聪明伶俐的晴雯“心下正要替宝玉想个主意，好脱此难。忽然碰着这一惊，便生计向宝玉道：‘趁这个机会，快装病，只说吓着了。’这话正中宝玉下怀……”当然，这些小谋小术较之王熙凤等设置的大骗局来说是微不足道的，但多少也体现出叛逆者借助智谋的力量所作的抗争。
(二)封建主子与下层奴婢矛盾冲突中的谋略
在贾府这个封建贵族家庭的底层，生活着一群被奴役、被压迫的奴婢。由于被剥削、被欺压的共同命运，她们与其封建主子之间存在着尖锐的矛盾冲突。在与封建势力的抗争中，她们中的大多数人与贵族叛逆者站在一起，相互支持、相互爱重。而那些封建主子们，尽管她们内部一个个像乌眼鸡似的勾心斗角，但对待这些奴婢的态度却基本是一致的，即只许奴婢们像牛马一样服服贴贴地供他们驱使和宰割，按照她们的意志去生活，否则，便采取各种手段对其进行残酷迫害，这其中包括使用各种阴谋诡计。第七十四回中，王熙凤为了帮助王夫人查出十锦春意香袋的来历，献出“以查赌为由”、“暗暗访察”、“纵然访不着，外人也不能知道”的诡计。而自认为高人一等的封建主子帮凶王善保家的，出于报复心理，也想出一条“出奇不意，攻其无备”的突击抄检大观园的奸险计谋，从而掀起了一连串的波澜。
作为受欺压的奴婢们时刻提防和避免主子们的欺凌、压制，其中聪慧一些的常常借助一时的急智来躲避主子的无情责罚。伶俐标致而性格倔强、敢怒敢骂的晴雯是不向封建主子屈服的奴婢的典型。当王夫人在王善保家的挑唆下唤来晴雯并冷笑着讥讽她时，“晴雯一听如此说，心内大异，便知有人暗算了他，虽然着恼，只不敢作声。——他本是个聪明过顶的人，见问宝玉可好些，他便不肯以实话答应，忙跪下回道：‘我不大到宝玉房里去，又不常和宝玉在一处，好歹我不能知;那都是袭人和麝月两个人的事，太太问他们。”聪明的晴雯一听来者不善，故急中生智地否认是宝玉的贴身丫鬟，使“王夫人信以为实了”，从而使自己暂时免遭责罚。
(三)妻妾矛盾冲突中的谋略
《红楼梦》中妻妾冲突主要有两大部分：一是王熙凤与尤二姐、秋桐的冲突;一是夏金桂与香菱的冲突。这两大部分冲突构成的几回文字，均贯穿着置对手于死地的恶毒计谋。王熙凤在第六十八回“苦尤娘赚入大观园，酸凤姐大闹宁国府”和第六十九回“弄小巧用借剑杀人，觉大恨吞生金自逝”中挖空心思、机关算尽地采取了一个又一个奸险计谋，设下了一个又一个圈套骗局，终于将争宠敌手尤二姐逼害而死。另一个视姬妾为眼中钉的嫉妒狂夏金桂在第八十回“美香菱屈受贪夫棒”和第一百三回“施毒计金桂自焚身”中也多次采用栽赃陷害、嫁祸于人、暗施毒药等阴谋诡计迫害香菱，直至自食其果为止。
(四)嫡庶矛盾冲突中的谋略
在封建大家庭中，嫡庶矛盾冲突也是一个重要的经常发生的冲突：嫡出者，经常借助宗法制度所赋予的特权随意压制、欺凌庶出者，力图剥夺掉他们应得的一点可怜的利益;庶出者(尤其是比较倔强的庶出者)则为维护自己的一份利益甚至取代嫡出者而千方百计进行抗争。庶出者由于缺少封建宗法制度的强力支持而相当弱小，故经常借用各种计谋的力量为自己服务。赵姨娘及其子贾环就是这样的庶出者。他们不愿“眼睁睁的看着人家来摆布死了”，而采用诸多诈术“暗里算计”宝玉等。因为一旦置对手于死地后，“这家私还怕不是我们的”。例如第二十五回“魇魔法叔嫂逢五鬼”中，赵姨娘买通马道婆，暗中对宝玉和凤姐施用魔法攻其无备，旨在“把他两人绝了”。同一回中，贾环“素日原恨宝玉，今见他和彩霞玩耍，心上越发按不下这口气。因一沉思，计上心来，故作失手，将那一盏油汪汪的蜡烛，向宝玉脸上只一推……”这虽非什么宏韬大略而仅系区区小诈，然而却表现出封建大家庭中嫡庶冲突的无处不在。
(五)正派持重与淫乱不轨矛盾冲突中的谋略
表面上，贾府似乎是个“昌明隆盛之邦，诗书簪缨之族”，实际上这个封建大家庭中充满邪恶淫乱，“除了那两个石狮子干净罢了”。而持重正派者为了维护自己的操守，免遭淫乱者的侵害，常常以谋处事、以智脱祸。第六十五回中，贾珍和贾琏弟兄俩已经玩弄、骗娶了尤二姐，还企图同样玩弄尤三姐。贾琏说：“不如叫三姨儿也合大哥成了好事，彼此两无碍，索性大家吃个杂会汤。”然而貌似放浪而实际持重节烈的尤三姐采取了佯装同意、反客为主、反守为攻的策略：“‘……喝酒怕什么?咱们就喝!’说着自己拿起壶来，斟了一杯，自己先喝了半盏，揪过贾琏来就灌，说：‘我倒没有和你哥哥喝过，今儿倒要和你喝一喝，咱们也亲近亲近。’吓的贾琏酒都醒了……”接着尤三姐索性卸了妆饰，做出一种轻狂放荡、目中无人、风韵无限的姿态。这种反守为攻、先发制人的策略早把贾珍、贾琏的一团邪念逼住，使之不敢轻举妄动，反而任由三姐拿他二人嘲笑取乐或厉言痛骂。
(六)尊卑长幼矛盾冲突中的谋略
在宗法制度下，人人都得恪守三纲五常的训条，尊卑长幼间就产生了天然的鸿沟。各种谋略同样被运用于这种鸿沟冲突之中。例如，贾母的贴身侍婢鸳鸯对邢夫人和她嫂子诱逼她做贾赦之妾的图谋坚决不从，最后当其兄将贾赦的一番威胁性语言转告她时，“把个鸳鸯气的无话可回，想了一想，便说道：‘我便愿意去，也须你们带了我回声老太太去。’”聪慧的鸳鸯将其嫂子诱作证人，声泪俱下地对贾母诉说了贾赦的不轨图谋，从而使其图谋落空。这是鸳鸯拉大旗作虎皮，巧妙地借助具有至尊族长地位的贾母的威严使自己免遭灭顶之灾。
与此同时，由于贾母对此事非常生气，以致将与此事无关的王夫人也一并责怪起来，在场的人无一敢为之申辩。“探春有心的人，想王夫人虽有委屈，如何敢辩;薛姨妈现是亲妹妹，自然也不好辩;宝钗也不便为姨母辩;李纨、凤姐、宝玉一发不敢辩：这正用得着女孩儿之时——迎春老实，惜春小——因此，窗外听了一听，便走进来，陪笑向贾母道：‘这事与太太什么相干?老太太想一想：也有大伯子的事，小婶子如何知道?’话未说完，贾母笑道：‘可是我老糊涂了!……’。”探春在这种长幼尊卑的矛盾冲突中，以其急智和特殊的身份为王夫人等人解了围。
(七)官场矛盾冲突中的谋略
《红楼梦》的谋略描写较多地停驻于贾府内部，然而对官场中的阴谋诡计也有所反映。例如第四回中，贾雨村本想主持公道、秉公断案，但当其门子取出四大家族的护官符并细述此案的瓜葛后，雨村陷入左右为难的境地：“你说的何尝不是。但事关人命，蒙皇上隆恩起复委用，正竭力图报之时，岂可因私枉法，是实不忍为的。”而那门子则冷笑道：“老爷说的自是正理，但如今世上是行不去的!岂不闻古人说的‘大丈夫相时而动’，又说‘趋吉避凶者为君子’……”接着门子又为雨村构想了一条“明修栈道，暗渡陈仓”、虚张声势、掩人耳目的诡计，从而使贾雨村“徇情枉法，胡乱判断了此案”。《红楼梦》通过对官场中的阴谋诡计的描写，从一个侧面反映出社会的腐朽已到了无可救药的地步。
二、《红楼梦》谋略描写的艺术成就
《红楼梦》谋略描写对于作品现实主义特色的形成，对于故事情节的发展、人物形象的塑造、心理特征的刻画、悬念效果的产生等，具有独特而重要的艺术作用并取得了显著成就。
(一)《红楼梦》谋略描写使作品情节波澜起伏、生动曲折，形成很强的故事性和可读性
小说作者常常将曲折奇特的情节作为创作追求的目标之一，而谋略情节所构成的奇异性特点与之正相一致。《红楼梦》正是因为具有较多的施谋展略、随机应变的谋略描写，才使原本平淡无奇的家庭琐事、闺房碎语、生活常谈变得跌宕腾挪、情趣盎然，才使读者沉醉于曲折引人的情节中，与作品中的人物一起产生各种喜怒哀乐。此外，《红楼梦》谋略描写在其情节冲突的发展变化中还具有以下作用：
第一，对事件冲突予以巧妙过接，使之成为冲突走向新高潮的“加速器”。例如，“外作贤良，内藏奸猾”(尤三姐托梦语)的王熙凤花言巧语将尤二姐骗入大观园后，暗中不断派人唆使张华状告贾琏“国孝家孝的里头，背旨瞒亲，仗财依势，强逼退亲，停妻再娶”，从外部虚张声势，以向贾珍、贾蓉、尤氏和尤二姐施加巨大压力。然而，经过几番较量后，张华却慑于贾珍、贾蓉的软硬兼施而连夜潜逃，凤姐也因失去可利用的王牌而无可奈何。此时，凤姐与尤二姐的矛盾冲突似乎已僵持不下，情节事件也似乎难以为继。然而，秋桐的到来，却使凤姐又萌生新的阴谋——“虽恨秋桐，且喜借他先可发脱二姐，用‘借刀杀人’之法，‘坐山观虎斗’，等秋桐杀了尤二姐，自己再杀秋桐”，而此计的实施则打破冲突的僵局，产生了独特的过接，使得“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，将情节冲突迅速推向一个新的更大高潮。
第二，连接、粘合和生发情节与线索，使遥相呼应的情节与线索产生合乎逻辑的内在联系。例如，第二十六回，冯紫英为了请宝玉等人去他家赴宴，故意匆匆忙忙在薛蟠家丢下一句模棱两可而又令人猜测的话，使得他数日后所邀请的人全部早早赶到，诚如宝玉所说：“前儿说的‘幸与不幸’之事，我昼夜悬想，今日一闻呼唤即至。”这样，相隔数日的情节、线索重又自然连接起来，两者遥相呼应，并展开了众子弟喝酒行令、蒋玉函与宝玉互赠汗巾的新事件。
第三，可以收束总揽诸多情节事件。例如，第六十一回中，围绕玫瑰露、茯苓霜的私拿、暗赠，牵连了五儿、玉钏儿、柳家的、五儿姑舅、彩云、赵姨娘、探春、司棋等一批人，并展开了多个相互纠葛的小冲突和小事件。如何结束这场风波?宝玉李代桃僵的瞒赃策略便以一总百，将纷繁纠结的头绪线索一次收束住，使得欲来的“山雨”顿时烟消云散、风平浪静，从而可放开手笔从容地去描写宝玉、宝琴生日所发生的种种其他事件。
(二)《红楼梦》谋略描写具有“勾魂慑魄”的悬念效应
悬念是人们在欣赏小说、戏剧等艺术作品时产生的关切情节事件发展和人物前途命运的急切心理。作家在构思情节、展现矛盾冲突时，常通过构设和强化悬念来增强艺术感染力。毛宗岗说：“读书之乐”，“不大疑则不大快，不大急则不大慰”(见《第一才子书》)。
谋略所具有的对抗性和机密性特点，常使各种谋略描写形成强烈的悬念。而冲突越为激烈，立谋越为神秘，则越能促使读者产生急迫的关切探求心理。例如，围绕“王熙凤毒设相思局”，曹雪芹不断构置悬念：一是当贾瑞试探性调戏凤姐后，凤姐决计“几时叫他死在我手里，他才知道我的手段”，这便已留下一个悬念。二是当平儿告诉她贾瑞“要来请安说话”时，凤姐准备“等他来了，我自有道理”;且贾瑞真的来了后，她一直引诱其进入一个人们未知的“道理”陷阱之中。这使读者急切地想知道她究竟是采用何种“道理”(阴谋)来捉弄贾瑞的。三是待贾瑞又来寻她时，凤姐一面骗约他晚间来，一面“点兵派将，设下圈套”，这便又使人对新的圈套和结局产生种种猜测与推断，形成新的悬念。这些围绕“相思局”设置的悬念，使读者不断“大疑”和“大急”，最后获得了“大慰”。
(三)《红楼梦》谋略描写是塑造人物形象、刻画人物性格特征的重要手段
谋略是人的思维活动的结果。在作品中它是通过人物思想和言行表现出来的，因此往往直接反映出虑谋运略人物的道德、品质和性格特征。动机和内容正义、合理、进步的谋略，往往鲜明地表现出人物的睿智、伶俐、机敏等才智特征。例如，《红楼梦》中“敏探春兴利除宿弊，贤宝钗小惠全大体”、“慧紫鹃情辞试宝玉”、尤三姐反客为主戏谑贾氏兄弟、晴雯诈称宝玉受惊助其躲避考查等等，都是如此。当谋略动机与内容非正义、不合理时，人物的才智特征便被淡化或掩盖，而主要表现为奸险、狡诈、刁钻、狠毒等性格特征。例如，《红楼梦》中最成功的人物形象是凤姐，然而，凤姐“争强斗智”、“嘴甜心苦，两面三刀”、“上头笑着，脚下就使绊子”、“明是一把火，暗是一把刀”等性格特征多是在她运用各种阴谋诡计对无辜弱小者和叛逆者进行迫害打击的过程中刻画出来的。可以说，如果没有对其“毒设相思局”、“弄小巧用借剑杀人”、“瞒消息设奇谋”等等有悖于社会合理的人情道义的奸诈谋术的生动描写，便难以入木三分地刻画出其嫉妒、虚伪、奸诈、阴险、狠毒的性格特征。同样，赵姨娘买通马道婆用巫术暗算宝玉和凤姐，其恶毒计谋的实施，一方面说明嫡庶冲突你死我活的严重性，另一方面也突现出赵姨娘粗俗、狡诈、奸险的性格特征。
(四)《红楼梦》谋略描写开掘和展示了丰富的人物心理世界
任何谋略都是虑谋者的认识、意志、思维等多种心理机能的综合产物。因谋略本身便是其心理活动的外化，故谋略描写也自然包含着对铺谋设计者心理活动的描写和揭示。例如，宝钗在滴翠亭无意听到小红与坠儿的密语时，颇为吃惊，想道：“……他(小红)素昔眼空心大，是个头等刁钻古怪的丫头，今儿我听了他的短儿，‘人急造反，狗急跳墙’，不但生事，而且我还没趣。如今便赶着躲了，料也躲不及，少不得要使个‘金蝉脱壳’的法子——”作者在进行谋略描写的同时，直接将人物在当时情景下的内心活动细腻逼真地刻画出来，不仅表现了其施谋的动因和“法子”，而且反映了人物的机敏、老练和圆滑。
谋略一方面是铺谋设计者自身的心理活动，一方面又常以对手的所想所感即对手的心理特征和心理活动为虑谋施略的依据和指向。例如，围绕贾琏的偷娶尤二姐，凤姐一开始“越想越气，歪在枕上，只是出神。忽然眉头一皱，计上心来。”尔后她暗中策划唆使张华告状并在宁国府大哭大闹，都是根据贾珍一家心亏理屈、尤氏胆小怕事、贾蓉辈低心虚等心理特征而向其施加的心理压力，开展的无形的心理战。而贾珍父子采取了各种对策并迫使张华潜逃后，“凤姐听了，心中一想：‘若必定着张华带回二姐儿去，未免贾琏回来，再花几个钱包占住，不怕张华不依;还是二姐儿不去，自己拉绊着还妥当，且再作道理。只是张华此去，不知何往，倘若他再将此事告诉了别人，或日后再寻出这由头来翻案，岂不自己害了自己?先不该如此把刀靶儿递给外人哪!’因此，后悔不迭。复又想了一个主意出来……”这样，一方面由谋略构成心理战的氛围，一方面在其中不断直接剖示人物运筹策划的内心活动，使作品的心理描写更为丰富多采。
《红楼梦》中的谋略描写精彩纷呈，其思想价值和艺术价值并不仅仅止于以上所论。这有待我们今后进一步深入探讨。
红楼人物
金陵十二钗正册：林黛玉（判词）、薛宝钗（判词）、贾元春（判词）、贾探春（判词）、史湘云（判词）、妙玉（判词）、贾迎春（判词）、贾惜春（判词）、王熙凤（判词）、巧姐（判词）、李纨（判词）、秦可卿（判词）
红楼梦曲：引子、枉凝眉、终身误、恨无常、喜冤家、分骨肉、虚花悟、乐中悲、世难容、聪明累、留余庆、晚韶华、好事终、飞鸟各投林
金陵十二钗副册：甄英莲（香菱判词）、平儿、薛宝琴、尤三姐、尤二姐、尤氏、邢岫烟、李纹、李绮、喜鸾、四姐儿、傅秋芳
金陵十二钗又副册：晴雯（判词）、袭人（判词）、鸳鸯、小红、金钏、紫鹃、莺儿、麝月、司棋、玉钏、茜雪、柳五儿
十二贾氏：贾敬、贾赦、贾政、贾宝玉、贾琏、贾珍、贾环、贾蓉、贾兰、贾芸、贾蔷、贾芹
十二官：琪官、芳官、藕官、蕊官、药官、玉官、宝官、龄官、茄官、艾官、豆官、葵官
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